Le Batmanle nouveau thriller inspiré des comics DC de Guerre pour la planète des singes le réalisateur Matt Reeves, a du mal à créer une distance avec la trilogie toujours aussi impressionnante de Christian Nolan. Les deux sont inspirés des textes séminaux de Batman, y compris Down-and-Dirty de Frank Miller et David Mazzucchelli. Batman : première annéeet s’appuient sur des directeurs de la photographie de premier plan (Wally Pfsiter sur les films Dark Knight, Dunes Greig Fraser travaillant avec Reeves) pour créer un hyperréalisme en contraste avec la vision gothique de Tim Burton, les dessins animés vivants de Joel Schumacher et les fresques mythologiques de Zack Snyder. Mais Reeves trouve un esprit unique à travers un plaisir simple : battre la merde vivante hors de Batman. Robert Pattinson ne peut pas s’écraser contre suffisamment de murs, à mon avis.
Batman de Christian Bale était plus vulnérable que les incarnations d’écran avant lui – qui s’inquiétaient davantage de survivre à une horde de pingouins maléfiques ou d’être transformé en bloc de glace par M. Freeze – mais entre armure et gadgets de haute technologie, il était encore pour la plupart intouchable dans des escarmouches avec le crétin commun de Gotham. Il y a quelques moments de brutalité dans la trilogie de Nolan; un jeune Bruce boudeur se fait remettre le cul dans une prison du Bhoutan au début de Batman commence, mais il ne fait que (Batman) commencer, et nous savons qu’il reviendra dans un avenir immédiat. Après la psychologie lourde Le Chevalier NoirNolan a écrit Bane dans Le chevalier noir se lève pour infliger un maximum de douleur, en recréant la scène de Batman : Knightfall quand Bane fait craquer le dos de Bruce Wayne. Nolan a poussé la franchise à l’extrême, et si quelque chose devait faire dérailler Batman de Bale dans l’acte final, ce serait le retrait ultime.
Mais en Le BatmanReeves demande à Pattinson de devenir Meurtri Wayne. Son enfant gothique millionnaire enfile le capuchon, la cape et le body comme tous les autres Batman, mais en dessous, il est extrêmement humain et sensible à la violence. Bien qu’il n’en soit qu’à sa deuxième année pour contrecarrer le crime, ce Batman (excusez-moi, LE Batman) sait donner un coup de poing – et il déchaîne sa force de poing sur les gangs de rue, les mafieux et les incels occasionnels avec une arme à feu. Mais il n’est qu’un seul homme, et quand ses adversaires sont huit voyous peints en arlequin avec des machettes et des battes de baseball, il ne peut éviter de prendre un coup. Après une première rencontre brutale, Reeves rapproche sa caméra pour voir les yeux fatigués de Batman et calme suffisamment les choses pour entendre son essoufflement. Le gros plan devient un outil clé pour le réalisateur, non seulement pour observer les engrenages tourner dans la tête de Batman alors qu’il déchiffre les indices du Riddler, mais pour permettre à la tension d’être Batman de s’installer.
Image: Warner Bros Pictures
Après 100 ans de poursuites en voiture, il n’y a pas trop de façons d’améliorer la chorégraphie véhiculaire, mais la philosophie de Reeves consistant à frapper son garçon améliore même le décor le plus simple. Au milieu du film, Batman, au volant de son élégante Batmobile noire, poursuit le Pingouin (Colin Farrell) dans le trafic entrant. Reeves abandonne la vitrine de cascades à l’échelle de Nolan-esque IMAX pour une expérience plus suffocante, s’en tenant aux plans des deux conducteurs et aux points de vue côté roue pour créer une dynamique. La caméra dérive parfois derrière Batman pour voir par le pare-brise, où les camions mack commencent à devenir incontrôlables et à percuter sa voiture. Le Tumbler ressemblant à un tank des films Dark Knight n’aurait aucun problème à écraser les voitures de tous les jours pour attraper un méchant, mais Batman de Pattinson se retrouve fouetté alors qu’il tente de maintenir le bon positionnement du volant 10 et 2.
Le métal de la voiture craque, les pneus crissent et on a l’impression que Bruce Wayne a peut-être affaire à un peu de contrecoup lorsqu’il capture enfin le Pingouin. Le travail de cascade dans la séquence est subtilement impressionnant, et on ne sait pas combien de CG est nécessaire pour faire fléter Robert Pattinson comme une poupée de chiffon.
Reeves bat sa chauve-souris avec joie. Un combat intérieur éclairé presque entièrement par des éclairs de bouche trouve le super-héros agressé par des coups de fusil, chacun faisant claquer sa cuirasse, mais le faisant sensiblement trébucher. Un combat en fin de partie frappe Bruce sur son cul assez fort pour qu’il recoure à une sorte de venin d’adrénaline qui l’envoie en mode rage. Et peu de temps après avoir survécu à l’explosion d’une bombe à contact rapproché, qui le plonge complètement dans un sommeil de chauve-souris, le héros se retrouve piégé dans une pièce avec une escouade de policiers qui ne veulent rien de plus que de le frapper dans son visage stupide de Batman. Et ils le font ! ça s’annonce douloureux !
Le succès de ces moments dignes de grimaces a tout à voir avec le nouveau design du costume. Pour toutes les histoires d’horreur des précédents acteurs de Batman piégés dans des combinaisons en cuir ou des rembourrages rigides qui leur permettaient à peine de bouger, la tenue de Pattinson permet à l’acteur d’être léger sur ses pieds et physiquement émotif. La douleur est plus que des grincements de dents et des yeux plissés – elle se ressent dans la façon dont un acteur, théoriquement, se relève. Que ce Batman puisse tomber, puis se relever, est un exploit dans la réalité de la bande dessinée.
Image: Warner Bros Pictures
L’autre touche ingénieuse de Reeves est de garder Pattinson dans le costume pendant la majeure partie du film. Batman debout autour d’une scène de crime ou se présentant à la porte d’un club normalise le costume comme plus qu’une couche protectrice. C’est une seconde peau, nécessaire pour faire des affaires, et le voir comme une action banale rend les instances d’action plus explosives encore plus meurtrières. Le costume ne peut pas être ce protecteur si Bruce Wayne peut faire 100 autres choses dedans.
Les bosses persistantes de Reeves sur le chevalier noir culminent dans Le BatmanLa meilleure scène de : Dans une tentative de fuir l’escouade de policiers susmentionnée, Batman se fraye un chemin du rez-de-chaussée du QG GCPD au toit et active une combinaison ailée, qui, en théorie, lui permet de glisser dans les rues de la ville pour liberté. D’après la grande gorgée qu’il prend avant de sauter, c’est la première vraie chute libre de Bruce – et le saut se passe bien. L’atterrissage … pas tellement, en ce sens qu’il s’écrase dans un bus et un viaduc avant de heurter le trottoir et de rouler un bloc. Le moment entier est assemblé à travers des effets visuels, mais Pattinson le vend à travers les douleurs et l’agonie. Batman, bienvenue à Âne.
Les enjeux sont le but chimérique d’un film de super-héros. Lorsque les personnages ne peuvent pas mourir et que les suites se profilent, le drame ne peut compter que sur l’aura du danger. Pour compenser les contraintes liées à la création de franchises et donner le ton, Nolan a recherché des sensations fortes rendues possibles par la technologie Wayne. Inversement, Reeves mise sur la performance de Pattinson et la partie Man de Batman. Le scénariste-réalisateur évite les rythmes d’origine laborieux en se concentrant sur ce qui se passe lorsqu’un simple mortel entre dans le crime au niveau de la rue et se balance des chevrons pour la première fois. La réponse est blessure – de toutes sortes, jouée pour les halètements et des rires. Je n’ai jamais vraiment su comment cette version de Batman se relèverait, et les moments les plus terribles étaient ceux où le film de Reeves était le plus vivant.
Finalement, Le Batman n’a pas les véritables moments de déduction pour être un mystère efficace, ou un film cohérent comme Batman commence ou Le Chevalier Noir, mais les moments où Reeves et son équipe de rédaction interrogent ce que doit être la vie d’un véritable justicier masqué compensent presque cela. C’est une exploration indispensable; alors que la sortie de DC et Marvel devient plus fantastique et fascinée par le multivers, les suites de Le Batman pourrait apporter un équilibre bienvenu au paysage. Donnez-moi un héros essoufflé par un coup de poing dans le ventre et laissé en boitant après un saut inopportun de trois étages. Il n’y a aucune raison pour que Batman ne puisse pas être hautement relatable.