Il appartenait aux monteurs sonores superviseurs Will Files et Matt Yocum et à la superviseure des dialogues et de l’ADR Eliza Zebert de construire le paysage sonore de « Devotion », une histoire centrée sur l’amitié entre Jesse Brown (Jonathan Majors), le premier aviateur noir. dans l’histoire de la marine américaine et son collègue pilote de chasse Tom Hudner (Glen Powell).
Yocum, ancien élève du Savannah College of Art and Design, a pu enregistrer un vrai F4U Corsair de 1950, ce qui le rend conforme à l’époque. « Il était important pour nous d’obtenir un son authentique pour ressentir le poids et la qualité viscérale de ces avions, car, en fin de compte, ce sont des personnages du film qui devaient prendre vie et participer à l’histoire avec Tom. Hudner, Jesse Brown et les autres pilotes », dit-il.
Pour collecter les sons, Yocum s’est envolé pour la collection d’avions Erickson dans l’Oregon avec un ami et collègue expert du son Kai Paquin. Paquin a trouvé des plans et des schémas complets pour les avions.
« Nous avons placé deux microphones cravate à l’intérieur du cockpit de chaque côté du tableau de bord, et un microphone ambisonique à l’arrière droit du pilote pour capturer la qualité interne de l’avion », explique Yocum. « Nous avons attaché deux autres lavaliers aux poignées à l’extérieur de l’avion, où ils étaient protégés du vent et pouvaient être utilisés sans trop de distorsion due au mouvement de l’air. »
Pendant que les avions volaient, Yocum et Paquin étaient au sol avec des microphones capturant les survols. Yocum a pu communiquer avec les pilotes, appelant des manœuvres spécifiques du script dont il avait besoin.
Il ajoute : « Nous avons enregistré le bruit du refroidissement du moteur de 2 000 chevaux de l’avion. »
Les fichiers sont intervenus pour enregistrer des sons supplémentaires via les casques. « Nous avons utilisé les micros des masques respiratoires et des casques pour capturer les communications radio », explique Files.
Zebert voulait préserver autant que possible le dialogue de production pour garantir l’authenticité, mais pour les moments où les choses étaient trop bruyantes, Zebert dit que sa solution de contournement consistait à enregistrer l’ADR avec les acteurs dans des casques afin que lorsque le dialogue original était inutilisable, elle pouvait utiliser enregistrements.