Mon Dol-Janchi (première fête d’anniversaire)
Photo : Janice Chung
Le 16 mars marque le premier anniversaire de la fusillade du spa d’Atlanta, au cours de laquelle un tireur solitaire a ciblé et assassiné six femmes asiatiques – Daoyou Feng, Hyun Jung Grant, Suncha Kim, Soon Chung Park, Xiaojie Tan et Yong Ae Yue – travaillant dans les salons de massage à travers la ville. Les femmes étaient des propriétaires d’entreprise bien-aimées, des mères de garçons d’une vingtaine d’années, des grands-mères qui aimaient la danse en ligne.
Les meurtres, qui ont eu lieu pendant une marée montante de violence anti-asiatique aux États-Unis, étaient des crimes de haine, même si les forces de l’ordre ont refusé de les appeler ainsi. Ils ont attisé la peur, le chagrin et l’indignation dans les communautés AAPI. Un an plus tard, il n’y a eu aucune guérison de ce chagrin, seulement plus de blessures. La criminalité anti-asiatique continue d’augmenter ; il a augmenté de 339% à l’échelle nationale rien qu’en 2021. Cette année, nous avons déjà été témoins de crimes haineux brutaux et non provoqués, souvent contre des femmes et des personnes âgées, qui ont tendance à sous-déclarer les crimes en raison de barrières linguistiques et d’un statut d’immigration incertain.
« Avec tout ce qui se passe, je vois à quel point ce type de travail peut être plus précieux pour de nombreuses familles et Américains d’origine asiatique », déclare la photographe Janice Chung, 29 ans, basée dans le Queens, de sa série de photos « Who Are You? ». une étude intime de son identité coréenne américaine. Les images ont été capturées à Flushing, Bayside et Fresh Meadows, dans les endroits où Chung a grandi : la « grande maison » de sa grand-mère ou keun-jip; l’appartement de sa grand-tante ; la maison de ses parents. Peuplée de membres de la famille vivants et décédés, ainsi que de candides de la vie domestique dans une famille intergénérationnelle, la série est une fenêtre nostalgique sur l’enfance, une période avant que tout le monde ne grandisse et ne se disperse. « Je pense que nous avons juste besoin d’une opportunité d’apprendre à nous connaître, d’être vus, d’être validés », déclare Chung. « Si je pouvais présenter ce récit sur la famille et la nostalgie, peut-être que les gens pourraient se voir dans ce travail, qu’ils soient américains d’origine asiatique ou non. »
Lorsque Chung a commencé à prendre ces photographies en 2013, elle n’avait pas l’intention que quiconque les voie. Ils étaient une exploration personnelle de son identité et de sa place au sein de sa famille. « Je cherchais simplement des contacts et des occasions de me refamiliariser avec des gens et des endroits que je tenais peut-être pour acquis », dit Chung.
Elle a pris les images une par une pendant quatre ans, sans savoir qu’elle les assemblerait plus tard en une seule œuvre. Et pourtant, ils fusionnent en un photo-mémoire cohérent; regarder les images, c’est comme tourner les pages de l’album de famille bien usé de quelqu’un. Il y a des fêtes du 101e anniversaire, des funérailles, des pièces où des soirées pyjama ont eu lieu et des signes extérieurs de la vie quotidienne – des souvenirs qui n’ont peut-être pas beaucoup de valeur monétaire mais qui sont tout de même précieux.
Chung a inclus des portraits de membres de sa famille : ses petits cousins et ses cousins ayant des bébés, son père regardant la télévision. Dans son image préférée, elle mange des cerises dans l’appartement de sa tante âgée. Pour elle, ce cliché capture Jeong, un terme coréen pour votre connexion aux personnes et aux lieux avec lesquels vous passez du temps. « Cela ne signifie pas nécessairement des sentiments positifs », explique Chung.
Grâce à la photographie, Chung a découvert un moyen d’adoucir les barrières linguistiques qui l’éloignaient de ses aînés – ce n’est pas un pont en soi, et peut-être que rien ne peut l’être, mais au moins cela remplit le silence. Pourtant, les vides sont inévitables dans tout projet de mémoire d’enfance. À plusieurs moments de la série, Chung prend des photos de photographies d’enfance. Certains souvenirs ne peuvent pas être fidèlement évoqués par la recréation ; seule la vraie chose fera l’affaire. Cela dit, « les choses ne sont pas toujours pittoresques » en réalité. Pour Chung, les photos à l’intérieur des photos sont des récits romantiques de la vie de famille. Ils préservent un sentiment d’idéalisme qui n’existe plus. Peut-être que ça n’a jamais été le cas. « J’essaie vraiment de garder cette idée irréprochable de ce qu’est ou devrait être la famille. Ou peut-être.
Tandis que Qui êtes vous? se concentre sur le côté paternel de la famille de Chung, elle me dit que c’est sa mère qui l’a le plus aidée à comprendre sa place dans la famille, ainsi qu’à se comprendre elle-même. C’est peut-être pour cette raison que la série propose des observations aussi astucieuses de la mère de Chung, que ce soit à travers des portraits ou des photos de ses rituels quotidiens. Dans Un bain pour les plantes, Chung capture le nettoyage rituel des plantes d’intérieur par sa mère dans la baignoire, bien que sa mère ne soit pas dans le cadre. C’est l’aspect le plus effrayant de l’amour familial, une prise de conscience qui imprègne toute la série : Ceux qui vous ancrent, qui vous montrent qui toi sont, ne seront pas toujours avec vous.