Le salaire « Treize » de Hardwicke était le suivant : 2 $ pour la co-écriture du scénario et 1 $ pour la réalisation. Vraisemblablement, il s’agissait d’un salaire arbitraire pour s’assurer qu’elle était officiellement reconnue pour son travail. Les administrateurs qui renoncent au paiement ne sont pas rares. George Clooney, qui a un peu plus d’influence hollywoodienne que Hardwicke, a autofinancé son film de 2005 « Good Night and Good Luck », ne rapportant qu’un seul dollar chacun pour ses fonctions de réalisateur, d’écrivain et d’acteur.
Cependant, « Thirteen » s’est avéré être un (relativement) énorme succès. Il a été admis au Festival du film de Sundance en 2003, où Hardwicke a remporté le prix de la réalisation (dans la catégorie dramatique). Le film a été repris pour distribution par Fox Searchlight et a rapporté plus de 10 millions de dollars dans le monde. Un investissement minuscule a rapporté un bénéfice solide. En raison du succès du film, les réalisateurs ont gagné des paiements résiduels (lors de son entretien avec Refinery29, Hardwicke a mentionné qu’elle avait récemment reçu un chèque résiduel de 18 000 $).
Dans le cinéma, le succès ne se mesure pas seulement avec de l’argent liquide, mais aussi en transformant un succès en plus de travail. Là aussi, Hardwicke y réussit, réalisant « Lords of Dogtown » en 2005 (« Thirteen » pour skater boys), « The Nativity Story » en 2006, puis « Twilight » en 2008. A l’époque, ce dernier film était le long métrage le plus rentable réalisé par une femme (il a depuis été éclipsé, cependant – « Barbie » a récemment établi un nouveau record). Gallingly, elle n’a pas dirigé les suites en raison de « différences créatives ».
« Twilight » a été le sommet (financier) de la carrière de réalisatrice de Hardwicke, mais elle a continué à faire régulièrement des films, tels que « Prisoner’s Daughter » et « Mafia Mamma ».
Les résidus sont souvent le véritable générateur d’argent pour les artistes et les acteurs, mais conclure un accord en fonction d’eux nécessite de croire en votre projet. Hardwicke avait exactement cela dans « Treize », c’est pourquoi elle a conclu un accord qu’un autre cinéaste aurait pu hésiter et en tirer des bénéfices à long terme.