Le box-office sud-coréen a poursuivi sa solide course alimentée par « Avatar » dans un quatrième week-end, avec des recettes globales dépassant 15 millions de dollars du premier vendredi au dimanche normal de la nouvelle année.
« Avatar: The Way of Water » est resté dans la première position qu’il a appréciée depuis sa sortie à la mi-décembre. Mais il y a eu de bonnes projections pour le titre local « Hero » et pour la nouvelle version « The First Slam Dunk ».
« Avatar 2 » a pris 6,42 millions de dollars lors de son quatrième week-end de sortie, selon les données de Kobis, le service de suivi exploité par le Korean Film Council (Kofic). Il s’agissait d’une baisse de 51% d’un week-end à l’autre après deux week-ends précédents lorsque le film s’était extrêmement bien tenu et avait profité des vacances de Noël et du Nouvel An. Depuis sa sortie le 14 décembre 2022, le titre a maintenant accumulé un total de 87,8 millions de dollars. Sa part de marché est tombée à 42% au cours du week-end, la première fois qu’elle est inférieure à la moitié depuis ses débuts.
« Hero », un drame historique dépeignant des militants coréens anti-japonais en Mandchourie occupée, a conservé la deuxième place qu’il occupe depuis sa sortie le 21 décembre. Il a rapporté 2,62 millions de dollars lors de son troisième week-end de sortie et a revendiqué un marché de 16,8%. partager. Réalisé par un hitmaker régulier, JK Youn, le film a maintenant un total cumulé de 17,5 millions de dollars.
Le film d’animation japonais « The First Slam Dunk » a été la meilleure nouveauté du week-end. Il a gagné 2,61 millions de dollars au cours du week-end et a bénéficié d’une part de marché de 16,7 %. Au cours des cinq jours depuis ses débuts mercredi, il a gagné 3,49 millions de dollars.
Deux autres nouveaux titres ont suivi. « Puss in Boots: The Last Wish » a ouvert avec 1,69 million de dollars au cours du week-end et 2,40 dollars au cours de ses cinq jours d’ouverture. « Switch », produit en Corée, a gagné 1,10 million de dollars au cours du week-end et 1,78 million de dollars sur cinq jours.
Le titre japonais « Même si cet amour disparaît du monde ce soir » a poursuivi sa course, malgré sa sortie le 30 novembre 2022. Il a rapporté 459 000 $ à la sixième place pour un cumul de 6,53 millions de dollars accumulés sur sept week-ends.
« The Night Owl », qui avait dominé le classement coréen pendant trois week-ends avant la sortie de « Avatar 2 », a pris la septième place avec un score de 151 000 $ le week-end. Après sept week-ends à sa sortie, il a un cumul de 26,0 millions de dollars.
« Shinbi’s Haunted House: The Dimension Ghost and the Seven Worlds » a ajouté 132 000 $ lors de son quatrième week-end, pour un cumul de 3,14 millions de dollars.
« Gentleman » de fabrication coréenne a rapidement chuté d’une troisième place une semaine plus tôt à la neuvième place. Les revenus ont chuté de 90% car il a fallu 84 000 $, pour un cumul de 12 jours de 1,62 million de dollars.
Il y a eu une dixième place pour « Three Thousand Years of Longing » de George Miller, qui a coûté 52 000 $ entre vendredi et dimanche, et 99 000 $ au cours de ses cinq jours d’ouverture.
Le total national du week-end pesait 15,6 millions de dollars, un niveau à peine vu entre septembre et novembre, mais qui a été largement dépassé sous le règne d' »Avatar ». Reste à savoir si le public coréen a retrouvé l’habitude d’aller au cinéma.
Le box-office annuel en 2022 a augmenté de 96% pour atteindre 1,16 billion de KRW, par rapport à une année 2021 désastreuse (et une année 2020 légèrement pire). La part de marché des films coréens est revenue au-dessus de la moitié, à 56 %, rétablissant la normalité qui s’était maintenue pendant une décennie jusqu’en 2021. En termes d’entrées, le gain d’une année sur l’autre a été de 87 % (de 60,5 millions en 2021 à 113 millions en 2022), révélant l’impact d’un prix un peu plus élevé des billets.
Mais la reprise du box-office coréen de l’année dernière n’a pas été constante. Après un été de relâche, les revenus ont chuté au cours des mois d’automne. Les commentateurs ont souligné une faible offre de nouveaux titres, mais aussi une concurrence croissante pour le temps et les portefeuilles des consommateurs, en particulier de la part du secteur hyper-concurrentiel de la vidéo en streaming du pays.
Et bien que 2022 ait été une amélioration par rapport aux deux années précédentes, le box-office brut était à la traîne de 39% par rapport à 2019, lorsque les revenus totaux s’élevaient à 1,91 billion de KRW et que la Corée était le quatrième plus grand marché au box-office au monde.
La force du dollar américain par rapport au won coréen sape également la valeur globale du marché du cinéma coréen. En utilisant les taux de conversion de fin d’année pour chaque année, la taille du marché cinématographique coréen exprimée en dollars était de 1,65 milliard de dollars en 2019, 496 millions de dollars en 2020, 492 millions de dollars en 2021 et 922 millions de dollars en 2022 – ce dernier étant un déficit de 45% par rapport à 2019 .
En termes d’entrées au cinéma, le contraste entre l’ère pré-COVID et le présent de la Corée est également frappant : le total de fréquentation en 2022 n’était que de 49 % des 227 millions de 2019.