Lors d’une table ronde au New York Comic-Con, le showrunner « Titans » Greg Walker a parlé des implications tonales du déménagement à Metropolis (et pourquoi les thèmes les plus sombres sont plus isolés):
« Cette année, nous avons dû apporter des couleurs et des tons différents, en allant à Metropolis. C’est différent de Gotham. Vous savez, vous ne jouez pas les ténèbres de la même manière. Mais nous y trouvons encore des ténèbres. C’est une bonne question car cela me permet vraiment de parler de l’une des choses qui me passionne le plus, c’est que nous faisons un vrai virage vers l’horreur cette année, un vrai choix d’aller dans les ténèbres, et l’horreur, le surnaturel. Et lorsque vous introduisez des personnages comme Mother Mayhem et Brother Blood dans la série, cela ouvre la porte à l’exploration des horreurs, vous savez, donc il y a beaucoup de sang, il y a beaucoup d’effets, et la cinématographie en tient compte.«
En termes d’esthétique visuelle de « Titans », c’est une série remarquablement bien composée et éclairée, même dans ses moments les plus mornes. La cinématographie se sépare systématiquement des autres émissions de super-héros, se penchant souvent sur les tons dramatiques du scénario. Cependant, dans la quatrième saison, les éléments teintés d’horreur du culte du sang se sentiront distincts du reste de la série. Au lieu d’aller trop loin et de baigner tout le spectacle dans la lumière, « Titans » cherche à le contraster avec une quantité appropriée d’obscurité.
Malheureusement, le ton granuleux de « Titans » n’est souvent pas le vrai problème.