Face au kill-fest le plus grand et le plus fou de Keanu Reeves à ce jour dans « John Wick 4 », le compositeur Tyler Bates a fait monter la barre musicale de la seule manière possible: il a ajouté un orchestre à la palette essentielle de « John Wick » de guitares brutes et de percussions. et synthés.
Bates – également connu pour ses partitions «Guardian of the Galaxy» – a collaboré avec son collègue compositeur Joel J. Richard sur toute la musique de «John Wick» depuis l’ouverture du premier film en 2014. «Nous partageons des goûts très similaires, et comme amis, nous sommes déjà sur une longueur d’onde subconsciente », déclare Bates.
« Si vous écoutez les quatre partitions, elles ont définitivement grandi avec la portée des films. Pas dans le sens où c’est maintenant un orchestre et c’est plus grand ; c’est juste que la palette de couleurs a continué à se développer tout au long, tout en conservant la base amusante et hybride de rock de la partition.
Le réalisateur Chad Stahelski est « un rocker », rapporte Bates, mais c’était aussi l’idée de Stahelski d’étendre le paysage sonore de Wick en « une énorme partition orchestrale ». Le problème, dit Bates, était « comment pouvons-nous maintenir la puissance, le tranchant et l’esthétique de la partition de John Wick tout en adoptant un orchestre ? Cela ne fonctionne tout simplement pas comme une partition d’action orchestrale pure.
Bates et Richards jouent de toutes les guitares (électriques et acoustiques), de la basse et des synthétiseurs, avec Gil Sharone à la batterie. Cette fois, ils ont ajouté un orchestre de 72 musiciens de Nashville, principalement des cordes et des bois, « en conservant cette esthétique rock mais en l’élargissant sur le plan sonore et harmonique.
« Lorsque vous créez une partition qui contient autant de textures de synthé inhabituelles et de sons de synthé modulaires, ainsi que des sons variés de guitare, de basse et de batterie, il y a beaucoup d’inventaire à concilier harmoniquement pour que tout se complète et en même temps le temps sert l’image », dit Bates. « C’est très chronophage. »
Et, rapporte-t-il, il y a beaucoup de musique dans « John Wick 4 ». Bates et Richard ont enregistré environ trois heures de musique. « Le nombre total de minutes [of music] dans ce film double probablement tout ce dont j’ai fait partie », déclare Bates.
Un autre défi était de savoir comment créer de la musique pour les nombreuses séquences d’action, avec leurs dizaines de fusillades, sans être répétitives. « Il cherche des opportunités de se retenir afin que vous puissiez appuyer sur l’accélérateur dans les chapitres les plus importants d’un combat », explique Bates. « Parfois, nous nous contentons d’accélérer ou d’avoir beaucoup de rythmes différents dans une séquence, de sorte que nous pouvons claquer là où nous voulons vraiment augmenter l’intensité et le tempo. »
Le plus amusant pour Bates a probablement été de collaborer avec sa fille, la pianiste-compositrice-interprète Lola Colette, sur une reprise punk-rock de Martha et du classique de Vandellas « Nowhere to Run », entendu dans l’une des séquences d’action parisiennes.
Il y a plus d’un an, alors que Bates commençait à travailler sur la partition, il a demandé à sa fille de chanter un « guide vocal » sur sa reprise orientée punk « juste pour leur donner quelque chose à écouter ». Des mois plus tard, le réalisateur Stahelski (qui ne savait pas qu’il s’agissait de la fille de Bates) l’a suffisamment aimé pour demander à son compositeur de « lui dire de se détacher et de le déchirer » pour une version finale.
Bates a co-écrit et produit deux autres chansons pour la bande originale : « I Would Die for You », interprétée par In This Moment, nominé aux Grammy Awards ; et « Eye for an Eye », chanté par l’auteur-compositeur-interprète japonais Rina Sawayama. « Je suis allé un peu plus dans le garage-punk dans la production des chansons de ce film parce qu’il y a beaucoup plus de musique EDM incorporée dans le film. Je pensais que l’esthétique punk serait un peu plus fraîche que l’approche hard rock des films précédents – un peu plus abrasive et un peu plus vivante », déclare Bates.
Bates et Colette sont actuellement en tournée avec Jerry Cantrell. Il a également composé la musique de l’animation « Agent Elvis » de Netflix avec Matthew McConaughey interprétant le personnage d’Elvis, et produit le prochain EP de cinq chansons de Colette.
Écoutez « Nowhere to Run » ci-dessous.