Sundance : Une romance lesbienne tumultueuse et l’incapacité d’une jeune femme à jouir pendant les rapports sexuels ancrent ce portrait fidèle et tendre de l’adolescence féminine.
Le titre de « Girl Picture », le séduisant film de passage à l’âge adulte de la réalisatrice finlandaise Alli Haapasalo, est délibérément direct. Il semble dire : voici un aperçu de ce que c’est que d’être une adolescente — rien de plus, rien de moins. Le film, qui a été présenté pour la première fois dans le cadre de la World Cinema Dramatic Competition à Sundance, tient cette promesse en dévoilant une histoire conventionnelle mais extrêmement sympathique de trois adolescents finlandais travaillant leurs sentiments sur l’amour et le sexe.
Nous rencontrons Mimmi (Aamu Milonoff), une tête brûlée ricanante, alors qu’elle se bat avec un camarade de cours de gym. Sa hargne est si rebutante qu’elle pourrait être une solitaire s’il n’y avait pas sa meilleure amie de longue date, Rönkkö (Eleonoora Kauhanen), dont l’intellect excentrique équilibre l’esprit vif et la mauvaise humeur de Mimmi. Que ce soit à l’école ou au magasin de smoothies du centre commercial où ils travaillent, le couple est presque inséparable. Mais alors que Mimmi pourrait supporter de se calmer, Rönkkö cherche à réchauffer les choses : malgré son attirance pour les hommes, elle a du mal à jouir avec eux. « Il y a quelque chose qui ne va pas chez moi », dit-elle à Mimmi, qui lui assure que cela prend juste du temps et la bonne personne.
Pour Mimmi, cette bonne personne arrive rapidement : Après avoir rencontré Emma (Linnea Leino), une patineuse artistique compétitive, le couple partage une nuit magique qui se transforme en une romance rapide et furieuse. Contrairement à Mimmi, Emma est de type A et très réglementée. Toute sa vie, la pratique du patinage a occupé tellement de temps et d’énergie mentale qu’elle a renoncé au plaisir de l’adolescence – et Mimmi, rien sinon spontanée, devient pour Emma la distraction idéale d’une vie de rigueur.
Alors que Haapasalo dépeint cette relation en évolution, elle s’appuie peut-être trop sur la musique et le montage. Les maquillages de piste de danse, avec des lumières clignotantes dramatiques et une techno pulsante, sont devenus un raccourci cinématographique pour la passion, et bien que les pistes ici soient richement authentiques et le travail de caméra élégant, le club en vient à se sentir comme une affaire insuffisante d’un cadre. Forger un lien intime prend beaucoup de temps. On ne peut pas juste regarder Mimmi et Emma parler, apprendre à se connaître ? En reléguant les moments décisifs de bonheur du couple à des plans dans un montage, les moments eux-mêmes se sentent dévalorisés – comme des simulacres d’une émotion plutôt que des expressions originales d’une.
Alors que Rönkkö poursuit son propre plaisir, les pertes se produisent plus fréquemment que les victoires, ce qui signifie au moins que le montage est abandonné au profit de la maladresse battement par battement. Rönkkö est d’une persévérance impressionnante dans sa quête de l’apogée, mais même lorsqu’elle résout le problème avec une série de garçons, quelque chose se met toujours en travers : le rejet, le positionnement, l’ivresse, les irritations. Dans chacun de ces scénarios, vous pouvez sentir le contrôle de Haapasalo : le film est admirablement franc dans sa description de la confusion inhérente aux premières rencontres sexuelles, ainsi que du potentiel de honte. Lorsque Mimmi suggère à Rönkkö de demander ce qu’elle veut au lit, Rönkkö essaie le conseil aux résultats humiliants : « Lire à haute voix un manuel pour vos organes génitaux n’est pas exactement excitant », se moque ensuite un gars.
Mais la relation la plus attentive et la plus délicate est la plus importante du film : l’amitié entre Rönkkö et Mimmi. Bien que le duo poursuive ses voyages respectifs séparément, le film aligne de manière appropriée leurs hauts et leurs bas et revient fréquemment sur des scènes où ils travaillent ensemble au magasin de smoothies. Où qu’ils se trouvent émotionnellement, ils sont invariablement honnêtes les uns envers les autres, et même pendant leurs moments les plus bas, les scénaristes Ilona Ahti et Daniela Hakulinen refusent sagement de fabriquer un éclatement de leur relation. Les sentiments blessés et les combats violents sont inévitables, mais 180 virages de l’attachement à la hanche au dédain froid (comme de nombreux autres portraits d’amitié féminine, y compris la première de Sundance « Suis-je OK? », Sont susceptibles de le faire) ne se sentent jamais tout à fait réalistes. Comme c’est le cas dans le cas de Mimmi et Rönkkö, un conflit – même très grave – est plus susceptible de se terminer par un câlin.
Frapper de nombreux rythmes habituels de passage à l’âge adulte – repousser les gens, problèmes de maman et (comme c’est devenu la coutume dans les films indépendants) vomir dans des situations inopportunes – « Girl Picture » n’est pas nécessairement un travail surprenant ou qui repousse les limites. Pourtant, la romance lesbienne au centre du film est observée avec attention, et la franchise avec laquelle chacun de ces personnages traite l’homosexualité est rafraîchissante. Là où un autre conteur pourrait être tenté d’insérer un parent homophobe ou une équipe de filles méchantes qui chuchotent, Ahti et Hakulinen placent plutôt un entraîneur de patinage sur glace autoritaire dont le seul péché est des attentes élevées.
S’il y a un thème dominant dans « Girl Picture », c’est celui des jeunes femmes qui apprennent à écouter leur cœur et leur corps. Malgré les tropes du film, Haapasalo comprend clairement que, quand on est jeune, le désir peut être déroutant ou gratifiant, excitant ou écrasant. Dans son instantané de la jeunesse contemporaine, Haapasalo contient tout ce qui précède – faisant du film une réalisation émouvante qui ne se sent jamais moins qu’aimante.
Catégorie B
« Girl Picture » a été présenté en première au Festival du film de Sundance 2022. Il cherche actuellement une distribution aux États-Unis.
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