Neuf ans après sa première annonce, « The Flash » est enfin arrivé dans les salles, se précipitant vers ses débuts avant la compétition au box-office. Mais le film de DC Studios ne correspond pas exactement au rythme fulgurant de son super-héros.
La sortie de Warner Bros. a commencé avec 24,5 millions de dollars provenant de 4 234 sites le jour de l’ouverture, dont 9,7 millions de dollars en avant-premières jeudi. C’est suffisant pour placer le film d’Ezra Miller sur une voie infaillible vers un premier numéro dans les charts nationaux, mais il sera difficile pour lui de correspondre aux projections avant le week-end – les haussiers ont prédit un arc de quatre jours aussi élevé que 85 $ millions jusqu’aux vacances du 16 juin.
« The Flash » fait ses débuts dans la même catégorie de poids que les pairs de DC « Black Adam » (2022) et « Aquaman » (2018), qui ont tous deux ouvert à 67 millions de dollars. « Aquaman » a trouvé une forte endurance lors de sa sortie pendant la saison des fêtes, terminant avec 335 millions de dollars en Amérique du Nord. Le véhicule de Dwayne Johnson de l’année dernière est tombé plus bas dans la hiérarchie du pouvoir, se terminant avec 168 millions de dollars. Naturellement, Warner Bros. aimerait que « The Flash », qui a été réalisé par Andy Muschietti et a coûté 200 millions de dollars à produire avant un gros blitz promotionnel, se rapproche de l’aventure océanique.
Même ainsi, il est difficile d’imaginer que les attentes n’étaient pas un peu plus élevées pour le film, qui a mené avec sa prémisse multivers dans le marketing – toute la rage ces jours-ci, et mis à profit pour une ouverture fracassante au box-office par « Spider-Man » de Sony. : Across the Spider-Verse » il y a à peine deux semaines. Au-delà du speedster écarlate titulaire, le film présente également non pas un, mais deux Batmen (Ben Affleck, qui a joué dans les récents films DC de Zack Snyder; plus Michael Keaton, reprenant son rôle des superproductions de Tim Burton après 31 ans). Il y a aussi une nouvelle Supergirl (Sasha Calle), un méchant Superman ressuscité (Michael Shannon, revenant de « Man of Steel » de Snyder) et la promesse tacite d’une cavalcade de camées.
Bien sûr, Warner Bros. a fait face à une situation délicate en forgeant une stratégie marketing pour sa purée de monstres de super-héros à méga budget qui n’incluait pas sa star principale. Miller, qui incarne Barry Allen et attend dans les coulisses ce film solo depuis qu’il a fait une apparition dans « Batman v Superman: Dawn of Justice » en 2016, a été confronté à une série de problèmes juridiques et d’allégations troublantes ces dernières années. Après avoir plaidé coupable à un délit d’intrusion illégale et présenté des excuses, l’acteur est resté à l’écart ces derniers mois, n’offrant que ses premiers commentaires publics depuis des années lors de la première de « The Flash » cette semaine.
Associez cette situation difficile à un calendrier de développement troublé, qui a vu plus de réalisateurs attachés qu’une personne ne pouvait compter d’une part, et « The Flash » a toujours semblé un peu long en tant que potentiel de plaisir des foules à quatre quadrants. Les critiques n’ont pas été solides – le film a obtenu une cote d’approbation de 49% des meilleurs critiques sur Rotten Tomatoes. Variété Le critique de cinéma en chef Owen Gleiberman a écrit que « le film, après une première moitié intelligente et ludique, se livre à la bombe de la bande dessinée ».
Ce qui est le plus préoccupant pour « The Flash », c’est le sentiment du public ; le film a décroché une note «B» grâce à la société de recherche Cinema Score. Cela indique des sentiments mitigés parmi les premiers acheteurs de billets, dont la priorité à voir le film signifie qu’ils seraient plus enclins à en profiter que la plupart. On s’attend souvent à ce que les films de super-héros obtiennent des notes dans la gamme «A»; même des films largement considérés comme des déceptions au box-office, tels que « Shazam ! Fury of the Gods » et « Black Adam », ont décroché les notes « B+ ». Avec la saison des superproductions estivales qui reste bondée, il pourrait y avoir des eaux agitées à venir pour « The Flash ».
Bien que « The Flash » semble peu susceptible de correspondre à ses projections d’ouverture, ce n’est pas la nouvelle version la plus pressée du week-end. « Elemental » de Disney et Pixar, qui suit une femme flamme et un homme aqueux qui développent une certaine chimie l’un avec l’autre, envisage un début inférieur à 30 millions de dollars jusqu’à dimanche après avoir gagné 11,8 millions de dollars dans 4 035 cinémas le jour de l’ouverture.
Cela marquerait l’ouverture de trois jours la plus basse de l’histoire de Pixar, bien en deçà des 39 millions de dollars qui ont réuni « The Good Dinosaur » et « Onward ». Lorsque « The Good Dinosaur » a ouvert ses portes en 2015, le film a été considéré comme la première déception au box-office de l’histoire du studio d’animation. « Elemental » représente un léchage encore plus difficile, après le flop de « Lightyear » de l’été dernier, qui a terminé avec 226 millions de dollars dans le monde contre un budget de production de 200 millions de dollars. Avant cela, Disney a publié les trois précédents longs métrages de Pixar («Soul», «Luca» et «Turning Red») directement sur Disney + – une décision qui, selon le chef de studio Pete Docter, a «formé» le public de Pixar à rester à l’écart des cinémas.
« Elemental » aura du mal à surpasser la troisième sortie de « Across the Spider-Verse » de Columbia et Sony Pictures Animation ; le film Pixar vise une finition bronze dans les charts nationaux tout au long du week-end.
L’entrée « Spider-Man » a rapporté 8,1 millions de dollars vendredi, soit une baisse impressionnante de 51% par rapport à sept jours auparavant. « Across the Spider-Verse » devrait porter son total national à 286 millions de dollars jusqu’à lundi. C’est déjà la troisième sortie nord-américaine la plus rentable de l’année – une finition au-dessus de « Guardians of the Galaxy Vol. 3 », qui occupe la deuxième place à 339 millions de dollars, est définitivement dans les cartes.
« Transformers: Rise of the Beasts » semble tomber à la quatrième place lors de sa deuxième sortie, projetant un transport de 19,6 millions de dollars sur trois jours. Cela marquerait une forte baisse de 68% par rapport à l’ouverture du mât Paramount. Le film est toujours en avance sur les prédécesseurs de la série « The Last Knight » et « Bumblebee » – qui ont terminé avec 130 millions de dollars et 127 millions de dollars, respectivement – mais il ne prépare pas exactement un retour à l’apogée de la franchise en tant que mastodonte du box-office.
Le remake de « La Petite Sirène » de Disney devrait atterrir à la cinquième place après avoir rapporté 3,7 millions de dollars vendredi. La comédie musicale sous-marine envisage un brut de 12 millions de dollars sur trois jours, portant son total national à 256 millions de dollars lors de son quatrième week-end. Après avoir suivi le rythme du remake « Aladdin » de 2019 au cours de ses premières semaines, « Mermaid » ralentit d’un cheveu – « Aladdin » avait rapporté 264 millions de dollars au cours de la même période.
Ouvert également ce week-end, Lionsgate et « The Blackening » de MRC ont rapporté 2,55 millions de dollars le jour de l’ouverture dans 1 775 emplacements. La comédie d’horreur semble atterrir dans les projections, qui ont fixé un début de quatre jours entre 6 et 8 millions de dollars. Ce ne serait suffisant que pour une sixième place dans les charts nationaux, mais « The Blackening » est un pari modeste pour les studios. Produit avec un budget de 5 millions de dollars, le long métrage réalisé par Tim Story a été acquis au Festival international du film de Toronto après une projection animée à minuit. Les critiques sont très positives et les félicitations du public sont élevées, comme l’indique la note «B +» Cinema Score (c’est solide pour un film d’horreur).
En version limitée, « Asteroid City » de Wes Anderson devrait se lancer en orbite avec un spectaculaire 720 000 $ à partir de six emplacements au cours d’une période de trois jours. Cela marquerait une moyenne de 120 000 $ par salle, la plus élevée depuis le début de la pandémie de COVID en 2020, dépassant le chiffre de 86 289 $ gagné par «Licorice Pizza» autour de Thanksgiving 2021. C’est une performance impressionnante pour Anderson, qui a grandi un suivi dévoué au fil des ans et dont le long métrage de 2021, « The French Dispatch », a représenté la première véritable tentative de la scène d’art et d’essai de rebondir au box-office après les fermetures.
La moyenne par salle n’est pas tout, bien sûr. « Beau Is Afraid » d’A24 a attiré un chiffre spectaculaire de 80 099 $ lors de son ouverture limitée ce printemps, mais a finalement bombardé son expansion, ne gagnant que 8 millions de dollars sur le marché intérieur contre un budget de production de 35 millions de dollars. « Asteroid City » cherchera à maintenir un élan plus fort alors que la comédie d’ensemble de science-fiction décalée élargit son empreinte théâtrale le week-end prochain.