Selon Tapia de Veer dans la pièce IndieWire, il a complètement changé l’ensemble des émotions qu’il a essayé d’invoquer entre les saisons de l’émission.
« Mike utilisait beaucoup de partitions temporaires d’une émission que j’ai appelée » National Treasure « parce qu’il voulait que le piano soit ludique. Il voulait que les gens se sentent comme des souris ou quelque chose comme ça. » Des souris en difficulté « , disait-il. Il n’a pas Il ne voulait pas que ces filles, par exemple, qui viennent à l’hôtel pour avoir des relations sexuelles pour de l’argent, il ne voulait pas que ces filles aient l’impression qu’il se passe quelque chose de mal ou quelque chose comme ça. Il voulait que tout soit très ludique. Alors le piano sert beaucoup à cela. »
À un certain niveau, il semble étrange de désirer un ton aussi ludique pour un spectacle dans lequel les deux saisons ont eu une intrigue majeure basée sur le mystère dont un ou plusieurs des personnages mourront. Mais, comme l’a souligné Tapia de Veer, cela fonctionne pour certaines scènes, en particulier, comme il le mentionne, les scènes qui suivent Lucia et Mia, qui ne veulent pas dépeindre le travail du sexe comme quelque chose de mal, mais plutôt comme un acte espiègle de presque rébellion qui utilise la toxicité du patriarcat contre lui-même. Mia n’est pas en panne lorsqu’elle accompagne Lucia à l’hôtel, elle prend les choses en main de manière risquée.
Et même avec le spectre de la mort qui attend au coin de la rue apparemment « quelques » de nos personnages, la nouvelle partition de la série rappelle plus un dessin animé « Tom et Jerry » qu’un film d’horreur. Les personnages sont nos souris profondément imparfaites, et quelques-unes d’entre elles finiront par se faire attraper par le chat qu’est le karma.