Catherine Martin, quatre fois productrice oscarisée, costumière et décoratrice de « Moulin Rouge », « The Great Gatsby » et « Elvis », dit qu’elle attend de voir quel sera le projet de Baz Luhrmann, son mari et partenaire créatif de longue date. , se lancera ensuite.
Martin est au Red Sea Film Festival avec Luhrmann, avec qui elle a commencé à travailler sur son premier long métrage, « Strictly Ballroom » en 1992. Depuis, une série de projets marqués par leur style visuel saisissant ont valu à Martin de nombreuses nominations et récompenses.
Elle a parlé à Variété.
Après « Elvis » de l’année dernière, quel sera selon vous votre prochain projet ??
Baz n’a pris aucune décision. Et j’essaie assidûment de ne m’attacher à aucun projet lorsqu’il est en train de décider ce qu’il va faire. Parce qu’invariablement, celui auquel je m’attache n’est pas celui qu’on finit par faire. En ce moment, je travaille sur la conception d’une base de production en Australie et je termine un tas de choses qui ont été commencées avant « Elvis », mais qui n’ont jamais été terminées. Nous ne nous sommes donc pas lancés tête baissée dans un projet de recherche. J’aime l’idée de vider les ponts et d’être prêt, frais et capable de passer au prochain projet.
Avez-vous déjà eu le cœur brisé par un projet qui n’a jamais abouti ?
J’étais très triste quand nous n’avons pas fait « Alexander » (initialement prévu avec Leonardo DiCaprio) parce que nous étions tellement préparés, et nous avions tellement de matériel et tellement de travail a été fait sur la conception. Et vous savez, j’adorerais travailler pendant cette période. Je n’ai jamais travaillé dans ce monde antique. C’était donc très triste que cela n’ait pas eu lieu. L’histoire d’Alexandre porte essentiellement sur la condition humaine. Et l’idée du pathos. L’idée de toujours avancer et de toujours regarder vers l’avenir, sans jamais être vraiment satisfait de là où l’on est ; ce genre de faim extraordinaire que l’humanité a pour quelque chose qui lui échappe. Je pense que ça aurait été un film complètement différent.
La version d’Oliver Stone était certainement différente.
Vous pouvez le voir dans « Elvis », Baz n’est pas intéressé en tant que réalisateur par une simple biographie. Il veut aborder la manière dont l’histoire de la vie de cette personne recoupe la condition humaine.
Djeddah vous inspire-t-elle en tant qu’artiste visuel ?
Je suis une personne naturellement curieuse. J’aime découvrir d’autres cultures et voir comment les choses se font différemment. Et, vous savez, c’est intéressant, parce que dans les intérieurs des maisons, j’ai lu des livres sur l’Empire Ottoman, j’ai lu des livres sur toute cette région du monde, et puis pour le voir, j’ai le décor de les intérieurs de ces maisons qui ont été reconstruits, se connectent à ces images est tout simplement surprenant. Toutes les belles boiseries, et à quel point les gens étaient intelligents avec la climatisation, vous savez, créant essentiellement une cheminée au centre de leurs maisons qui garantissait que l’air circulait toujours.
En tant que producteur, vous avez des projets à venir.
Je travaille sur le développement d’un documentaire que Baz réalisera. Et oui, nous commençons tout juste à examiner tout un tas de nouveaux projets, qui seront une variété de choses, et tout le monde est impatient, attend, mais il est important que Baz ne sente pas les doigts de tout le monde autour de lui sur son dos. le pousser parce que lorsqu’il décide de faire quelque chose, il est tellement impliqué et l’engagement est si énorme qu’il est vraiment important qu’il prenne cette décision créative pour lui-même. Une de nos bonnes amies, Miuccia Prada nous a dit un jour : « Toute décision est bonne, à condition qu’elle soit la vôtre. » Si vous permettez à d’autres personnes de vous pousser d’une manière ou d’une autre, vous pouvez éprouver du ressentiment à l’égard du voyage que vous entreprenez.
Et le sujet du documentaire ?
C’est une histoire sociale. C’est dans ma voix. En tant que costumière, je m’intéresse à la façon dont l’histoire, l’histoire sociale et l’humanité interagissent avec les vêtements. Il s’agit donc de mode, et de la manière dont la mode est le reflet de l’histoire, mais qui fait aussi l’histoire. Ce ne sera pas lourd. C’est une sorte de vision serpent et échelle de l’histoire de la mode. J’en suis vraiment excité. Mais nous n’en sommes qu’à nos débuts. Qui sait si cela sera un jour réalisé ?