Photo : Tina Rowden/Hulu
Des bonbons est rythmé par des soupirs exaspérés. Cette mini-série Hulu de cinq épisodes sur l’horrible meurtre à la hache de 1978 de Betty Gore (Melanie Lynskey) et l’implication de son ancienne amie Candace « Candy » Montgomery (Jessica Biel) dans le crime s’articule autour des sons de l’insatisfaction des femmes. Dans leurs fusées éclairantes et leurs coupes de cheveux pageboy, ces femmes sont épuisées par leurs enfants exigeants, irritées par leurs maris insatisfaisants, frustrées par l’atmosphère de jugement de leur petite ville du Texas – et finalement méfiantes et méfiantes les unes envers les autres. Mais ces personnages sont des contours avec peu de remplissage, et le tissu conjonctif entre eux et la communauté environnante est absent. Une observation plus large sur les répercussions et les ramifications de cette violence ne se matérialise pas et, en son absence, crée une sorte d’anticlimax. Comme ces soupirs, Des bonbons se sent évanescent, voire en apesanteur.
Créé par Robin Veith et Nick Antosca, qui ont précédemment travaillé ensemble sur L’acte, Des bonbons raconte une histoire tout aussi sinueuse sur les identités cachées et la ligne mince entre l’amour et la rage. Bien que n’étant pas officiellement basé sur le livre Preuve d’amour : une histoire vraie de passion et de mort en banlieue – qui a été optionné par HBO Max pour Amour et mort2022 autre série limitée sur ce crime — Des bonbons suit la plupart des larges rythmes racontés dans le classique du vrai crime de 1983 de Jim Atkinson et John Bloom: la femme au foyer vive Candy Montgomery, ennuyée après une décennie de mariage avec la douce gentille Pat (Timothy Simons), décide d’avoir une liaison. Sa cible est son compagnon d’église et coéquipier de volley-ball Allan Gore ( Pablo Schreiber ), qui est dans un mariage difficile et presque sans vie avec la matrone Betty. Betty est alors tuée d’une manière horrifiante, et la ville veut croire qu’un vagabond est responsable. Il est impossible que quelqu’un qu’ils connaissent puisse donner une hache à cette femme 41 fois, lui coupant la moitié du visage et laissant sa petite fille hurler dans la chambre voisine. Pourraient-ils?
C’est l’histoire, et c’est essentiellement comme ça Des bonbons, qui sort aujourd’hui sur Hulu et publie un nouvel épisode chaque jour jusqu’au 13 mai, le raconte. Il n’y a pas de torsion narrative ici et pas de véritable obscurcissement quant à savoir qui est coupable. Cela ne veut pas dire que le mystère fabriqué est nécessaire pour un vrai crime, mais ce Des bonbons manque est un sens de pourquoi cette histoire et pourquoi à présent. Que nous apprend cet incident sur le système de justice pénale et sur la manière dont il traite les criminels d’une certaine race, sexe et classe sociale ? À propos de la nature fermée des rangs du sud des États-Unis ? A propos d’être une femme en Amérique, mis à part le fait que les hommes peuvent être des ordures et que les enfants peuvent être une nuisance ? Cette dernière question est un peu évoquée dans la présentation de la série sur la vie domestique de Candy et Betty, mais toute sorte d’idée sur les défis de la féminité d’alors par rapport à maintenant est absente.
Extraits de Preuve d’amour sont disponibles pour lecture en ligne, mais cela ne fait que délimiter tout ce qui Des bonbons n’a pas fonctionné dans le développement de son personnage ou son dialogue, des détails de construction du monde qui auraient pu aider la série à être plus enveloppante. Betty était enseignante avant de quitter ce travail pour s’occuper de sa famille grandissante; Pendant combien de temps a-t-elle lutté contre ce qui semble être de l’agoraphobie et de la paranoïa ? Candy a-t-elle toujours voulu être femme au foyer, ou son sens de l’aventure s’est-il atténué à un moment donné ? Comment Candy et Pat, et Allan et Betty, se sont-ils rencontrés et sont-ils tombés amoureux ? Candy se vante souvent d’avoir la « meilleure maison de fête », tandis que de nombreux plans d’établissement montrent le modeste éleveur à un niveau des Gores. Y a-t-il eu des frictions entre le statut social des couples qui se sont frayées un chemin dans leur dynamique relationnelle ? Dans les semaines ou les mois entre le moment où Candy a été arrêtée et le moment où elle a été jugée, qu’est-ce qu’elle a traversé ? Comment la communauté a-t-elle interagi avec sa famille ou avec les survivants de Betty ? Des bonbons est si simple dans son mouvement linéaire de l’affaire au meurtre en passant par le tribunal qu’il prive les téléspectateurs du contexte et de la texture nécessaires pour que ce monde se sente établi et vécu. Nous placer aux côtés de Candy pour le meurtre pourrait être la tentative de la série d’inviter les téléspectateurs derrière une porte fermée littérale, mais la séquence ensanglantée est si incroyablement grotesque qu’elle est plus répulsive qu’immersive.
L’encadrement de Des bonbons est une telle déception parce que Bienne et Lynskey y font du bon travail. À travers la palette de couleurs désaturées de la première, des angles étranges et une référence passagère à Stanley Kubrick Le brillantle réalisateur Michael Uppendahl établit une terreur omniprésente, qui est soutenu par les performances contrastées des actrices. Bienne s’est réinventée dans ce genre après le succès de Le pecheur, et elle transmet bien la convivialité désinvolte de Candy avec un sous-entendu d’inauthenticité. La mini-série s’ouvre sur un monologue brisant le quatrième mur de son personnage qui est à la fois une parabole chrétienne et une auto-glorification, et sa confiance cool tout en pratiquant une histoire sur la façon dont les secondes chances sont d’obtenir ce que vous vraiment want est une introduction à ses couches d’auto-justification. Une scène dans laquelle elle se douche du sang de Betty et lève les mains vers le plafond comme si elle priait pourrait être la plus troublante de la série.
Photo : Tina Rowden/Hulu
Lynskey, quant à elle, fait de Betty une sorte de Bourriquet humanisé : une femme si aigre et austère qu’il est impossible de dire si elle aime ses enfants ou les méprise, mais dont la féminité transparaît lorsque son mari fait attention à elle. Le large sourire de Bienne et l’ouverture aérée et ensoleillée de sa maison contrastent bien avec le froncement persistant de Lynskey et les rideaux perpétuellement tirés, et les autres éléments de conception et de costumes de la série soulignent comment les accessoires et l’esthétique des femmes les opposent les uns aux autres.
Ce qui est étrange, cependant, c’est à quel point la série s’aligne fermement sur la perspective de Candy et comment elle ne parvient pas à interroger son éventuelle explication de ce qui s’est passé dans la maison Gore ce vendredi 13. Il y a des scènes autonomes pour Lynskey en tant que Betty tout au long afin que nous puissions voir sa sévérité avec ses enfants et la façon dont elle supplie Allan de se réengager dans son mariage, mais au dernier épisode, nous n’avons aucune idée de combien Betty savait pour Candy et Allan, comment elle aurait réagi si Candy avait eu sa fille, et ce qu’elle aurait pu dire à Candy quand la femme était entrée chez elle. Il n’y a pas beaucoup d’illumination de l’intériorité ici de la part de Betty par rapport à Candy, et historiquement, c’est tout ce que le jury a aussi. Candy a pu présenter sa version de l’histoire, et il n’y en avait pas d’autre.
L’escalier, la série de vrais crimes de HBO Max sur la mort de Kathleen Peterson, réalise une vie intérieure pour sa victime avec une myriade de flashbacks sur le personnage de Toni Collette au travail, à la maison, au gymnase, avec ses enfants et avec ses amis – lieux et des situations qui donnent à Collette l’espace pour travailler sur ses secrets, ses désirs, ses ambitions et ses regrets. Si les éléments surnaturels et conscients de soi qui Des bonbons lance dans sa finale alors que notre dernière impression de Betty de Lynskey a été incorporée tout au long de la série, comme L’escalier fait avec ses souvenirs de Kathleen, peut-être Des bonbons aurait également eu l’impression que cela honorait cette femme et sa vie plutôt que de rester bouche bée devant sa mort. Mais quelques intertitres clairsemés ne fournissent pas de mise à jour sur ce qui est arrivé aux parents de Betty ou à ses enfants, ni ne fournissent beaucoup de fermeture. Plutôt, Des bonbons se termine par le sentiment qu’il a également utilisé Betty, la revictimisant et l’aplatissant à ses fins. « Je suis la mère de vos enfants, mais ce n’est pas tout ce que je suis », dit Betty à Allan, mais Des bonbons indique clairement quelle histoire il est le plus intéressé à raconter par son seul nom.
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