L’au-delà: coupe du compositeur (1981)
La deuxième entrée dans la trilogie « Gates of Hell » de Fulci, c’est peut-être le véritable opus magnum du réalisateur, un morceau désorientant et, avouons-le, déroutant sur le plan narratif mais néanmoins merveilleux d’horreur de logique de rêve méchant. Une femme malchanceuse hérite d’un hôtel délabré de Louisiane qui se trouve être la porte de l’enfer et de ses masses de zombies. Pour la dernière édition du film, le compositeur original Fabio Frizzi a arrangé une toute nouvelle partition qui donne une nouvelle vie au classique des morts-vivants de Fulci.
Un chat dans le cerveau (1990)
Pour l’une de ses dernières incursions dans le cinéma de genre classé R, Fulci est passé à la méta complète, jouant le rôle d’un réalisateur d’horreur dont les visions mentalement instables d’homicide peuvent ou non être la preuve qu’il travaille au noir comme un fou meurtrier. Complet avec des extraits des films précédents de Fulci et nivelé par de nombreuses comédies noires conscientes de soi, « Un chat dans le cerveau » est un ravissant, quoique souvent négligé, serre-livres à l’héritage d’horreur du cinéaste.
Cité des morts-vivants (1980) | Criblage 35mm
L’intrigue du premier de sa trilogie « Gates of Hell » est Fulci vintage : un prêtre ouvre un portail vers l’enfer qui déchaîne une horde sans fin de zombies couverts de pus et suintants sur le monde, à partir de New York. Avec ses liens avec l’histoire de New York, ce joyau hyper-violent et inspiré de HP Lovecraft illustre également la fascination continue du cinéaste pour New York en tant que foyer de narration d’horreur.
Ne torturez pas un caneton (1972)
L’une des premières incursions de Fulci dans le cinéma giallo criblé de cadavres, ce mystère de tueur en série brutal, entourant un maniaque homicide qui cible les enfants par des moyens potentiellement surnaturels, présente un ragoût indiscipliné et extrêmement divertissant d’effusion de sang, de vaudou, d’occultisme gitan et de jouets Donald Duck décapités . Il est également considéré comme le premier gorefest mur à mur de Fulci.
La maison du cimetière (1981)
Le dernier volet du triptyque « Gates of Hell » de Fulci, ce cauchemar éveillé de la Nouvelle-Angleterre a tout ce que vous attendez du cinéaste : des zombies visuellement révoltants, des séquences atrocement longues de douleur et de souffrance, un danger pour les enfants inconfortable et, bien sûr , narration largement incohérente. Présentant également des scènes se déroulant à New York, « The House By The Cemetery » est une vénérable liste de contrôle cinématographique des prédilections les plus fascinantes de Fulci.
Bébé Manhattan (1982)
Parce que les histoires centrées sur les bâtiments qui abritaient les morts-vivants étaient devenues obsolètes à ce stade de la carrière de Fulci, le cinéaste s’est aventuré dans des manigances surnaturelles encore plus nobles dans cette tranche d’horreur gore sous-estimée. Après qu’un archéologue a ouvert une tombe égyptienne, sa fille reçoit un talisman qui déclenche toutes sortes de chaos d’un autre monde qui les suit jusqu’à leur domicile de New York, où le nombre de corps augmente rapidement.
L’Eventreur de New York (1982)
Le film giallo le plus controversé de Fulci abrite également l’un des rythmes d’histoire les plus étranges de l’histoire colorée du sous-genre d’horreur italien. Un détective et un professeur d’université traquent un tueur en série à huit doigts qui s’attaque aux jeunes femmes de la Big Apple de manière extrêmement perverse, mais ce n’est pas ce qui fait de « The New York Ripper » un effort aussi bizarre. Cet honneur revient au fait que le tueur parle dans un
voix hilarante de Donald Duck, charlatans et tout.
Zombi (1979)
Également connu sous le nom de « Zombi 2 », l’opus des morts-vivants de Fulci a été conçu à l’origine comme une sorte de suite à « Dawn Of The Dead » de George A. Romero, bien que tout lien narratif avec le classique de Romero dans les centres commerciaux soit inexistant. . Se déroulant loin d’un centre commercial, ce chef-d’œuvre macabre, rythmé par une partition incroyable de Fabio Frizzi, tourne autour d’une épidémie de morts-vivants sur une île des Caraïbes et présente, entre autres, le bâillon oculaire le plus méchant de l’horreur, une épopée « zombie contre requin » scène de combat et un grand caméo du pont de Brooklyn.
La programmation complète des longs métrages, des courts métrages, de la programmation du répertoire et des événements sera annoncée à la mi-septembre, alors gardez les yeux ouverts pour l’annonce complète. Les badges du festival sont en vente dès maintenant, alors procurez-vous vos laissez-passer pour le Brooklyn Horror Film Festival en cliquant ici.