Le chef décorateur oscarisé Dennis Gassner avait une suggestion lorsqu’il travaillait avec les frères Anthony et Joe Russo sur le tournage de leur dernier film, « The Grey Man », actuellement en salles : « Faisons comme un film de James Bond et ‘Blade Runner 2049, mettez-le dans un mixeur et nous le ferons fonctionner. »
Le thriller d’espionnage suit Six, alias l’homme gris, un assassin super secret du gouvernement joué par Ryan Gosling qui se retrouve à fuir un mercenaire sadique (Chris Evans). Comme l’homme gris, qui vit dans l’ombre, les tours de passe-passe de Gassner font de même.
La chasse à l’homme mondiale pour Six signifiait que les Russo avaient prévu de tirer « autour du monde », mais avec la fermeture des frontières pandémiques, ce n’était pas possible. Un mélange de décors et de tournages extérieurs dans des lieux tels que Prague, l’Azerbaïdjan et la France a permis à Gassner de reconstituer son monde.
La scène de la boîte de nuit qui ouvre le film et le bureau de la CIA à Berlin ne sont que deux des décors que Gassner a construits sur les scènes. L’un de ses préférés était un appartement dans l’emblématique appartement Hundertwasserhaus à Vienne.
Peu de temps après sa fuite, Six a besoin d’un passeport et d’un code. Il rend visite à un vieil ami qui peut soi-disant aider. Pendant le repérage, Gassner a été attiré par la Hundertwasserhaus. « Il avait cette sensation très avant-gardiste, à la Gaudí, et j’en suis tombé amoureux », dit-il. « Cela devait être dans le film. »
Gassner a construit l’intérieur de l’appartement sur une scène sonore, y compris la trappe à travers laquelle Six tombe, atterrissant dans un espace de briques claustrophobe. « La partie la plus amusante consistait à en comprendre les mécanismes », explique-t-il.
Une scène de poursuite sur les toits a été assemblée à partir de divers endroits, y compris un endroit à Prague. « Si vous alliez le visiter, vous ne le trouveriez pas », plaisante-t-il.
Gassner compare l’appariement des décors et des lieux avec des musiciens chefs d’orchestre. « J’ai fait tout l’art conceptuel, et c’était comme orchestrer partout dans le monde », dit-il. « Nous l’avons fait fonctionner. »