Imaginez que vous étiez célèbre dans les années 1980 et immédiatement reconnaissable pour un look signature : une chemise hawaïenne, une moustache touffue et une grande coiffe de cheveux bouclés. Imaginez maintenant que c’est le présent et que vous regardez quelqu’un d’autre de célèbre s’habiller dans cette tenue pour un film qui recrée tous les choix de mode que vous avez faits il y a 40 ans. C’est quelque chose auquel « Weird Al » Yankovic est confronté Bizarre : l’histoire d’Al Yankovic, le faux biopic de la chaîne Roku sur sa vie et son travail, développant une bande-annonce de blagues Funny or Die et mettant en vedette Daniel Radcliffe des films Harry Potter dans le rôle principal. Comment vivez-vous cela?
Si vous êtes réellement Weird Al, vous ne vous inquiétez pas, car votre look des années 80 n’a jamais vraiment disparu. « C’est un look que je connais toujours », a déclaré Yankovic à JeuxServer dans une interview avant Bizarrela sortie. « Parce que c’est le look que, genre, un millier de personnes s’habillent comme pour Halloween. Je le vois sur mon fil Twitter chaque année, les petits enfants s’habillent encore comme Al des années 80. C’est donc quelque chose dont je suis continuellement bombardé.
Pourtant, il dit que c’était «très étrange de revenir sur ce point de ma carrière», même s’il savait que cela allait arriver – lui et le réalisateur Eric Appel ont co-écrit le scénario ensemble, il n’y a donc pas eu beaucoup de surprises dans la façon dont il a été dépeint. Il a juste trouvé étrange « de voir certains de ces moments recréés, même si certains d’entre eux sont évidemment très exacerbés ».
La plus grande bizarrerie pour lui était de revisiter ses premières chansons enregistrées et de les reproduire en tant que numéros de studio, au lieu de performances amateurs dans les salles de bains ou les stations de radio. « Je veux dire, retourner en studio et enregistrer ‘Another One Rides the Bus’ – qui n’a jamais été enregistré en studio », dit Yankovic. « L’enregistrement principal de cela provenait d’une performance en direct sur l’émission de radio Dr. Demento, donc je n’étais jamais allé dans un studio pour enregistrer cela jusqu’à ce que je le fasse pour ce film. »
JeuxServer a récemment rencontré Yankovic, Daniel Radcliffe et le réalisateur Eric Appel pour parler du film – comment il a été conçu, ce qui s’est passé dans la scène de la piscine avec Jack Black, Conan O’Brien, Emo Philips et Paul F. Tompkins dans des camées comme des célébrités familières, et combien ils espèrent que Madonna pourra prendre une blague.
Cette interview a été éditée par souci de concision et de clarté.
Image : La chaîne Roku
JeuxServer : Comment abordez-vous personnellement la question de savoir comment rendre la comédie drôle ?
Éric Appel : Je pense que c’est instinctif. Je n’y pense pas vraiment. Je pense que dans le cas de ce film, pour rendre cette comédie drôle, [we had] pour le rendre dramatique : Penchez-vous dans le drame, laissez la comédie venir de l’absurdité de quelque chose d’étrange joué complètement droit.
« Bizarre Al » Yankovic : Je cosigne que je ne veux pas disséquer la grenouille. Je ne peux pas définir ce qui rend la comédie drôle. Mais dans ce cas particulier, comme l’a dit Eric, la comédie vient toujours de la surprise, mais elle est enracinée dans le fait de faire quelque chose de très ancré et réel, et de lui faire prendre certaines directions auxquelles vous ne vous attendriez pas.
Daniel Radcliffe: Et je pense vraiment que je suis le moins qualifié des trois ici pour avoir une opinion bien arrêtée sur pourquoi quelque chose est drôle. La comédie est ce qui m’intéressait le plus quand je grandissais, pendant mon temps libre. C’était la plupart de ce que je regardais. Et je pense que j’ai juste été vraiment chanceux de pouvoir travailler avec un tas de gens vraiment, vraiment drôles de différentes manières, et juste essayer d’apprendre d’eux.
Appel : J’ai décrit ce film comme ressemblant à une chanson de Weird Al : Vous pensez que vous allez entendre la chanson, mais les paroles sont différentes. Nous voulions nous sentir proches de l’un de ces films de la saison des récompenses, un biopic dramatique. Mais les mots sont différents.
Yankovic : C’est une bonne comparaison. Parce que c’est l’approche que j’adopte pour beaucoup de mes parodies – nous essayons de la recréer aussi fidèlement que possible et d’imiter la production originale, donc si vous ne faisiez pas attention, vous pourriez penser que c’était la chanson réelle. Ensuite, il prend un virage serré à gauche, et vous allez, Attendez une minute. Ce n’est pas juste.
Quel était l’attrait créatif de coller si étroitement aux modèles de vrais biopics?
Appel : Je pensais juste que ce serait une drôle d’idée au début. Mais je pense que l’approche de celui-ci en particulier – je voulais faire quelque chose d’un peu plus inattendu. Je ne voulais pas seulement faire une parodie directe et directe d’un biopic spécifique. Je voulais prendre tout le genre — et pas seulement des biopics musicaux, je voulais puiser dans des biopics fictifs comme Forrest Gump et Soirées boogie, puis évidemment tous les biopics rock. Ils ont tous ces rythmes d’histoire similaires : vous savez [the subject] va toujours toucher le fond à un moment donné, puis renaître de ses cendres. L’appel était de jouer tous ces rythmes, mais de les faire de manière vraiment surprenante et inattendue. Donc, vous ne regardez pas seulement une parodie d’un biopic, vous regardez juste un biopic bizarre.
Qu’est-ce qui a motivé la décision de le construire autant autour de la désapprobation parentale et de la relation de Weird Al avec Madonna?
Yankovic : Eric et moi avons eu de nombreuses discussions sur les tropes que nous essaierions de frapper comme rythmes dans ce film. Et le truc des parents n’arrêtait pas de se répéter encore et encore dans tous ces biopics. Donc, même si mes propres parents dans la vraie vie étaient extrêmement favorables et très, très gentils, nous avions besoin d’un personnage parental qui n’approuvait tout simplement pas leur fils bizarre. C’est donc devenu le rythme dramatique principal du film – j’essaie d’obtenir l’approbation de mon père. Nous avions besoin de ce genre de tension dramatique pour mener à bien, alors nous avons pris un peu libertés ici et là.
Appel : Une autre grande partie du processus consistait à rendre les choses vraiment inattendues dans la moitié arrière du film, mais à les charger de gains provenant de choses au début du film. Comme lorsque vous démarrez une séquence, vous êtes comme, Ce qui se passe? Et à la fin, vous êtes comme, Eh bien, cela devait arriver. Intégrer tout cela dans l’histoire était difficile et vraiment amusant, et a fini par être très gratifiant à la fin de la journée.
Radcliff : Je pense que ce film est sournoisement bien ficelé. Pablo Escobar est tête de série très, très tôt dans le film. Il y a de petits moments comme ça avec tout dans le film. C’est vraiment bien écrit.
Yankovic : Je vais vous dire un secret – l’une des raisons pour lesquelles Eric voulait mettre ces graines est pour que le studio ne nous oblige pas à couper toute la séquence colombienne. Il a dit : « C’est la première chose qu’ils voudront perdre. Ils supprimeront toute cette section. Nous allons donc le mettre à travers tout le film, afin qu’ils ne puissent pas le retirer.
Appel : Donc, ce serait toujours inattendu, mais ils diraient: « Oh, ouais, OK, ils construisaient pour ça. »
Y a-t-il déjà eu des questions sur le fait que Daniel chante les chansons d’Al, au lieu de la synchronisation labiale?
Yankovic : C’était quelque chose qui nous tourmentait. Eric et moi avons ressenti une pointe de regret une fois que nous avons entendu Daniel chanter. Je veux dire, nous savions qu’il était un grand chanteur – c’est une star de Broadway. Mais [on the set], il chantait avec les pistes pré-enregistrées, et Eric et moi nous regardions et disions: « Avons-nous fait une erreur ici? » Le problème a toujours été que c’est un truc de biopic pour les gens de se synchroniser les lèvres, parce que c’est bien. Il a été réalisé par Rami Malek dans Rhapsodie bohémienne, et nous avons juste pensé : « C’est un peu la blague ici. Cela fait partie de la blague. Mais mec, Daniel l’aurait tué de toute façon.
Radcliff : C’est vraiment, vraiment gentil. Mais je pense que c’est très drôle — j’ai un coup de pied à chaque fois que je lance « My Bologna », et ma bouche s’ouvre, et je vois ta voix en sortir. Je l’aime.
Appel : Et les gens demandent encore : « Est-ce Daniel ? Est-ce qu’il chante ?
Radcliff : Je pense que c’est si évidemment Al. Mais quelques personnes m’ont demandé : « Est-ce que c’est toi ? Je croyais que c’était! » Et je me dis « Non ! »
Yankovic : Ce que j’ai vu en ligne de la part des personnes réagissant aux bandes-annonces, c’est beaucoup de « C’est totalement réglé automatiquement! » Non, en fait, juste la synchronisation labiale.
J’ai remarqué que même le New York Times n’arrivait à convaincre personne du camp de Madonna de commenter son rôle de plus grande méchante du film. Avez-vous entendu parler de ses commentaires ou de sa réponse à ce personnage?
Yankovic : Non! [laughs]
Appel : Rien du tout! Je veux dire, j’espère qu’elle aime ça. Je pense qu’elle le fera. C’est assez drôle.
Radcliff : Ce n’est pas comme si nous avions fait un film vraiment sérieux dans lequel elle est ce personnage. Tout le monde dans ce film est fou. Et je pense qu’Evan [Rachel Wood] fait un travail aussi incroyable que Madonna. J’ai l’impression que Madonna pourrait le regarder et se dire, Ouais cool. Cette fille peut me jouer. C’est génial.
À quel moment du film avez-vous décidé qu’Al jouerait un rôle, et pourquoi Tony Scotti ?
Yankovic : C’est en quelque sorte le rôle que j’ai joué dans la pièce originale de Funny or Die. Je ne me souviens pas pourquoi.
Appel : Je pense que la chose la plus amusante à ce sujet est qu’Al joue un personnage qui est méchant avec la version cinématographique de lui-même.
Yankovic : C’est une chose très consciente, car dans le film, il y a en fait des blagues sur le fait que c’est moi qui joue Tony Scotti. C’est aussi une sorte de référence oblique à aimer – n’était-ce pas Mike Myers dans Rhapsodie bohémiennejouant une version très consciente de lui-même ?
Appel : C’était un peu déroutant sur le plateau, diriger Al et ne pas savoir – je me dis « J’ai une note pour Al » et deux personnes lèvent les yeux. Notre éditeur a commencé à les appeler Al Junior et Al Senior. « Tu veux voir différentes prises d’Al Senior ici ? »
Image : La chaîne Roku
Que s’est-il passé dans l’assemblage du Soirées boogie scène parodique chez le Dr Demento ? Comment avez-vous décidé qui serait là et avec qui ils joueraient ?
Yankovic : Eh bien, nous avions le script, donc nous savions ce que les personnages allaient être. Et puis j’étais essentiellement le directeur de casting pour cette scène. J’ai parcouru mon carnet d’adresses et j’ai dressé une liste de tous mes amis qui, selon moi, pourraient être partants, et j’ai juste envoyé quelques e-mails. Heureusement, nous tournions à LA – à l’origine, le plan était de tourner à Atlanta, à cause des allégements fiscaux, je pense. Heureusement, Roku a augmenté le budget juste assez pour que nous puissions réellement tourner à Los Angeles, ce qui signifiait que beaucoup de mes amis qui avaient peut-être une heure de libre cet après-midi pouvaient se rendre dans la vallée et faire partie de cette scène de piscine folle.
Radcliff : En ce qui concerne ces références – j’ai découvert lors de cette tournée de presse que la scène de la fête à la piscine venait de Soirées boogie. Il y a donc certainement eu des références que je n’ai pas eues jusqu’à maintenant.
Alors vous avez commencé par « Nous allons avoir Salvador Dalí et Frank Zappa à la même soirée » ? La discussion n’a jamais été « À quelle célébrité du monde de l’art des années 80 ressemble Conan O’Brien? »
Yankovic : Pas à l’origine. C’était juste le scénario. Et puis une fois que nous avons eu le feu vert, nous avons joué au mix and match. Comme, « Oh, qui travaille? Voici les personnes dont nous avons besoin, qui va jouer quoi ? »
Appel : C’était amusant, cependant. Quand nous l’écrivions, en proposant toutes ces personnalités à la fête, nous nous disions: « Emballons-le avec des gens. » Je pense qu’il y avait une version du script qui avait probablement environ deux douzaines de personnages supplémentaires référencés, mais ensuite nous nous sommes dit: « D’accord, nous n’avons que six heures pour tourner ça. » Je pense que nous avons eu une version avec Steve Martin dans un costume blanc avec une flèche dans la tête, et Cheech et Chong ayant une conversation.