Comment un film de super-héros insuffle-t-il une nouvelle vie à un incontournable aussi vieux que les bandes dessinées elles-mêmes? C’est le défi Scarabée bleuc’est les équipes de cascadeurs et d’effets ont été confrontées lorsqu’elles tentaient de capturer la sensation du vol à grande vitesse de leur protagoniste.
Depuis les premiers jours des films Superman jusqu’à Iron Man et Captain Marvel, le vol a été un élément crucial du vocabulaire visuel du cinéma de super-héros. Mais l’équipe de cascadeurs sur Scarabée bleu était déterminé à faire bouger les choses. L’objectif: imprégner les séquences de vol du nouveau film DC de vitesse, d’impact et d’un peu de flair, en combinant un câblage innovant avec des séquences de drones à grande vitesse pour rafraîchir un incontournable de super-héros.
Scarabée bleu suit Jaime Reyes (Xolo Maridueña), un adolescent qui se lie avec un appareil extraterrestre qui lui donne une variété de pouvoirs, y compris le vol. Les films l’action a été filmée par le réalisateur de deuxième unité JJ Perry, un cascadeur et chorégraphe légendaire qui a fait ses débuts en tant que réalisateur avec le retour en arrière de l’action vampire de Jamie Foxx l’année dernière Quart de jour. Parlant à JeuxServer via Zoom, Perry a fait l’éloge de Scarabée bleuL’équipe de cascadeurs de , qui comprenait de nombreux membres de l’équipe d’action de 87eleven, mieux connue pour son travail sur les films de John Wick.
Il a particulièrement souligné le câblage des scènes de vol du film, qui, selon lui, sont « parmi les meilleurs des 10 ou 15 dernières années », en attribuant le coordinateur des cascades Jon Valera et son équipe. C’est une barre haute à atteindre – Perry a beaucoup travaillé dans les années 90 avec Alpha Stunts, l’incroyable groupe qui a travaillé sur Power Rangers et Kamen Rideret il a dit de nombreux éléments de Scarabée bleu lui rappelait les productions japonaises de tokusatsu.
Image : Warner Bros./DC Comics
Le défi pour l’équipe était de garder le vol de Blue Beetle ancré dans la réalité, ce qui est exactement aussi difficile que le son du « vol de super-héros ancré ». Plus précisément, Perry et son équipe cherchaient à empêcher le « flottement », lorsqu’il devient plus facile de dire que le mouvement n’est pas naturel. Imaginez un pendule oscillant d’avant en arrière. Si ce pendule sort brusquement de sa trajectoire naturelle, le mouvement paraît artificiel et forcé. Ce même principe s’applique à un interprète sur un fil tentant d’imiter le vol.
Pour résoudre ce problème, lorsque Jaime vole, le Scarabée bleu L’équipe ajoutait parfois des points d’impact juste avant tout moment où il pourrait passer cette ligne de pendule imaginaire. Cela se voit le plus clairement dans le premier vol de Jaime. Lorsque l’appareil extraterrestre prend le contrôle pour la première fois, il l’emmène dans un essai, où il se heurte continuellement à des dangers environnementaux. Chaque impact provoque un changement de direction, ce qui donne l’impression que le câblage fait plus naturellement partie de l’environnement lorsque Blue Beetle zoome autour de lui.
« Quand cela devient un dessin animé, vous pouvez dire quand la gravité n’y joue pas », dit Perry. « Il y a la réalité, puis il y a la réalité plus 10 %. Chaque fois que vous franchissez ces 10 %, [the audience thinks], Il y a quelque chose qui ne va pas. Ils le sentent tout de suite.
« Souvent, avec le câblage, il s’agit soit d’action, soit de câblage réactionnaire », déclare Perry. «Nous l’avons combiné – c’était de l’action avec cette réaction. Ce n’est pas facile à faire. Cela demande beaucoup de talent et beaucoup de répétitions.
Photo : Hooper Stone/SMPSP pour DC Comics
Le câblage n’était qu’une partie de l’équation de vol. Perry a également retrouvé son collaborateur fréquent Tommy Tibajia, un pilote de drone avec Wild Rabbit Aerial qui a travaillé avec lui sur Quart de jour, Meurtre mystérieux 2et la prochaine comédie d’action Jamie Foxx-Cameron Diaz De retour a l’action.
« Il a organisé un putain de séminaire », dit Perry à propos de Tibajia. « C’est vraiment difficile de réussir, voler. C’est vraiment délicat. Mais avec le FPV [first-person view] drone, je pense que nous l’avons porté à un autre niveau.
L’équipe a envoyé des drones volant à 120 km/h à travers Porto Rico, esquivant et plongeant sous les ponts, dans la circulation et sur la façade d’un immeuble. Les images des drones ont ensuite été mariées à des plans de Maridueña ou d’un cascadeur sur le fil pour créer un effet réaliste de vol à grande vitesse. Le résultat final est plus dynamique que l’imagerie statique que vous pourriez obtenir à partir d’effets CG purs, tout en étant nettement moins cher que l’utilisation d’hélicoptères.
« La vitesse est la vitesse », dit Perry. « Quand quelque chose va à 75 miles à l’heure, soufflant par des choses, vous le sentez. »
Photo : Hopper Stone/SMPSP pour DC Comics
Maridueña a fait pas mal de câblage dans Scarabée bleu lui-même et son expérience sur la série Netflix très combative Cobra Kaï est venu à portée de main.
« Il est sur le point de devenir une star massive », a déclaré Perry à propos de Maridueña. « Non seulement c’est un acteur incroyable, et l’une des personnes les plus travailleuses, les plus humbles et les plus gentilles que j’ai rencontrées, mais il est également doué pour l’action. C’est un vrai. J’ai vraiment eu de la chance de travailler avec des gars comme ça.
En fin de compte, la chose la plus importante pour Perry et l’équipe était que le public puisse vraiment ressentir la vitesse et l’impact de Scarabée bleules vols. Et l’équipe de cascadeurs – qui, réitère Perry, était «de tous les temps, comme les plus grands succès» – a livré. Le vol n’est pas la seule action du film qui a un impact : les combats du film s’appuient sur les compétences et le corps de ses cascadeurs, qui sont fréquemment projetés dans les airs et utilisés comme armes physiques, en particulier dans le tunnel du troisième acte. combats. La sensation viscérale des corps entrant violemment en contact avec les corps est cruciale pour le travail de tout directeur d’action, en particulier lorsqu’il travaille avec des décors plus grands que nature augmentés d’effets visuels.
« Vous ne pouvez pas tricher avec l’impact, n’est-ce pas ? Ils n’ont pas encore compris celui-là », dit Perry. « Et Dieu merci, parce que quand ils le feront, je serai au chômage. »
Scarabée bleu est dans les salles maintenant.