Les chiffres ne mentent pas : un an après que Julia Ducournau soit devenue la deuxième femme à remporter la Palme d’or, la représentation des réalisatrices au festival a en fait régressé.
La liste de la compétition cannoise de cette année est incontestablement remplie de nouveaux films de grands noms comme David Cronenberg, Kelly Reichardt, Claire Denis, Arnaud Desplechin, les frères Dardenne, James Gray, Hirokazu Kore-eda, Ruben Ostlund et Park Chan-wook, mais Quiconque cherche la preuve que le festival loué est du tout intéressé à renforcer sa représentation des cinéastes féminines repartira probablement déçu.
Alors que le directeur du festival, Thierry Fremaux, a profité d’une récente interview avec Variety pour vanter que cette édition du festival aurait « une présence plus forte de réalisatrices », c’était tout un discours: le festival 2022 n’inclura que trois films réalisés par des femmes dans la section compétition sur 18 au total. C’est 16,6%, exactement le même ratio que l’année dernière et une baisse globale de l’inclusion totale par rapport aux années précédentes.
Ces films de 2022 incluent « The Stars at Noon » de Denis, « Showing Up » de Reichardt et « Les Amandiers » de Valeria Bruni Tedeschi. Reichardt fait ses débuts dans la section compétition, tandis que Denis revient pour la première fois depuis son « Chocolat » en 1988 et Bruni Tedeschi est de retour après avoir concouru en 2013 avec « Un château en Italie ».
Ce n’est pas la première fois que Fremaux tente de gonfler les chiffres malgré aucun changement marqué. En 2020, le festival – qui n’a pas eu lieu en raison de la pandémie, mais a tout de même annoncé des « sélections » qui pourraient vanter les lauriers cannois – a promis « une augmentation significative » des films réalisés par des femmes, ce qui n’a abouti qu’à quelques pourcentages gonflés mais pas progrès réels en termes de nombre total de films sélectionnés.
Et bien que le pourcentage global de cette année reste stagnant, le nombre total de films réalisés par des femmes dans la programmation de la compétition a en fait diminué.
Ces dernières années, la section la plus étoilée du festival – la liste des concurrents – a stagné lorsqu’il s’agit de programmer plus de quatre films réalisés par des femmes. L’année dernière, le festival légèrement retardé (passant de mai à juillet) a accueilli quatre films réalisés par des femmes dans la section – sur un total de 24, ce qui signifie que seulement 16,6% des films de la section ont été réalisés par des femmes – y compris de nouveaux films d’Ildikó Enyedi, Mia Hansen-Løve, Catherine Corsini et Julia Ducournau, qui est devenue la deuxième femme à remporter la Palme d’Or avec son audacieuse « Titane ».
Membres du jury du Concours de Cannes 2019 Robin Campillo, Enki Bilal, Maimouna N’Diaye, Kelly Reichardt, Alejandro Gonzalez Inarritu, Elle Fanning, Yorgos Lanthimos, Pawel Pawlikowski et Alice Rohrwacher
SYSPEO/SIPA
Le changement a été progressif pour le festival. Cannes n’a programmé quatre titres Compétition féminins qu’en 2011 (l’année d’après, en 2012, non les femmes sont entrées dans la section). Entre 2016 et 2018, seules trois réalisatrices sont entrées en compétition chaque année ; en 2019, le festival a encore décroché quatre réalisatrices en compétition.
Cette année, le festival semble avoir fait marche arrière, et si la sélection de films proposés en compétition est certes impressionnante, l’ardoise n’est guère représentative d’une « présence plus forte » de réalisatrices. Lorsque IndieWire a récemment prédit quels films pourraient apparaître au festival, un certain nombre d’entre eux incluaient des longs métrages réalisés par des femmes. Comme toujours, ne nous dites pas qu’il n’y a tout simplement pas assez de femmes qui font des films pour atteindre les chiffres.
L’année dernière, une augmentation massive du nombre de films réalisés par des femmes a fait sensation sur le circuit des festivals, avec un certain nombre de victoires majeures pour des films dirigés par des femmes, de Ducournau à Cannes à « Happening » d’Audrey Diwan à Venise et Sian Heder (éventuellement Gagnant du meilleur film) « CODA » dominant à Sundance.
Peut-être que les choses se remettront sur les rails pour Cannes l’année prochaine, lorsque la présidente du festival nouvellement élue, Iris Knobloch – la première femme à détenir le titre – prendra le relais pour son mandat de trois ans. Jusque-là, semble-t-il, c’est comme si de rien n’était. (À noter: lors de l’annonce de la programmation d’aujourd’hui, Fremaux a déclaré qu’une poignée de films supplémentaires seront ajoutés à la sélection dans les prochains jours, bien qu’il ne soit pas clair si ceux-ci incluront des titres en compétition; la Semaine de la critique et la Quinzaine des réalisateurs de Cannes parallèles non compétitives les files d’attente, qui montrent souvent une grande diversité, n’ont pas non plus encore été annoncées.)
En dehors de la compétition, les choses sont encore plus sombres. Sur les quatre titres de « Cannes Premiere », aucun n’est réalisé par des femmes. Il en va de même pour l’ardoise des séances spéciales et de minuit. Sur les six titres hors compétition, y compris des affaires étoilées comme « Top Gun: Maverick » de Joseph Kosinski et « Elvis » de Baz Luhrmann, plus le choix de la soirée d’ouverture « Z » de Michel Hazanavicius, vous l’avez deviné : aucun n’est réalisé par des femmes.
Il y a au moins quelques points positifs dans la section Un Certain Regard, généralement avant-gardiste. Sur 15 films annoncés aujourd’hui, six d’entre eux ont été réalisés ou co-réalisés par des femmes, ce qui signifie que 40% de cette liste avait une femme derrière la caméra. Ces titres incluent certains des plus excitants du festival, dont « Les Pires » de Lise Akoka et Romane Gueret, « Plan 75 » de Hayakawa Chie, « Beast » de Riley Keough et Gina Gammell (officiellement listé comme « Untitled Pine Ridge Project » à Cannes matériaux), « Corsage » de Marie Kreutzer, « Rodeo » de Lola Quivoron et « The Silent Twins » d’Agnieszka Smoczynska.
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