À quoi ressemblerait une catastrophe mondiale vu de l’intérieur d’un très très bel Airbnb ? C’est la question posée – et répondue, de manière assez captivante – par Laisse le monde derrièreun thriller de luxe Netflix adapté par Monsieur Robot créateur Sam Esmail du roman 2020 de Rumaan Alam. Mais il ne s’agit pas ici d’une autre fable classiste « manger les riches » (ou « lécher les riches »), malgré certaines similitudes architecturales entre sa configuration (et son architecture actuelle) et celles de Bong Joon-ho. Parasite. Laisse le monde derrière Il aborde doucement certains points sensibles raciaux et économiques, mais en fin de compte, il ne s’agit pas de conflit. Ses personnages aisés ont plus de points communs que de différences. C’est une vue de ce qui se passe lorsque la bulle éclate, vue entièrement depuis l’intérieur de la bulle.
Amanda (Julia Roberts) est une directrice de publicité à Manhattan, et la ville l’a rendue agitée et misanthrope. (« Je déteste les gens », annonce-t-elle à la fin du prologue vif du film, alors qu’Esmail zoome sur son visage d’un air conspirateur.) Sur un coup de tête, elle décide de réserver une escapade de dernière minute dans une maison de vacances de luxe à Long Island pour elle-même. et sa famille : son mari universitaire plus décontracté et facile à vivre, Clay (Ethan Hawke), et les adolescents Archie (Charlie Evans) et Rose (Farrah Mackenzie).
La maison qu’elle loue est un palais moderniste immaculé, à quelques pas de leurs logements déjà enviables de Brooklyn. Ils déambulent dans ses vastes pièces aux parois de verre et dans sa vaste piscine, roucoulant d’un air approbateur, se sentant à l’aise dans cette station de vie nouvellement empruntée. Le seul signe de problème au paradis est que Rose perd le signal de sa tablette pendant le trajet et ne peut pas terminer sa vision excessive de chaque épisode de Amis. (Elle ne semble pas avoir remarqué que sa mère était dans l’émission.)
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Mais lors d’une sortie à la plage, quelque chose de bizarre et de mauvais augure se produit. Un immense pétrolier fonce implacablement et sereinement à pic sur le sable, dispersant les baigneurs de chaque côté. C’est un moment saisissant, le premier d’une série de visions surprenantes et surréalistes d’un monde en train de perdre ses amarres. Plus tard, nous avons droit à un carambolage de Teslas sans conducteur, à un drone qui saupoudre une autoroute de confettis en papier rouge sang, à une volée de flamants roses parcourant la surface fumante d’une piscine chauffée.
L’œil d’Esmail pour ces images est audacieux et confiant, et elles ressortent avec des couleurs graphiques ainsi qu’un malaise thématique. Souvent, à Laisse le monde derrièreDans les moments les plus spectaculaires de , il incline la caméra sur le côté, transformant la largeur du cadre grand écran en hauteur afin de capturer toute l’ampleur du mal.
Mais au moment où le pétrolier échoue, l’essentiel reste encore à venir. La cause de l’accident du pétrolier reste un mystère, car de retour à la maison, le Wi-Fi est coupé. Il en va de même pour le service de téléphonie mobile et la télévision. Sans Internet pour fournir des réponses, la famille ignore la situation. Mais plus tard dans la soirée, un bel homme noir bien habillé se faisant appeler GH (Mahershala Ali) et sa fille Ruth (Myha’la Herrold) frappent à la porte, prétendant être les propriétaires de la maison. Amanda ne les croit instinctivement pas, que ce soit par réaction instinctive contre quiconque perce le fantasme de leur escapade, par préjugés plus profonds ou par peur, puisqu’ils disent qu’ils sont venus se réfugier dans la maison parce que la ville de New York souffre. une panne de courant massive.
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Esmail crée une puissante tension autour de cette configuration intrigante et déstabilisante. Laisse le monde derrière est un film de mystères et d’horreurs, dont certains sont d’autant plus troublants qu’ils sont difficiles, voire impossibles, à percevoir depuis le point de vue douillet des personnages. Ils se sont créés l’espace le plus sûr qui soit, et même si le tissu de leur vie commence à s’effondrer, la paix de leur refuge reste relativement peu perturbée – par d’autres personnes, du moins. Il y a des sons étranges, des apparitions d’animaux et une rencontre inquiétante au bord de la route. Kevin Bacon joue le rôle d’un préparateur apocalyptique avec son propre château à défendre. Mais pour l’essentiel, les deux familles se contentent d’affronter l’une l’autre, et dans un vide total d’informations. C’est l’apocalypse en bouteille.
Le fait est que le confort physique et la sécurité que la société américaine (et par extension occidentale) a construits autour d’elle dépendent désormais d’une couche fragile de technologie, d’information et de divertissement qui peut être facilement détruite. Laisse le monde derrière fait valoir ce point avec tant d’insistance grâce à l’exploitation pointue de sa configuration de cauchemar yuppie qu’Esmail n’a pas eu besoin de le souligner dans une série de soliloques autoritaires.
Ce point soulève une question : sans notre Internet, nos téléphones, nos Amis, qui sommes nous? Mais le film peine à trouver une réponse intéressante. Des lignes de fracture raciales, sexuelles, générationnelles et de classe sont tracées, mais rapidement surmontées, presque dans l’embarras. Les personnages s’enfoncent par réflexe dans une vision du monde partagée et privilégiée qu’ils ne semblent pas pouvoir abandonner.
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Le film est au moins brillamment interprété. Hawke incarne l’insouciance aveugle des intellectuels progressistes, Ali a le poli et la confiance que l’argent engendre, et Roberts, en lutteur secrètement peu sûr de lui, coincé entre ces deux mondes, apparaît avec une irritabilité fragile. Herrold, quant à lui, remet en question toutes leurs hypothèses avec une désillusion féroce et sardonique. Le script mélange et assortit les paires de ces personnages tout au long, mais ne prend vraiment vie que lorsque Roberts et Ali partagent l’écran. Ils ont le plus de conflits et l’alchimie la plus personnelle, et une scène où ils s’oublient pendant une seconde et dansent ivres sur un vieux jam R&B est un éclair joyeux de pur charisme de star de cinéma.
Laisse le monde derrièreL’attitude paranoïaque et spéculative d’Esmail rappelle certainement celle d’Esmail. Monsieur Robot et Retour à la maison, la série de science-fiction désolée à travers laquelle lui et Roberts sont devenus des amis improbables et des muses communes. Cela fait également écho au tiers médian de l’un des grands changements de Netflix de l’année dernière, celui de Noah Baumbach. Bruit blanc, un autre film sur des gens à l’aise en mode catastrophe. Mais dans sa création d’une idylle feutrée et solitaire au bout du monde, perturbée par des visions techno-bibliques du désastre, ce qu’elle rappelle plus que toute autre chose, c’est Perdu. Et comme Perdu, il est plus assuré lorsqu’il ne s’explique pas ou ne cherche pas un point culminant ou une résolution, qu’il ne trouve pas réellement. Mieux vaut simplement s’asseoir et se délecter du spectacle perversement agréable d’une catastrophe très bourgeoise.
Laisse le monde derrière est diffusé sur Netflix maintenant.