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Crewel est un monde dystopique post-apocalyptique dans lequel les femmes sont opprimées et étroitement contrôlées. C’est un monde où la matière et les gens peuvent être tissés et cousus à travers des métiers à tisser spéciaux que les célibataires utilisent. Cela aurait dû me convenir. C’était définitivement quelque chose de bien, mais ce n’était pas ma ruelle.
Malheureusement, Crewel est un roman fortement basé sur les personnages. Je dis malheureusement parce qu’il n’y a pas un seul personnage avec plus de complexité ou de profondeur qu’une piscine pour enfants et certainement aucun d’entre eux n’est même une fraction du plaisir. Même le personnage principal, dont nous vivons la tête, est si vague et bidimensionnel que toutes les actions et émotions qu’elle affiche se sentent déconnectées de la réalité du roman. Cette histoire, même dans ses moments les plus intenses, était sans émotion et le contraire d’émouvant. C’était comme regarder une pièce de théâtre seulement la scène est au bas de la falaise et vous êtes au sommet. Si loin que vous pouvez voir ce que font les acteurs mais s’engager dans eux ou l’histoire est impossible.
Il y a un certain nombre de personnages que le narrateur attend de nous : Elanor, Valery, Amie, Jost, Erik, Pryana. Cependant, la plupart de ces personnages ont à peine un rôle. La plupart des répliques de Valery viennent après la Grande Tragédie qui lui arrive – et ce ne sont encore que quelques lignes. Elanor également, tout en ayant un rôle légèrement plus important, n’est guère plus qu’un dispositif d’intrigue pratique et représente l’un des seuls personnages féminins écrits de manière semi-positive. Son rôle est si étroitement emballé dans une machine à dire pratique pour que le narrateur transmette des informations et résolve un point ultérieur de l’intrigue qu’il n’y a rien d’autre pour elle.
L’intrigue elle-même est un gâchis chaud sans direction ni objectif. Il voltige distraitement, essayant de tout accomplir et de ne rien obtenir. Ne me lancez même pas sur la fin ! Le principal argument de vente de ce roman est le tissage – ce qu’Adelice ne fait presque pas puisqu’elle passe plus de temps à faire des yeux goo goo sont des garçons qu’elle ne le fait jamais à interagir avec des femmes ou à faire la foutue chose d’après laquelle ce livre a été nommé.
Cela est encore pire si l’on considère le visage selon lequel la romance dans ce livre est à juste titre digne de se moquer. Il n’y a même pas assez de matière entre eux pour une romance convaincante. Comme Adelice est à peu près aussi intéressante qu’un carton mouillé, il est difficile d’imaginer quelqu’un tomber amoureux d’elle. Chaque garçon s’en sort à peine mieux. Leurs personnalités combinées ne les empêcheraient toujours pas d’être inhumainement ennuyeux. Ce ne sont que deux autres marionnettes en bois dans un ensemble de marionnettes en bois.
Pour un roman censé parler des luttes des femmes dans un monde hautement patriarcal, ce roman était terriblement sexiste. Lorsque j’ai parlé à un ami de ce problème, il m’a dit : « J’ai tendance à ne pas être d’accord avec la plupart des critiques concernant le fait que le livre soit sexiste, mais je pense que vous pourriez probablement présenter un argument plus convaincant. »
Eh bien, attachez votre ceinture, soleil* ! Voici mon cas !
*Ceinture de sécurité n’est pas réellement requise.
Les lecteurs peuvent et doivent conclure un accord sur la honte des salopes et l’absence totale de personnages féminins positifs. C’est un problème en soi. Mais alors, je suppose, on pourrait aussi balayer cela de côté avec des justifications. Parce qu’il y a des femmes désagréables et horribles là-bas – parce que les femmes sont des gens, et les gens viennent dans un sac mélangé. Et une société si entièrement préoccupée par la pureté aurait pour conséquence que les citoyens humilieraient les filles pour avoir agi en dehors de ces limites. Donc, il y a évidemment une discussion importante à avoir sur ces sujets, même s’ils ne sont pas vraiment sexistes en eux-mêmes, seulement en quelque sorte sexistes.
Pour moi, le vrai test est venu lorsque j’ai réfléchi à ce que ma mère du Sud et imaginaire m’a toujours dit, à savoir : « Chéri, vous devriez savoir que les actions sont plus éloquentes que les mots ». Tellement vrai, mère méridionale et imaginaire. Tellement vrai. Ainsi, alors que ce livre a peut-être donné du bout des lèvres à la façon dont la vie était injuste pour les femmes et à quel point cela n’était TOTALEMENT pas juste ou bon, quel service la narration et l’intrigue avaient-elles réellement à dire sur les femmes ? En d’autres termes : lorsque l’on compare la pertinence et la représentation données aux personnages masculins et féminins par rapport à leur contribution au roman, que dit-on des femmes ?
Presque tous les personnages masculins que nous rencontrons sont importants. Cormac, Jost, Erik sont les trois grands. Il n’y a qu’une poignée d’autres hommes avec des rôles parlants dans ce livre et ils sont assez neutres dans leur représentation. Les gens ne font que leur travail. Un seul homme avec un rôle parlant est mal représenté, qui est un fonctionnaire ivre et pratique lors d’une fête – et il n’est toujours pas représenté pire que la femme essayant de rivaliser pour son attention. Au moins, les personnages racontant la situation se concentrent sur à quel point elle est dégoûtante, alors qu’il n’obtient qu’une mention passagère. Je pense qu’il peut y avoir un serveur qui a un rôle de parole dans le but de montrer à quel point leur monde est séparé et injuste, mais c’est tout.
Comparez cela au manque total et total d’attention du roman sur les femmes – ce qui est assez honteux pour un roman qui est censé parler des luttes des femmes dans une société patriarcale. Les seules femmes importantes dans ce livre sont Adelice et les femmes qui la tourmentent. On nous présente des lots entiers de femmes, qui sont immédiatement rejetées par le personnage et le texte comme étant sans signification et sans valeur. Les filles de la ville natale d’Adelice ? Juste des crétins minaudeurs qui attendent de s’accoupler. Même sa propre sœur cadette ne se soucie guère d’autre chose. Il semble que personne n’est aussi profond et réfléchi qu’Adelice. Puis, lorsqu’elle entre à Coventry avec un grand groupe de ses pairs, ils se révèlent immédiatement jaloux et avides de pouvoir, mais finalement complètement sans importance. Nous ne les rencontrons plus jamais tandis que Jost, Erik et Cormac reçoivent la majeure partie de l’attention d’Adelice et du récit. Parce qu’ils sont ce qui compte vraiment, tu sais ? Ce que font les hommes. La seule exception à cette règle, car il s’agit d’un schéma répété encore une fois lorsqu’Adelice rejoint les célibataires qui sont également cliquey et immédiatement écartés du récit comme inutiles et sans valeur comme les dizaines d’autres femmes que nous rencontrons, est Maela et Pryana. Maela est une psychopathe avide de pouvoir et Pryana est une idiote avide de pouvoir, vicieuse. Les deux sont stupides et extrêmement inefficaces dans ce qu’ils font. La solidarité féminine n’existe pas dans ce roman. À moins que vous ne fassiez référence au dispositif de tracé pratique qu’est Elanor. Elle est la seule exception.
Ajoutez à cela le fait que les femmes de ce roman agissent toutes de manière inexplicablement irrationnelle. Il y a le mal Cormac, et le mal Maela et le mal Pryana. Un seul d’entre eux agit intelligemment et avec raison – je vous laisse choisir lequel. Vous pouvez compter sur les femmes perverses pour être émotives, violentes et parfois hystériques. Comportement qui n’est jamais représenté chez les hommes. Par exemple, Maela demande à Adelice de retirer un brin du tissage. Le brin est une personne qui n’a pas besoin d’être enlevée et cela pourrait endommager le tissage, alors elle refuse. Maele prend son scalpel et déchire le tissage de colère. Il s’avère que c’était une école où vivait la sœur de Pryana. Alors Pryana… accuse Adelice ?! Parce que cela a tout à fait du sens. Et elle passe le reste du roman à tourmenter irrationnellement Adelice. Valery, de la même manière, blâme Adelice pour des choses qui sont totalement hors de son contrôle. C’est tellement fabriqué et insensé qu’il a rendu le roman ridicule. Presque aussi ridicule que le fait qu’Adelice ait passé le roman entièrement centré sur les garçons. L’intrigue s’est déroulée comme suit :
La famille d’Adelice décède
Cormac
rencontre des filles horribles
garçon
garçon
Cormac
des trucs sur le tissage
garçon
garçon
garçon
garçon
Cormac
Plus de filles horribles
garçon
garçon
garçon
Cormac
Cormac
Même Loricel, soi-disant la seule femme décente au pouvoir dans ce livre n’est guère plus qu’une caricature. Vous ne pouvez pas revendiquer un texte féministe lorsque la narration elle-même, malgré le fait qu’elle soit constamment entourée de femmes, décide que tous les personnages masculins sont tellement plus intéressants et méritent de se concentrer. Lorsque les quelques personnages masculins se voient confier des rôles exponentiellement plus importants que n’importe lequel des nombreux personnages féminins – dont beaucoup n’obtiennent même pas l’honneur d’un nom ou d’une mention en dehors de Horrible Female # 35 qui dit des choses horribles à Adelice. Lorsque le taux de personnages masculins décents dépasse de loin la démonstration de personnages féminins décents qu’il n’y a même pas de place pour la comparaison, vous avez un problème. Vous avez un livre qui veut dire quelque chose sur les femmes, mais les ignore au profit de se concentrer sur les hommes.
C’est vraiment sexiste. Alors… Merde ça ! Boire, quelqu’un ?
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