Comme Quentin Tarantino, le style cinématographique postmoderne d’Edgar Wright est fortement influencé par les influences et les hommages aux films existants. Les trois volets de la « Trilogie des trois saveurs du cornet » de Wright sont tous des coups affectueux contre des genres bien usés et leurs tropes bien usés. Scott Pilgrim vs le monde est un mélange de chewing-gums de jeux vidéo, de bandes dessinées et de clips musicaux. Bébé Conducteur renvoie au carnage viscéral des véhicules des films de poursuite en voiture comme Le conducteur et J’y vais dans 60 secondes avec une touche musicale jukebox supplémentaire.
Bien qu’il s’agisse de la première incursion du réalisateur dans la réalisation de films simples et non parodiques, le dernier film de Wright, un thriller psychologique La nuit dernière à Soho, n’est pas différent, y compris des clins d’œil et des clins d’œil à toutes sortes de classiques de l’horreur. Le cinéma en 1965 a des affiches pour Maison des horreurs du Dr Terror et La peste des zombies. Eloise se cache d’un chauffeur de taxi pervers dans les mêmes marchands de journaux du slasher controversé de Michael Powell en 1960 Voyeur.
Wright a déclaré depuis l’annonce du film que les deux plus grandes influences sur La nuit dernière à Soho étaient ceux de Nicolas Roeg Ne regarde pas maintenant et celui de Roman Polanski Répulsion. Sorti en 1973, Ne regarde pas maintenant met en vedette Donald Sutherland et Julie Christie en tant que couple pleurant la mort accidentelle de leur fille qui fait un voyage à Venise et commence à voir des apparitions de leur enfant mort dans la ville. Sorti en 1965, l’année à laquelle Ellie remonte en La nuit dernière à Soho, Répulsion met en vedette Catherine Deneuve dans le rôle d’une jeune femme souffrant d’une phobie des hommes qui reste seule pendant quelques jours lorsque sa sœur part en vacances avec son petit ami et commence à halluciner des hommes l’attaquant dans son sommeil et les mains tendues des murs pour l’attraper.
De ses deux influences principales, La nuit dernière à Soho emprunte à Répulsion beaucoup plus généreusement. Son histoire a été inspirée par Ne regarde pas maintenant dans des traits plus larges, avec un protagoniste clairvoyant essayant de donner un sens à leurs prémonitions obsédantes. Les deux films ont des histoires très différentes sur des personnages très différents. Ellie, étudiante en mode adolescente, n’a rien en commun avec le restaurateur d’églises d’âge moyen John Baxter au-delà du chagrin et d’une touche de surnaturel.
D’autre part, La nuit dernière à Soho est si proche de Répulsion qu’il passe de l’hommage à l’arnaque à part entière. Comme Ellie, Carol Ledoux de Deneuve est une jeune femme effrayée et isolée entourée d’hommes louches et lascifs dans le Londres des années 60. Le film de Wright soulève directement certains des Répulsion‘s plus grandes frayeurs à moindre effet. Des images horribles comme des hallucinations d’hommes attaquant au milieu de la nuit et des mains sortant des murs pour attraper le protagoniste sont beaucoup moins efficaces avec CGI. Les effets pratiques du film de Polanski – associés à l’originalité des idées – en font une expérience d’horreur beaucoup plus engageante.
La conception de la production immersive des années 60 est l’une des choses auxquelles le public et les critiques ont répondu dans La nuit dernière à Soho. Le film de Wright est un instantané magnifique et vivant de Londres dans les années 1960. Mais Répulsion a été tourné à Londres dans les années 1960. Filmé par Gilbert Taylor, le directeur de la photographie prolifique à l’origine de l’imagerie emblématique de Guerres des étoiles, Le présage, Dr Strangelove, et Nuit d’une dure journée, Répulsion est tout à fait un produit de son temps. Taylor capture les rues animées et les pubs enfumés des Swinging Sixties avant de confiner Carol dans son appartement pour la finale claustrophobe.
Shaun des morts a suivi la structure familière d’un film de zombies de George A. Romero – les morts sortent de leurs tombes, la société entre dans une frénésie post-apocalyptique et une bande de survivants se cache dans un endroit sécurisé – mais cela a mis de nombreux rebondissements sur le Formule Romero : c’est une comédie, elle se déroule dans un pub britannique, et elle raconte l’histoire à travers les yeux de deux fainéants de la gueule de bois qui ont dormi pendant le soulèvement des morts-vivants. Il porte l’influence de Romero sur sa manche, mais c’est vraiment sa propre chose. La nuit dernière à Soho a tellement en commun avec Répulsion qu’il ne se sent pas seulement comme Répulsion est le point de départ ; cela ressemble aussi au produit final. Le public pourrait économiser le prix du billet en restant chez lui et en streaming Répulsion pour obtenir fondamentalement le même film.
La nuit dernière à Soho n’est en aucun cas un mauvais film, mais il ne rentre pas dans le lexique des plus grands films d’horreur jamais réalisés. C’est un retour affectueux à un chef-d’œuvre qui mérite d’être inclus dans ce canon. Le film de Wright a du style à la pelle, les acteurs donnent d’excellentes performances et explore des thèmes pertinents d’inconduite sexuelle et les dangers de la nostalgie. Mais le script ne peut pas tout à fait le rassembler et ces thèmes et l’intrigue s’effondrent dans l’acte final.
Répulsion est un morceau tendu de terreur cinématographique avec un complot hermétique axé sur les personnages, de grandes frayeurs et un cinéma intemporel. La nuit dernière à Soho est un thriller psychologique parfaitement réussi, mais Répulsion enfonce vraiment ses crochets dans la psyché du spectateur.
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