Cannes : Quatre ans après avoir remporté la Palme d’or pour « Voleurs à l’étalage », le maître cinéaste est de retour avec un autre triomphe inclassable.
Dans le chef-d’œuvre de 1999 de Paul Thomas Anderson « Magnolia », il y a une scène dans laquelle son réseau d’âmes solitaires doucement, puis soudainement, a éclaté en chanson. Julianne Moore, William H. Macy, Tom Cruise, John C. Reilly et tous les autres regardent dans la nuit et essaient de donner un sens à leur vie désespérée alors qu’ils prononcent les paroles du douloureux « Wise Up » d’Aimee Mann. La scène sort de nulle part, mais, comme beaucoup des meilleures parties de ce film et de tous les meilleurs films, c’est simplement une chose qui se produit. Vous allez avec.
« Wise Up » joue sur un autoradio un soir de pluie dans la voiture de la policière Su-jin (Doona Bae) dans le drame familial doux-amer et complexe de Hirokazu Kore-eda « Broker ». Le timbre de Mann est indubitable, et la référence «Magnolia» est reconnue par ce flic solitaire essayant de tendre la main à son propre être cher déconnecté au bout du fil, faisant de petites discussions sur la scène du film et reconnaissant «cela ne fait pas vraiment sens » pendant qu’elle attend que son travail lui donne enfin la fermeture dont elle a besoin de ses propres démons du passé. « Broker » a du sens, mais ce clin d’œil sincère à l’un des rendus les plus dévastateurs du cinéma de l’implosion des structures familiales et des mesures extrêmes que nous prenons pour pardonner, grandir, guérir et aimer, fait que tous les points se connectent magnifiquement.
Ce ne sont pas des eaux particulièrement inexplorées pour Kore-eda, qui revient à Cannes après avoir remporté la Palme d’or 2018 pour les merveilleux « Shoplifters » avec une histoire qui se débat avec des calculs existentiels et émotionnels assez similaires. Finie la famille nucléaire, vive le nouveau clan. Là où le précédent film de Kore-eda trouvait de la tendresse dans un gang hétéroclite de voleurs apprenant à prendre soin les uns des autres alors qu’ils volaient tout le monde, « Broker » suit un couple de trafiquants d’enfants qui prennent sous leur aile une jeune mère en fuite, et s’est mise en route pour vendre son bébé au meilleur prix tout en apprenant à pardonner à ses parents et à apprendre de nos enfants alors qu’ils déconstruisent et redéfinissent avec amour le sens de la famille une fois de plus.
L’exécution de cette prémisse est, en quelque sorte, miraculeuse dans sa sensibilité, posant des questions sur des questions d’éthique, de choix, d’argent, de meurtre, de famille, et comment trouver l’amour dans tout ce triste gâchis. Aucune réponse n’est donnée – Kore-eda est un empathe mais n’a jamais été un utopiste, rarement un pour une fin heureuse incroyable. Il y a une sympathie étonnante pour les décisions impardonnables que nous prenons, une patience pour tous les voyages étranges qu’il faut faire pour secouer le ressentiment transmis de génération en génération. Et, d’une manière ou d’une autre, le cinéaste trouve toujours un moyen de voir la lumière dans tout cela. C’est « Little Miss Sunshine » en passant par « Juno » narrativement, mais il y a tellement plus qui échappe à la comparaison, car aucun autre cinéaste ne pourrait équilibrer les questions morales collantes qui colorent le film tout comme Hirokazu Kore-eda.
Il n’a jamais été en meilleure compagnie avec ces acteurs, car le patriarche « Parasite » Song Kang-ho dirige l’opération de baby boxing en tant que trafiquant Sang-hyeon, un homme d’âge moyen qui ne peut pas comprendre la laverie qu’il prétend posséder mais sait exactement ce que Woo-sung, le fils de la jeune mère So-young (star de la K-Pop Lee Ji Eun, mieux connue sous le nom d’IU, une surprise bienvenue avec une performance en couches), mérite alors qu’ils le transportent à travers le pays et essaient de convaincre les gens de son les sourcils ne sont vraiment pas si mal. Sang-hyeon travaille avec Dong-soo (Gang Dong-won, souvent doux sous son amertume), un jeune homme bien intentionné avec une puce à l’épaule après s’être abandonné dans son enfance, avec une promesse de sa mère qu ‘«elle Je serais de retour. Comme il le dit à So-young, seul un sur 40 qui dit cela le fait.
Comme avec « Shoplifters », une grande partie du charme de « Broker » vient du nombre impressionnant de personnes inattendues qui disent et font des choses extrêmement inattendues. Après une brève visite à l’orphelinat pour trouver une famille potentielle pour Woo-sung (plantée par Su-jin et son collègue Lee, donnant le jeu avec une connaissance insuffisante des traitements de fertilité), le gang de Sang-hyeon rencontre le petit garçon de sept ans. Hae-jin, un enfant fou de football qui promet à tout le monde qu’il sera un jour comme Son Heung-min des Tottenham Hotspurs. La prochaine chose que vous savez, Hae-jin s’est faufilé dans la camionnette avec tout le monde, donnant des évaluations négatives aux acheteurs potentiels et essayant de déterminer quel genre de gars So-young pourrait être attiré afin qu’il puisse grandir pour être comme eux. .
Lui et tous les autres trouvent des moyens de rendre des dilemmes que vous n’oseriez même pas envisager aussi évidents que de prendre un parapluie lorsqu’une averse se profile à l’horizon. Pourquoi avoir un enfant si vous ne pouvez pas l’élever ? Le tuer avant qu’il ne naisse est-il moins un péché ? Pouvez-vous un jour pardonner à la personne qui vous a jeté ? L’aide sociale doit-elle intervenir ? La police? Et la femme elle-même ? C’est un cycle impossible et sans fin qui pousse les femmes dans des situations impossibles qui entraînent une sorte de douleur et de jugement, peu importe la route que vous suivez. Une lecture superficielle pourrait suggérer de manière inquiétante un léger penchant anti-choix (mais il est crucial de se rappeler que l’avortement n’a été décriminalisé que par une ordonnance de 2019 de la Cour constitutionnelle de Corée, qui est entrée en vigueur l’année dernière) – mais ce serait manquer le point et mal comprendre Kore-eda entièrement. Aucun choix n’est jamais tout à fait le bon, et « Broker » sait que ce qui compte, c’est le chemin que vous empruntez une fois la décision de partir prise.
Beaucoup de choses n’ont pas de sens quand il s’agit de famille – la façon dont vous êtes un peu coincé avec ceux qui vous ont mis au monde, la distance ressentie entre ceux qui vous ont élevé et les personnes que vous voulez être. Tout le monde fait de son mieux pour surmonter ces choix, pour transformer un crime en une forme de salut, pour trouver un foyer pour un enfant qui ne saura même pas ce que signifiera le pouvoir de choisir jusqu’à ce qu’il soit trop tard pour l’utiliser. Ce sont des conflits existentiels calmes dont Kore-eda a toujours été préoccupé (et vivra sans aucun doute pour toujours, alors que la lutte se poursuit pour l’autonomie corporelle) atteignant un sommet émotionnel et intellectuel avec « Broker ». C’est l’un des films les plus transparents et – en ce qui concerne les confrontations sur ce que les parents, et en particulier les femmes, peuvent ou devraient faire pour eux-mêmes et pour les bébés auxquels ils sont liés à jamais – les films les plus courageux de sa carrière.
Appelez ça un meurtre, appelez ça un crime contre l’humanité, traitez-la de folle, enfermez-les. Mais d’une manière ou d’une autre, dans tout cela, vous pouvez trouver un moyen de sentir votre cœur s’alléger un peu, de pardonner et de grandir et de croire que votre famille retrouvera son chemin, quelque part sur la route.
Note : A-
« Broker » a été présenté en première au Festival de Cannes 2022. Il a été repris par Neon pour la distribution aux États-Unis.
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