Malgré Idris Elba et quelques autres pièces fiables, cette suite de deux heures du drame de la BBC finit par manquer de profondeur.
La misère fait partie de l’équation « Luther ». Il est visité sur les suspects et les victimes et les détectives et, dans une certaine mesure, le public qui le regarde. Pendant cinq saisons, cela a été la pierre angulaire du drame policier de la BBC, une série sans fin de culs-de-sac (émotionnellement, pas nécessairement en qualité).
Cette obscurité écrasante a été une ligne directrice majeure de «Luther», associée au va-et-vient des collègues et compatriotes de DCI John Luther (Idris Elba). Il a eu des partenaires – dans la plupart des sens du terme – morts devant lui. Il a découvert des meurtres macabres et des corps mutilés. Ces cinq saisons ont été une dose constante de dépassement, pour voir à quel point un homme peut survivre.
Ainsi, après presque une décennie de grondements, le film « Luther » dont on a longuement parlé est arrivé. « Luther: The Fallen Sun » est plus une adaptation qu’une extension, modifiant l’environnement et l’ensemble d’outils de Luther d’une manière qui le rend accessible aux téléspectateurs qui n’ont pas déjà passé 20 heures à suivre sa saga à l’écran. Comme le dernier ennemi juré de Luther, « Luther: The Fallen Sun » devient grand, et pas toujours d’une manière qui fonctionne à son avantage.
Après un rapide prélude, le film retrouve Luther derrière les barreaux. Il est enfermé, mais pas pour des raisons que la fin de la dernière saison télévisée aurait pu impliquer. (Mis à part une photo rapide du tueur de la saison 5 dans un reportage, « The Fallen Sun » raconte beaucoup de ce que cette dernière finale aurait pu déclencher.) De prison, où il est également la cible d’hommes dans Cellules voisines, Luther reçoit un message narquois de David Robey (Andy Serkis), le dernier cerveau criminel d’Angleterre et un homme ciblant personnellement l’ancien détective. Croyant être la seule personne capable d’arrêter Robey avant qu’il ne tue à nouveau, Luther met en place un plan pour se libérer et retrouver ce tueur en personne.
« Luther : le soleil déchu »
John Wilson/Netflix
Avec sa liste d’anciens associés vivants laissée terriblement mince après les événements de la saison 5, l’autre principal vestige de la série est l’ancien patron Martin Schenk (Dermot Crowley). Bientôt, lui et la remplaçante de facto de Luther, Odette Raine (Cynthia Erivo), mènent une bataille à deux volets : découvrir qui laisse des démonstrations de mort élaborées dans tout Londres et empêcher Luther d’interférer.
Cela aide qu’Erivo et Crowley fournissent des mains stables car leurs personnages ont certainement les mains pleines sur les deux comptes. Qu’il s’agisse d’une stratégie à toute épreuve pour faire en sorte que Luther se sente davantage comme un super-héros du grand écran ou le symptôme d’une industrie cinématographique qui ne peut pas prendre en charge des histoires au budget conséquent à moins que le monde entier ne soit en danger, « Luther : The Fallen Sun » ne se contente pas de simples gestes vers l’opéra.
Luther n’a pas à affronter quelques hommes en essayant de s’évader de prison – il doit être quatre douzaines. Il ne suffit pas que Robey conduise les gens à la mort – il faut que ce soit un spectacle public. Là où la série prospérait sur l’idée d’une laideur qui se cache dans les coins ouverts de la vie quotidienne, ce film travaille triplement dur pour tisser ensemble les inquiétudes concernant la vie privée et l’état de surveillance, en mettant tout cela vers quelque chose de plus voyant que choquant.
L’écrivain de la série originale Neil Cross, qui a été ouvert sur son penchant pour faire subir à ses personnages la torture la plus exquise imaginable, assume les mêmes fonctions ici. « Luther: The Fallen Sun » est également une nouvelle équipe avec Jamie Payne, qui a aidé à livrer une saison 5 qui a ramené le spectacle à ses racines avant de se terminer par un défilé de violence explosive. Cross et Payne réussissent tous deux à gérer le côté claustrophobe de «Luther», montrant un homme qui manque d’options et d’espace pour courir. Une fois que « Luther: The Fallen Sun » a dévoilé son héros, le film devient un gâchis chaotique peint sur une toile trop grande.
« Luther : le soleil déchu »
John Wilson/Netflix
Serkis essaie au moins d’injecter un peu de plaisir théâtral dans tout cela, vêtu d’un postiche vraiment criard tandis que Robey nourrit des rêves répandus de concocter un réseau mondial de chantage. Pour toutes les questions auxquelles Elba a dû répondre au fil des ans sur le seul rôle de franchise qu’il n’a jamais obtenu, ce film suffit à vous faire vous demander si Serkis a toujours rêvé d’être un méchant de Bond.
Pourtant, les méchants « Luther » ont toujours été le seul endroit où ce monde fictif a donné un sens à sa misère. Certains d’entre eux avaient du flair, mais il y avait une douleur profonde pour l’accompagner. Même quelqu’un avec le courage et l’impertinence d’Alice Morgan de Ruth Wilson (un personnage dont on ne parle même pas ici) a finalement choisi une vengeance plutôt qu’une escapade propre. C’est un paradoxe que dans un film / série télévisée qui manque désespérément de plaisir, Robey en ait trop.
C’est cet esprit incompatible qui est symptomatique de « Luther: The Fallen Sun » dans son ensemble. Ce n’est pas que Serkis ou Erivo ou Elba échouent nécessairement. C’est qu’ils semblent tous être arrachés à des mondes différents et mélangés par nécessité, quelque chose qui ressort le plus dans une confrontation culminante surchargée remplie d’idées que «Luther» a faites plus pratiquement et efficacement auparavant. Regarder « Luther: The Fallen Sun » donne l’impression de regarder une version moindre de « Die Hard with a Vengeance », comme s’il s’agissait d’un script croisé réutilisé pour devenir le film « Luther » que tout le monde demandait : commencez par une prémisse plus générale d’une recherche de chat et de souris d’un technovillain, mais ajoutez des masques effrayants, une bouffée de frustration sexuelle et Luther lui-même. Au moment où des effets spéciaux trop ambitieux sont ajoutés à la soupe, le pot commence à déborder.
C’est encore plus frustrant quand tant de moments plus calmes ont une touche classique de « Luther ». Il y a un peu de grâce dans une séquence où Luther réconforte quelqu’un qui pense qu’il est sur le point de mourir. Il y a un petit frisson à voir Luther déjouer quelqu’un qui lui en a trop dit mais ne s’en rend pas encore compte. Il y a de la cruauté et du vide à l’écran pendant une bonne partie des 129 minutes de ce film, mais il y a aussi des aperçus d’un cœur battant en dessous. Garder un peu d’humanité face à la cruauté a conduit aux meilleurs moments de la série. Il n’y a tout simplement pas assez dans « Luther: The Fallen Sun » pour lequel il vaut la peine de se battre.
Note : C+
« Luther: The Fallen Sun » est maintenant à l’affiche dans certains cinémas. Le film commencera à être diffusé sur Netflix le vendredi 10 mars.
S’inscrire: Restez au courant des dernières actualités cinématographiques et télévisées ! Inscrivez-vous à nos newsletters par e-mail ici.