Je donne à chaque auteur trois chances de m’impressionner. vous connaissez le vieil adage : trompez-moi une fois – honte à vous. Trompez-moi deux fois, honte sur moi. trompe-moi trois fois – c’est de retour sur toi.
et parfois ça tourne mal – hermann hesse a réalisé un superbe arrêt de dernière minute avec Demian après avoir échoué à m’impressionner avec l’un ou l’autre Siddharta ou Narcisse et Goldmund. jane austen, je suis désolé de le dire, a eu ses trois photos et aucune d’entre elles ne m’a fait voir pourquoi tout ce tapage était.
celui-ci… eh bien, celui-ci est sur moi.
c’est une image des pages repliées dans mon exemplaire de ce livre, chacune représentant un poème de ce recueil que j’ai trouvé problématique d’une manière ou d’une autre : rime/mètre/rythme bâclée, mots mal utilisés, abstractions superficielles, intention vague masquée par « jolies » vanités, et juste une « grossesse » générale. personne n’a le temps ou l’envie de parcourir tout le livre avec un stylo rouge, mais je vais me référer à quelques exemples spécifiques dans cette critique, de peur que quelqu’un pense que ma négativité est une amertume instinctive pour les bêtises qui se sont produites sur mon fil pour amour et mésaventure puis a continué à s’intensifier en dehors des bonnes lectures dans des situations très révélatrices de caractère.
rappelez-vous, randonneurs, parfois la nature mettra son poison dans une jolie, jolie fleur.
quand vous écrivez un livre et qu’il devient populaire, vous avez deux choix en tant qu’écrivain : vous pouvez soit vous en tenir à ce qui a déjà fait ses preuves et continuer dans la même veine, soit vous pouvez prendre un risque ; évoluer en tant qu’écrivain et livrer quelque chose qui montre que vous avez une portée au-delà de votre première sortie. il y a des risques et des récompenses quelle que soit la voie que vous choisissez : prendre des risques peut parfois se terminer par un échec, perdre les fans qui ont aimé vos premiers trucs, mais peut-être gagner le respect de lecteurs avertis qui apprécient le risque. rester le même pourrait satisfaire vos fans déjà établis, mais les gens qui n’ont pas aimé le premier livre n’aimeront pas le deuxième livre.
ce livre ne prend aucun risque, et est exactement le même genre de pap chantant que le premier livre, et il y a même six poèmes de Amour & Mésaventure réimprimé à la fin. au cas où vous voudriez les revoir.
c’est une autre collection sur l’amour et l’obsession et les regrets et les malheurs de la rupture et la joie de se définir en termes de sentiments d’une autre personne pour vous. il n’y a pas de croissance dans l’écriture ; tant le sujet que la manière dont il est exprimé sont extrêmement infantiles.
bien que cette fois, elle ait grandi et devienne racée et dans l’une de ses pièces en prose, après le fantasme d’un amoureux de l’oreiller sur le vol d’un livre dans une librairie, ce qui est déjà assez con, la pièce se termine ainsi :
Alors tu sais ce que je ferais ?
Que feriez-vous? dit-elle entre des éclats de rire.
je te ferais sortir, Merde vous contre la voiture.
reste chic, lang part!
cela me révèle que la plupart des critiques élogieuses des livres de lang leav ici ont exprimé une variation de « c’est mon premier livre de poésie » ou « je n’ai jamais aimé la poésie avant ça ». et c’est super – c’est toujours encourageant de voir des gens enthousiastes pour les livres, quel que soit le livre en réalité – chaque lecteur son livre et yadda. et je comprends que le langage est une créature en constante évolution – le mot « tragédie » est devenu moins spécifique que son sens original dans l’usage familier, tandis que « décimer » s’est élargi et que des mots comme « littéralement » et « épopée » ont eu leur les significations s’effacent complètement et le blanchiment sémantique transforme les mots tout le temps. mais « poésie » aussi ?? la poésie est-elle devenue « quelque chose d’écrit avec de petits sauts de ligne saccadés ? » Je ne suis même pas un grand fan de poésie, mais je sais que ce ne sont pas que des mots éparpillés sur une page. et ne me donnez pas ce non-sens de « vers libres ». car même le vers libre a des règles. et en voici quelques-uns :
La rime peut ou non être utilisée dans les vers libres, mais, lorsque la rime est utilisée, elle l’est avec une grande liberté. En d’autres termes, le vers libre n’a pas de schéma ou de modèle de rimes.
Le vers libre ne signifie pas que la rime ne peut pas être utilisée, seulement qu’elle doit être utilisée sans aucun motif.
ainsi, par exemple, un poème comme celui-ci :
ne peut pas être considéré comme un « vers libre » parce qu’il y a un tentative à la rime à motifs, c’est juste mal fait. si vous voulez faire l’effort de rimer, suivez et soyez cohérent. sinon, le lecteur trouvera le hoquet grinçant et cela ruine tout lien émotionnel que vous avez pu avoir avec le poème parce que vous êtes retiré du moment et vous devez recommencer et voir ce qui s’est passé. si vous choisissez d’être rime – BE RHYME-Y – vous ne pouvez pas devenir voyou au milieu ou à la fin d’un poème. trouver un moyen de le faire fonctionner ou abandonner complètement l’idée d’un schéma de rimes si cela vous coupe les ailes, car honnêtement – les motifs de rimes de cartes de vœux ne font pas un poème sophistiqué, et je ne comprends pas son engagement envers ce style quand elle le peut ‘ Je ne semble même pas le faire correctement la moitié du temps.
celui-ci, d’accord, celui-ci EST un vers libre – hourra.
mais ici, en laissant de côté le sentiment jeune et le trala la de celui-ci, qui peuvent plaire à certains lecteurs, il y a un problème structurel ici dans la scansion; la façon dont le lecteur est guidé par le nez avec une cadence et un mètre constants jusqu’à ce que ce rebutant trébuche sur la ligne d’arrivée. c’est une exécution terrible et montre un mépris total pour le lecteur.
et c’est quelque chose qui se produit fréquemment tout au long de cette collection – une rime paresseuse au milieu d’un poème qui a par ailleurs un schéma de rimes très rigide qui perturbe le tout. ou une pause rythmique dissonante qui vous fait grimacer.
ce n’est pas seulement le schéma de rimes et la scansion – il y a aussi tout simplement une édition moche.
c’est le deuxième poème du livre. « Je n’en aurais presque pas eu autant » n’est pas la façon dont vous voulez présenter une collection.
mais attendez, il y a plus !
ce livre contient également un certain nombre de pièces en prose, dont beaucoup s’efforcent d’être intelligentes et conceptuelles à travers la vanité de personnifier des abstractions (Patience et Amour ont convenu de se rencontrer à une heure et à un endroit déterminés; sous le vingt-troisième arbre de l’oliveraie), mais ils sont tellement forcés et naïfs. la mise en majuscule d’un mot ne le rend pas automatiquement significatif. vous devez fournir le sens avec les autres mots.
Il y avait une fille nommée Despondency, qui aimait un garçon nommé Altruistic, et il l’aimait en retour.
pour l’équilibre grammatical/sémantique, cela ne devrait-il pas être de l’« altruisme » ? ou « découragé ? » nom/nom ou adjectif/adjectif ? c’est ce qui est si frustrant – tout est beau en surface, mais totalement irréfléchi. vous pouvez être aussi surprenant ou poétique que vous le souhaitez, mais il doit aussi y avoir une élégance lyrique. il n’y a aucun sens qu’aucun effort n’ait été consacré à l’écriture de ceux-ci, pas de retour en arrière et de relecture pour s’assurer que ces mots fonctionnent ensemble. tout est baratté sans aucun sens.
et Jésus, ceci :
c’est le poème complet. et c’est le bordel. les analogies sont censées être des comparaisons gracieusement équilibrées des relations entre des choses disparates. (le chaud est au froid comme le feu est à la glace) mais celui-ci est à l’envers, comme pourrait vous le dire quiconque étudie pour les sats. Je suppose qu’elle dément l’adage selon lequel « le temps guérit toutes les blessures ». et elle est consciente qu’une suture est utilisée pour fermer une plaie, ce qui est une comparaison littérale avec la guérison métaphorique que le temps effectue. mais dans la syntaxe qu’elle utilise ici, elle dit essentiellement que « les blessures guérissent toutes les sutures ». ce qui est incorrect. et je suis sûre qu’elle trouvait ça joli et qu’elle était tellement fière de sa rime qu’elle pensait que personne ne remarquerait à quel point c’était bâclé et illogique. mais je l’ai certainement fait.
ces exemples de « je fais de jolis mots pour dire des choses qui semblent un peu intelligentes et poétiques » mais qui n’ont aucun sens se produisent fréquemment, comme Parfois, lorsque je lis un livre, des parties se détachent des pages d’une anagramme de votre nom. Comme un code pour me rappeler que ce n’est pas fini. Comme la dyslexie à l’envers, ce qui me fait trop mal à la tête pour même commencer à analyser.
et ça continue encore et encore – pensées incomplètes, mots manquants, élisions :
comment ils facilement QUOI ?
quel est le « ça » ici ; la raison de leur être ? cela se réfère-t-il à « le temps est dit en voyant ? » alors – « le temps se dit en voyant » est la raison de l’existence des horloges ? qu’est-ce que ça veut dire merde et pourquoi cette idée a-t-elle nécessité un poème ?
en laissant de côté le fait qu’un cercle EST une ligne, sommes-nous censés remplir les blancs nous-mêmes ? « vers » est une préposition et nécessite un nom ou un pronom pour compléter la pensée, ce que je suppose dans ce cas est « vous », mais encore une fois – une syntaxe vraiment bâclée. et c’est ce qui est si exaspérant et m’a rendu si furieux la lecture de cette collection – le sacrifice du sens pour le rythme dans certains cas, tout en étant si souvent cavalier sur le maintien d’un rythme cohérent dans d’autres.
plus de scansion bâclée, plus de structure de phrase survoltée. rivaliser avec ? pour concourir ? pour concourir ? finis ta pensée.
et je sais que certaines personnes aiment ces poèmes parce que OMG les ressent. et peut-être que c’est une chose générationnelle ou un sous-produit des personnes qui obtiennent des offres de livres en fonction de leur popularité sur Internet où il y a moins de surveillance éditoriale, et peut-être que mes plaintes à ce sujet me placent dans la même catégorie que les personnes qui se plaignent de l’infantilisation de l’Amérique avec ses hommes adultes portant des casquettes de baseball et ces enfants et leurs jeux vidéo et comment toutes les stars de la pop n’ont pas l’âge de boire et ce n’est pas de la musique pourquoi de mon temps et sortir de ma pelouse. mais c’est peut-être juste du dégoût du fait que les gens déboursent volontairement dix-sept dollars pour une centaine de poèmes écrits avec négligence, dont beaucoup ne dépassent pas huit lignes, et c’est l’équivalent poétique de la nourriture de pépinière.
et c’est ce que j’ai pensé de ce livre.
et je sais que je vais demander à tous ces gens de venir me dire à quel point ils ont aimé ce livre et comment il a changé leur vie et à quel point j’ai tort de le scruter parce que la poésie est comme des arcs-en-ciel et elle est à l’abri du jugement. et oui pour vous si cela vous a plu et que cela avait de la valeur pour vous, sincèrement. mais des opinions et un connard – j’ai les deux. et même mon trou du cul pensait que cette collection n’était pas sophistiquée et bâclée.
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2014 :
Maya angelou, nominée au prix pulitzer, l’année de sa mort, écrit un poème commémorant la vie du récipiendaire du prix nobel de la paix Nelson Mandela (décédé en décembre 2013, mais c’est à peu près 2014), et nous honorons leur vie en permettant à cela de gagner le prix goodreads de la meilleure poésie 2014 ? :
Rester
Les mots que j’ai entendu
de toi aujourd’hui,
sont dits quand
il n’y a rien
reste à dire.
Ce que je donnerais
pour te faire rester,
je le donnerais
tout à l’écart.
J’espérais ne pas avoir à lire ceci, mais les électeurs de goodreads m’ont forcé la main.
je te dirai si c’est bon.
