Sans doute le film expérimental le plus ambitieux, conscient de soi et expérimental de Marvel Studios à ce jour, Spider-Man : Pas de retour à la maison avait beaucoup d’histoires à jongler. Il reprend là où son prédécesseur Loin de la maison laissé et bouleverse toute la vie de Spidey avant d’ouvrir le multivers et d’amener les Spider-Men de Tobey Maguire et Andrew Garfield (et cinq de leurs méchants) dans le MCU. Alors que sa prémisse de méta-événement croisé était sans aucun doute risquée, le réalisateur Jon Watts a magnifiquement réussi l’atterrissage. Le trio MCU Spidey réussit à bien des égards, offrant au public tout le service de fans qu’il pourrait demander tout en racontant une fable émouvante de Frank Capra-esque sur les secondes chances.
Comme Pas de retour à la maison arrive sur le marché des médias domestiques, de nombreux fans de Marvel revisitent le film et réévaluent ses forces et ses faiblesses. Lorsqu’il est arrivé pour la première fois dans les salles de cinéma, de nombreux spectateurs étaient sous sédation avec une bonne dose de nostalgie et ignoraient certains des endroits les plus tremblants du film. Sur les rewatches, les trous de l’intrigue ressortent un peu plus. Pour commencer, les règles du sort de lavage de cerveau du docteur Strange sont aussi incohérentes que les règles d’acquisition de la pierre d’âme.
Mais il est facile d’ignorer un problème de logique frigorifique comme le destin inévitablement sinistre qui attend les méchants dans leurs propres univers, qu’ils aient été ou non « guéris », car le message selon lequel tout le monde mérite une seconde chance est si fort. Peaufiner la tradition est pardonnable s’il sert les thèmes d’une grande histoire, et Pas de retour à la maison a une belle histoire à raconter. C’est le conte ultime de Peter Parker. Il pourrait simplement laisser les méchants retourner dans leurs propres univers et périr, mais le MJ de Zendaya le dit le mieux : « Ce n’est pas qui il est. »
La plus grande force de la direction de Watts de Pas de retour à la maison est qu’il est resté inébranlablement concentré sur Peter Parker de Tom Holland tout au long du film. Il ne l’a pas transformé en Spiderman 4 ou alors L’incroyable Spider-Man 3 ou un Six sinistres film – tout en Pas de retour à la maison sert le «voyage du héros» en cours de Peter dans le MCU. Une exécution moins compétente de Pas de retour à la maisonLa prémisse de Peter aurait disparu dans le trou du lapin de la conscience de soi et aurait favorisé la recréation de mèmes plutôt que de tracer la croissance personnelle de Peter. Il y a beaucoup de recréations de mèmes dans Pas de retour à la maison, mais Watts assure que c’est le film de Holland du début à la fin. Il passe le film à essayer de réparer sa propre erreur, il entend enfin les conseils emblématiques de l’oncle Ben et il résout la bataille finale en faisant un sacrifice déchirant.
Avec son scénario d’enquête néo-noir, Matt Reeves Le Batman a enfin mis en lumière le talent de Bruce Wayne en tant que détective, qui est souvent ignoré dans les films car ce n’est pas aussi amusant à visualiser que de battre des voyous de rue en bouillie ou de piloter un avion de marque. La version de Spider-Man est son Spider-Sense. C’est l’un de ses pouvoirs les plus utiles, car cela lui donne une fraction de seconde pour se préparer à un danger imminent, mais comme un sixième sens est moins excitant à filmer que le web-sling et le wall-crawling, on lui donne souvent un siège arrière ou même ignoré dans les aventures sur grand écran de Spidey.
Dans Loin de la maison, Watts a finalement mis Peter’s Spider-Sense à l’honneur. Avec un barrage d’illusions convaincantes, Mysterio était le méchant parfait pour illustrer cette superpuissance. Tout au long du film, Spidey apprend à puiser dans son Spider-Sense – surnommé de manière hilarante le « Peter tingle » par tante May – pour voir à travers ces illusions. La façon la plus évidente que Pas de retour à la maison fait suite à Loin de la maison est de reprendre exactement là où il s’est arrêté, le Daily Bugle révélant l’identité secrète de Spidey au public et l’encadrant pour l’attaque de Mysterio contre Londres. Mais Watts trouve également de la place dans le temps d’exécution chargé de trois suites pour suivre Loin de la maisonL’histoire de « Peter tingle ».
Poursuivant l’arc « Peter tingle » de Loin de la maison est l’une des nombreuses assiettes filées par Pas de retour à la maisonl’intrigue de géant. Suite à son voyage pour affiner ce picotement dans Loin de la maison, Pas de retour à la maison représente Spidey avec un Spider-Sense plus finement réglé. Il commence à picoter juste avant que Doc Ock n’attaque le pont, et juste avant que la « moitié la plus sombre » de Norman Osborn ne prenne le relais dans l’appartement de Happy. Lorsque Spidey parvient à enchaîner la main de Norman avant qu’il ne devienne un gobelin complet, Norman sourit et dit: « C’est une bonne astuce, ce sens que vous avez. » Non seulement Watts a mis en évidence le Spider-Sense dans Pas de retour à la maison; il a également trouvé une nouvelle façon amusante de le visualiser.
Tandis que Loin de la maison a raconté toute une histoire sur Spider-Sense, il n’a pas vraiment visualisé le pouvoir au-delà de la démonstration qu’il est capable d’anticiper chaque attaque de drone dans la bataille finale. Sam Raimi est allé un peu trop loin en visualisant ce pouvoir. Dans le plus pur style Raimi, sa représentation de Peter’s Spider-Sense est un effet visuel à couper le souffle et légèrement énervant. La caméra survole tous les petits détails environnants que Peter remarque, comme le battement d’ailes d’une mouche ou le vol aérien d’un crachat. C’était visuellement intéressant, mais aussi distrayant, car il coupait soudainement une scène pour faire défiler un montage de gros plans bizarres générés par ordinateur en super ralenti.
Dans Pas de retour à la maisonWatts a trouvé le juste milieu entre ne pas visualiser du tout le Spider-Sense comme dans Loin de la maison et le visualiser à un degré troublant comme Raimi. Lorsque Watts veut montrer le picotement Spider-Sense de Peter, il s’approche simplement de Tom Holland avec un zoom de chariot. Le travelling zoom est une technique intégrée à l’appareil photo simple mais extrêmement efficace qui combine l’objectif zoom et le mouvement physique de l’opérateur de la caméra pour donner l’impression d’effectuer un zoom avant et arrière en même temps.
Dans vertige, Alfred Hitchcock utilise des zooms de chariot pour montrer les effets de la condition titulaire de James Stewart. Dans Mâchoires, Steven Spielberg utilise un zoom de chariot pour montrer la terreur du chef Brody alors qu’il repère une attaque de requin imbibée de sang au milieu d’une plage bondée. Dans Affranchis, Martin Scorsese utilise un zoom lent pour montrer la paranoïa de Jimmy et Henry alors que les autorités se rapprochent d’eux. Le zoom de chariot est toujours utilisé pour montrer un personnage en détresse, ce qui est parfait pour Spider-Man sentant que quelque chose de terrible est sur le point de se produire.
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