Cannes : Kelly Reichardt et Michelle Williams se réunissent pour une comédie légère mais charmante sur la rancune qui se déroule sur la scène artistique de Portland.
« First Cow » n’était peut-être nulle part à proximité aussi dévorant l’âme que « Wendy et Lucy », mais cette comédie frontalière douce-amère sur deux amis qui se font traire à mort en essayant de gagner honnêtement de l’argent était encore assez sombre pour me laisser très peur pour l’héroïne du dernier film de Kelly Reichardt sur désespérés et les animaux avec lesquels ils se heurtent. Ou, une volaillecomme c’est peut-être le cas dans la plume du réalisateur « Showing Up », un léger sourire complice d’un film mettant en vedette Michelle Williams dans le rôle d’une céramiste stressée de Portland avec une coupe de cheveux pageboy qui se retrouve à contrecœur à soigner un pigeon blessé pendant la semaine la plus importante de sa pas tout à fait carrière.
La bonne nouvelle est que personne n’est enterré avec son meilleur ami ou ne doit le laisser derrière lui. ce n’est pas le genre de film dans lequel les gens meurent autant que celui où tout le monde porte une salopette et où André Benjamin joue le patient maître de four dans une université des arts de l’Oregon. La mauvaise nouvelle est qu’un date limite pourrait être encore plus pénible pour certains types – à savoir, un sculpteur peu sûr dont le propriétaire (Hong Chau) est tellement occupé à devenir célèbre localement avec son travail d’installation à grande échelle qu’elle ne semble pas se soucier de réparer l’eau chaude.
Et bien que Lizzy (Michelle Williams) n’aime pas se sentir du côté des perdants d’une rivalité créative semi-imaginaire, ce qui la fait vraiment moudre, c’est le vague soupçon que Jo (Chau) n’est pas seulement une meilleure artiste, mais aussi une meilleure personne. Lorsque son chat mutile un pigeon à un pouce de sa vie, la première inclination de Lizzy est de jeter la créature mutilée dans la rue avec l’instruction explicite d' »aller mourir ailleurs ». Lorsque Jo trouve la chose sans défense dans la rue environ huit secondes plus tard, son La réaction est de le mettre dans une boîte à chaussures et de commencer à scotcher son aile alors que Lizzy prétend qu’elle ne l’a jamais vu auparavant.
Le sauvetage de Jo semble être un acte de gentillesse spontané, alors pourquoi semble-t-il atterrir sur Lizzy comme une démonstration performative de dépit? Pour l’un des personnages de Reichardt – certains plus mal lotis que d’autres, mais tous bloqués dans un pays dont la promesse semble impossible à partager – il va de soi que les frustrations artistiques et les ressentiments personnels s’enrouleraient comme des wagons lors d’un long voyage vers nulle part. Là encore, l’art ne doit pas nécessairement être aimé pour valoir la peine d’être fait, et quelque chose d’aimé ne doit pas nécessairement être fait pour se sentir comme de l’art.
Léger comme un oiseau flottant le long des morceaux de flûte que Benjamin joue à l’appui de la partition d’Ethan Rose, « Showing Up » peut être insignifiant d’une manière qui donne l’impression que « Wendy et Lucy » de 80 minutes ressemble à une épopée de David Lean en comparaison, et sans hâte d’une manière qui donne l’impression que « First Cow » ressemble à un fast-food. Il n’y a pas de mauvaises parties, et pourtant même les meilleures sont à peine là. Mais, avec une force presque imperceptible, le film de Reichardt découvre peu à peu la force nécessaire pour sortir Lizzy de l’ornière circulaire où il la trouve au départ. Comme le dit un personnage : « Les choses se font généralement. Juste pas à l’heure.
Les animaux de Reichardt ont une drôle de façon de forcer les gens à une confrontation finale avec leur solitude, et même si ce n’est pas ne pas le cas dans « Showing Up », Lizzy est rarement seule. Lorsqu’elle ne court pas après Jo pour obtenir de l’eau chaude, on la trouve souvent en train de faire un travail administratif pour sa mère (Maryann Plunkett), également artiste, à l’université des arts qu’elle fréquentait, ou de rendre visite à son frère artiste. , Sean (star de « First Cow » John Magaro), dont les luttes continues contre la maladie mentale ne permettent pas à Lizzy de supporter plus facilement la lignée familiale selon laquelle il est le « génie » du groupe.
En fait, Lizzy est généralement seule au sens littéral lorsqu’elle travaille dans l’atelier du garage où elle fabrique ses petites sculptures grêles (créées par l’artiste basée à Portland Cynthia Lahti), qui sont tout aussi déformées et déformées que le femme les modelant. Mais une fois que Lizzy s’est portée volontaire pour s’occuper du pigeon pendant que Jo est en train de devenir une star, elle a déjà de la compagnie. Ça roucoule beaucoup.
Il va sans dire que Lizzy et son nouvel ami blessé auront un effet l’un sur l’autre, bien que toute personne familière avec le travail de Reichardt – maintenant plus détendu que jamais, son protagoniste avançant avec la subtilité d’une dérive des continents – anticipera à juste titre cet effet pour avoir un caractère quelque peu accessoire. En effet, « Showing Up » est caractéristique de l’impact presque imperceptible que les gens (et les animaux) ont les uns sur les autres sans même s’en rendre compte ; la façon dont ils façonnent, amis, famille et parfaits inconnus simplement en se présentant.
La performance de Williams est si non forcée et implosive qu’elle peut sembler que se présenter est tout ce qu’elle avait à faire, mais il est extrêmement difficile de rendre le jeu aussi facile – jouer une symphonie entière de notes en l’espace d’une seule octave. À l’écran dans presque toutes les images du film, Williams habite Lizzy comme si elle laissait simplement le personnage se déplacer dans la vie comme elle le faisait avant de la rencontrer et le fera probablement toujours, la poussant à travers chaque scène comme un rouleau à charpie qui accumule progressivement de petits ressentiments. Il devient difficile de dire quels éléments sont nouveaux et lesquels étaient déjà là.
Jo n’est peut-être pas consciente (ou responsable de) de l’effet démesuré qu’elle a sur le sens de soi de Lizzy, tout comme Lizzy – la colle autoproclamée de sa famille, bien qu’elle soit toujours collée à elle-même – peut ne pas comprendre comment elle pousse ses proches à l’écart grâce à ses efforts pour les maintenir ensemble. Et pourtant, pour le meilleur ou pour le pire, l’influence mutuelle que ces gens ont les uns sur les autres est aussi réelle qu’une empreinte de pouce dans l’argile brute et aussi inextricable de qui ils sont par eux-mêmes que l’art l’est de la vie ou la vie de l’art.
C’est un phénomène que « Showing Up » transforme en ressentiments discrets et en rencontres simples, certaines plus divertissantes que d’autres. D’une part, le piquant de Chau aide à animer un film qui semble souvent sur le point de se désintéresser de lui-même ou de devenir trop lourd pour son ton «rien à voir ici». De l’autre, le personnage pitoyable de Magaro ajoute un poids soudain à un film qui n’est pas toujours prêt à le porter, même si son propos finit par se révéler avec un tel panache romanesque dans la scène culminante que j’ai voulu retrouver Reichardt après le générique et m’excuser pour avoir douté de sa vision.
Comme pour les sculptures de Lizzy, qui entrent dans le four tout marbrées et humides mais en ressortent scintillantes de nouvelles couches de couleurs, « Showing Up » est transformée par ses finitions. Les pièces qui en ressortent sont chaleureuses et vivantes et rassemblent les gens pour les apprécier en mangeant de petites assiettes de fromage ; ils servent leur objectif, quel que soit leur impact douteux sur la carrière de Lizzy. Je me souviens de la scène dans laquelle Lizzy amène le pigeon chez un vétérinaire, qui réenregistre l’aile de l’oiseau et la rend directement à l’artiste. « C’est tout? » demande Lizzy. Le vétérinaire hausse les épaules, comme s’il ne savait pas quoi faire d’autre. « Ouais. C’est un pigeon.
Catégorie B
« Showing Up » a été présenté en compétition au Festival de Cannes 2022. A24 le sortira aux États-Unis.
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