Cristin Milioti et William Jackson Harper jouent dans la suite de « Palm Springs » de l’écrivain Andy Siara, une autre histoire qui saute dans le temps, construite sur ce qui nous rassemble (et nous maintient).
Quand Emma (Cristin Milioti) et Noah (William Jackson Harper) arrivent dans une escapade en bord de mer dans la région du Yucatan au début de la nouvelle série Peacock « The Resort », ils ne s’attendent pas à s’attarder sur le passé. Bien sûr, leur voyage se présente sous le couvert de célébrer dix ans de mariage, mais comme eux et leurs compagnons de villégiature en conviennent bientôt, ce voyage d’anniversaire est tout autant destiné à ce qui les attend.
Tout change lorsqu’un accident lors d’une excursion d’une journée lance Emma sur un chemin sinueux à travers un mystère local non résolu impliquant deux jeunes visiteurs de la région pendant la saison des vacances 2007. Lentement et assurément, « The Resort » devient une pièce à deux volets, avec Emma et un Noah réticent à la recherche de la vérité, entrecoupé de ce qui s’est passé pour et pour Sam (Skyler Gisondo) et Violet (Nina Bloomgarden) dans ces nuits autour de Noël . Le premier d’une série de choix qui montrent qu’il y a plus dans « The Resort » qu’à première vue, c’est que ces flashbacks ne se contentent pas d’adopter la simple approche « Fifteen Years Ago ». La transition entre deux types de découverte différents devient une danse à travers le temps et l’espace, avec des architectes talentueux et espiègles comme guides.
La relation élastique de l’émission avec le temps n’est pas une surprise compte tenu du scénario d’évasion de l’écrivain / créateur Andy Siara pour le hit en streaming Sundance 2020 devenu « Palm Springs » (qui a également co-vedette Milioti). Mais au-delà des connexions au niveau de la surface, il existe également un lien atmosphérique. « The Resort » présente également une paire principale face à l’énormité d’une possibilité mystique avec une mâchoire lâche et un clin d’œil en même temps. Ce n’est pas qu’Emma n’est pas investie dans la recherche de la clé de ce qui s’est passé il y a 15 ans. Elle et Noah sont simplement très conscients de la façon dont leur recherche se double également d’une métaphore.
« La station balnéaire »
Luis Vidal/Paon
Cette recherche a le genre de shagginess qui est quelque peu inévitable sur un récit de huit épisodes, même si ces chapitres durent environ une demi-heure. « The Resort » trouve cependant des moyens de travailler cela à son avantage. Milioti et Harper sont chez eux au début, entrant directement dans deux personnages qui ont la familiarité, la chaleur et l’exaspération d’un couple marié depuis une décennie. Ils passent si facilement de plaisanteries loufoques à des chicanes en spirale que vous comprenez que chacun d’eux serait impatient de se lancer dans une chasse à l’oie sauvage comme moyen de dissimuler les problèmes de leur relation.
Autant les histoires parallèles de jeune engouement et d’amour patiné occupent le devant de la scène ici, « The Resort » s’appuie également sur un groupe dépareillé d’autres personnes sur les bords. Le spectacle ne réussit pas toujours à faire en sorte que les joueurs de soutien se sentent plus que des morceaux à la fin, mais les personnes qui ont l’espace pour embrasser tout le spectre émotionnel au travail exposé dans « The Resort » en tirent le meilleur parti. . Les principaux d’entre eux sont Luis Gerardo Méndez, en tant qu’énigmatique enquêteur / tailleur Balthasar Frías, et Nick Offerman qui ajoute à sa liste croissante de rôles empathiques et gentils de papa, jouant cette fois le père de Violet. Les deux ont une bonne maîtrise de l’équilibre dans « The Resort » entre le poids métaphysique de décennies de douleur ou d’insécurité, et la bêtise qui va également de pair avec les mystères les plus enivrants de la vie.
Compte tenu de la prémisse du cas froid tropical, il serait facile d’appeler « The Resort » un hybride entre « The White Lotus » et « Only Murders in the Building ». Mais bien qu’il partage certaines similitudes passagères, « The Resort » a la volonté d’embrasser une étrangeté qui alimente ses moments les plus mémorables. S’ajoutant à une fière tradition d’émissions qui mettent au défi ses personnages principaux de laisser le mystère (y compris, notamment, l’arrêt télévisé précédent de Siara « Lodge 49 »), « The Resort » est finalement moins préoccupé par la réponse aux énigmes que par la découverte de ce qui attire les gens. à la recherche de tout type de solution en premier lieu.
Peut-être que la personne dans tout ce projet qui incarne le mieux cela est Ben Sinclair, qui dirige la première moitié de la saison et établit cette méthodologie visuelle précoce de glissement entre les chronologies. Plus la saison avance, plus les contributions de Sinclair sont devant la caméra, car sa part dans ce tourbillon cosmique géant devient plus nette. Dans l’un ou l’autre rôle, il y a une espièglerie distincte qui aide l’ensemble du spectacle à éviter de s’enliser dans l’auto-sériosité habituelle du spectacle de détective amateur.
« La station balnéaire »
Paon
Il est difficile d’être motivé par l’idée que creuser dans le passé peut être à la fois cathartique, manipulateur et discutable, le tout sans plonger dans la satire pure et simple des détectives du vrai crime. Bien sûr, il y a un mur de preuves et un dossier et une visite à travers un bâtiment abandonné ombragé ici. Mais Siara, Sinclair et le reste de l’équipe de rédaction et de réalisation de la série sont toujours conscients du passé comme quelque chose qui existe par lui-même, pas seulement au service de l’épanouissement d’un personnage.
Cela montre également que « The Resort » n’est pas trop timide ou discret sur la façon dont Sam et Violet s’intègrent dans toute cette tapisserie. Il y a juste assez de marge narrative entre ce qu’Emma et Noah découvrent (souvent littéralement) et les circonstances d’il y a 15 ans. Cela transforme leur chasse d’un exercice théorique en un véritable voyage physique, que Harper et Milioti enrichissent à chaque étape du chemin. Cela pousse particulièrement Emma à l’extrême, et Milioti est remarquable pour glisser entre la chasse aux indices ivre et une plaidoirie interne beaucoup plus sobre pour que tous ces hijinks s’ajoutent à quelque chose de significatif.
En cours de route, « The Resort » a sa part de faux-fuyants parmi le réseau d’individus éclectiques, de détails aux couleurs de l’arc-en-ciel et de certaines cartes SIM essentielles. Mais comme ces transitions et les serre-livres psychédéliques de la plupart des huit épisodes, « The Resort » conserve ce sentiment de flexibilité tout au long. C’est une émission qui se nourrit de rappeler à tous ceux qui regardent que le temps et la mémoire ne sont jamais aussi solides que nous le souhaitons.
Note : B+
Les trois premiers épisodes de « The Resort » sont disponibles en streaming maintenant sur Peacock. De nouveaux épisodes seront diffusés tous les jeudis jusqu’au 1er septembre.
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