PIEpar Elizabeth Day
« Qu’est-ce qu’elle va faire? » se demande Marisa, la femme nerveuse et impatiente de concevoir dans « Magpie », le quatrième roman d’Elizabeth Day. « Dans un film bon marché – le genre qu’elle regarde sur les chaînes du câble l’après-midi allongée sur le canapé alors qu’elle devrait travailler – la femme lésée ferait ses valises et quitterait la maison dans un accès de juste indignation. »
Mais, bien sûr, Marisa ne fait rien de tel. Quel plaisir cela serait-il ?
Dès le début, nous nous inquiétons pour Marisa, le genre d’héroïne condamnée qui insiste trop sur le fait qu’elle a trouvé l’homme parfait et la maison parfaite pour commencer ce qu’elle croit être la vie parfaite. Au début du roman, elle vient d’emménager avec Jake, un beau consultant, après une romance éclair et le seul obstacle possible semble être l’intrusion soudaine de Kate, une locataire qui emménage pour aider le couple à économiser alors qu’ils planifient l’avenir. — avant tout, avoir un enfant. « Mais rien n’est resté parfait ensemble, n’est-ce pas? » Marisa pense à elle-même. Et, en fait, les choses tournent mal avec une vitesse remarquable.
Au début de « Magpie », une tournure survient qui m’a fait haleter à haute voix. Et c’est le genre de torsion qui vous fait réévaluer tout ce que vous avez lu auparavant. Et la torsion marque le roman – au moins pour ses deux premiers tiers – comme l’une des grandes écoles de thrillers de Guignol dont Gillian Flynn reste le maître actuel et, autant que d’innombrables jaquettes de livres ces dernières années ont affirmé le contraire, peu ont approché son approche virtuose, go-big-or-go-home. Ces romans – tout comme leur équivalent cinématographique, les thrillers vertigineux, baroques et autoréférentiels de Brian De Palma – placent leurs personnages dans des situations de plus en plus extrêmes, les obligeant à faire des virages en épingle à cheveux ou des transformations Jekyll-Hyde qui risquent de nuire à la crédibilité. Nous regardons Marisa, Jake et Kate faire des choix qui mettent à rude épreuve la crédibilité ou du moins la cohérence de caractère. Mais le réalisme n’est pas le point. Il ne s’agit pas de savoir comment les choses sont mais comment ils Ressentir – et les vérités plus profondes qui peuvent être extraites de ce sentiment.
L’énergie en spirale au centre du roman capture la façon dont les luttes de fertilité peuvent servir de déclencheur, bouleversant tout le reste de la vie, mettant à nu toutes ses vulnérabilités.
Comme nous l’avons vu avec des romans comme « Luckiest Girl Alive » de Jessica Knoll, ce style expressionniste peut être un moyen extrêmement efficace de creuser les douleurs et les terreurs des relations toxiques, de la violence conjugale, des traumatismes, de la maladie mentale. Dans le cas de « Magpie », le ton de fièvre quasi constant du récit correspond à la façon dont il se sent souffrir d’anxiété de grossesse, de peurs de trahison amoureuse, de conflits entre beaux-parents, d’horreur corporelle. Et l’énergie en spirale au centre du roman capture la façon dont les luttes de fertilité peuvent servir de déclencheur, bouleversant tout le reste de la vie, mettant à nu toutes ses vulnérabilités.