« La recherche de Barry Allen » est lancée.
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Issue des événements de Dark Crisis, le dernier arc de The Flash voit une foule de speedsters, dont Wally West, Jay Garrick, Jesse Quick, et bien d’autres, en mission pour localiser leur camarade disparu. Pour ce faire, ils devront sauter entre trois réalités alternatives, chacune avec son propre Barry Allen, mais une seule avec le « vrai » dont ils ont besoin.
Le deuxième chapitre de l’arc, Flash # 784, est sorti le 19 juillet. Pour marquer l’occasion, Newsarama s’est entretenu avec l’écrivain Jeremy Adams et l’artiste Amancay Nahuelpan pour discuter de « The Search for Barry Allen », des mondes qu’il couvre et les personnages qui les habitent. Lisez la suite pour en savoir plus.
Grant DeArmitt pour Newsarama : Amancay, vous avez un talent pour la construction du monde ; pas seulement dans ce livre mais dans Crash and Lobo, que vous avez fait avec Mariko Tamaki. Ces mondes extraterrestres sont tellement étranges et immersifs. Pouvez-vous juste me parler de la façon dont vous faites cela? Quel est votre processus de construction du monde ?
Jérémy Adams : Ne dites pas drogue ! Ne dites pas de drogue.
Nrama : Ou du moins dire qui drogues.
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Amancay Nahuelpan : [laughs] Non non. J’adore dessiner des arrière-plans. Je suis vraiment inspiré par les films que j’ai vus ou les endroits où vous êtes allé ou quoi que ce soit et vous commencez à le construire et à le mettre sur la page. J’ai le script pour [Flash] # 783 et il mentionnait ce type de monde « Mad Max ». En tant que fan de Mad Max, je me disais : « D’accord », nous avons beaucoup de désert, un tas de voitures et ce Spire qui apparaît plus tard. » Tout ça donne ce genre de scénario isolé ou désolé.
Mais nous avons ces autres ingrédients qui forment ce monde, qui le construisent et tout ça. C’est quelque chose que j’aime faire, j’aime construire des mondes et créer des arrière-plans et des trucs qui aident à avoir une vue d’ensemble de ce que l’histoire va raconter et, espérons-le, à la rendre amusante pour les lecteurs.
Chaque arrière-plan, chaque monde fait partie d’un personnage. C’est aussi important que les personnages le sont pour l’histoire. Donc pour moi, c’est toujours très important que cela soit réglé pour le lecteur, de savoir que ce monde va être aussi important que nos personnages.
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Nrama : J’adore cette idée, celle d’un environnement qui soutient un personnage. C’est vraiment cool. Jeremy, combien des trois mondes de cette série avez-vous choisi ? DC a-t-il dit qu’il en avait besoin pour ce lien avec Dark Crisis?
Adam : Oh non. Je ne parle pas à DC.
[laughs]
Je voulais juste faire trois environnements distincts. Je l’ai déjà dit, mais l’une des choses que j’aime dans Star Wars et Indiana Jones, c’est que vous allez dans des environnements différents. Vous juxtaposez ces différents environnements avec les différentes histoires, ce qui aide à les séparer un peu pour le lecteur.
Je savais donc que je voulais faire un monde « Mad Max » parce que j’étais enthousiasmé par Barry Allen en tant que Mad Max. Il y a quelque chose de vraiment cool dans cette idée. Ensuite, il y a un Barry Allen Batman…
Nrama: J’ai hâte d’en parler.
Adam : D’accord, j’aime juste que toutes ces variations soient sur un thème. Ils sont tous très jazz. Et puis on savait déjà ce qu’était la finale [world] était, parce que Josh Williamson a mis Barry Allen dans ce genre de rêve, cet état de rêve idéalisé de l’âge d’argent dans lequel se trouve Barry.
En récupérant ces pages, j’ai été frappé par la distinction des environnements, ce qui est insensé car il s’agit du même artiste. C’est trois dialectes différents et vous vous dites : ‘Oh, ça pourrait très bien être trois artistes différents.’ Quand j’ai commencé à écrire Flash, nous faisions ce truc de flashback, où Wally était dans une histoire, puis nous retournions au labo. Nous avions différents artistes qui faisaient ces segments, ce qui devenait très laborieux. Pour Amancay, être capable de faire cela pour être le même artiste est tout un exploit. C’est assez remarquable.
Nrama: C’est vraiment époustouflant, Amancay. À ce sujet, je veux parler du monde de l’âge d’argent que Jeremy a mentionné. Comment faites-vous cette esthétique? Comment faites-vous pour que l’âge d’argent soit si évident dès le premier battement ?
Nahuelpan : Parce que je travaille numériquement, je change le pinceau que j’utilise pour encrer ces pages. J’utilise différentes techniques pour le faire ressembler à ce que je dessine habituellement. J’ai lu beaucoup de styles plus anciens. José Luis García-López était l’une des grandes influences. Beaucoup de ces trucs des années 70, 80, tout ce qui est sorti avec ces points imprimés sur la couleur. C’était très amusant de revenir sur tous ces problèmes plus anciens.
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C’est drôle, c’est une sorte de muscle différent. Au début, quand je travaillais sur ces pages, j’avais l’impression qu’elles étaient trop vides. Par exemple, dans #783, il y a une scène de cuisine avec un tas de cadres accrochés au mur. À l’époque de l’âge d’argent, ils n’ajoutaient pas de dessins dans les cadres. Ils mettraient juste un carré là-bas et peu importe. J’ai essayé de copier ce même style, mais j’avais l’impression qu’il me manquait des détails. J’ai dû me forcer à ne pas faire plus de détails car cela n’aurait pas l’air de l’âge d’argent. J’essaierais aussi de rester à l’écart des ombres sombres.
Donc, au début, c’était un défi. J’étais comme me forcer à dessiner différemment. Mais une fois que je me suis familiarisé avec ce style, d’accord avec cet aspect « inachevé », je me suis dit : « D’accord, je peux continuer et travailler sur le style de manière plus confortable ». Mais ensuite, j’ai atteint un point où j’étais super à l’aise pour dessiner à ce niveau, et revenir à mon style habituel était aussi un peu comme un défi. [laughs] J’ai dû ajouter tous ces détails!
Nrama : Revenons très rapidement aux bandes dessinées plus anciennes ; J’ai interviewé Joshua Williamson récemment, qui a dit Dark Crisis est une suite de Crisis on Infinite Earths. Et je me demandais, Jeremy, y a-t-il une relation similaire entre ce livre et The Search for Ray Palmer ? Cette histoire parlait de héros sautant à travers les multivers.
Adam : Peut-être. Ce n’était pas intentionnel. Il y a de fortes chances que Josh, qui est assis là comme un joueur d’échecs, ait probablement dit: « Nous en avons besoin d’un. » Je peux tout à fait le voir faire ça. Mais tout ce que j’ai entendu, c’est : « Vous avez trois problèmes pour trouver Barry Allen. J’étais comme, ‘D’accord, allons-y.’
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Nrama: Compris. Bon, tout le monde parle de la combinaison Batman/Flash, qui s’appelle Night-Flash, et que nous rencontrons dans ce numéro. Amancay, je regarde Night-Flash, et évidemment, je vois une combinaison de Batman et Flash. Mais ensuite dans la cape surtout, et parfois dans le mouvement, je reçois beaucoup de Spawn. Est-ce intentionnel ?
Nahuelpan : En fait, dans le script, Jeremy a décrit la cape comme une chose très semblable à Spawn. Et il y a aussi beaucoup de Kelly Jones là-dedans. Il était une grande influence; J’ai grandi en lisant beaucoup de son Batman. Donc spawn et Kelly Jones sont définitivement les ingrédients pour créer la cape et le look de Night-Flash.
Nrama: Ouais, la cape exagérée est très Kelly Jones. J’ai définitivement compris.
Adam : C’est vrai, et parce que c’est un speedster, c’est vraiment cool. Comme, il peut aller si vite et cette chose se déploie derrière lui.
Nahuelpan : Et le fait que la cape ressemble un peu à une cape Spawn, qui est une cape qui a son propre esprit, est vraiment nécessaire. Parce que quand il court vite, ça peut s’emmêler partout.
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Nrama: Ok, je termine ici. Si DC devait dire: « Voilà tout l’argent et le temps que vous voulez, donnez-nous une série se déroulant dans l’un de ces trois mondes », lequel choisiriez-vous, pourquoi le choisiriez-vous et comment cela commencerait-il?
Adam : Je veux dire, parce qu’Amancay est tellement enthousiasmé par le monde de « Mad Max », c’est probablement celui que je voudrais faire. Avec Flashpoint Beyond, je suis déjà dans cet espace plus sombre de Batman, donc je ne pense pas nécessairement que c’est ce que je voudrais faire. J’adore les trucs de l’âge d’argent, mais c’est un produit de Dark Crisis.
L’idée de ce qui se passe dans le monde de « Mad Max », l’histoire réelle de ce qui s’y passe, fait allusion à quelque chose qui va se passer dans le livre Flash. Ça va être une très grande partie du livre Flash plus tard. Mais oui, j’aimerais faire quelque chose dans ce monde apocalyptique. Ce serait intéressant.
Nahuelpan : Ouais, j’ai plaisanté avec Jeremy en disant que s’il y a jamais une mini-série, je suis en panne. Je vois tellement de potentiel dans ces quelques pages que nous avons faites ici. La quantité d’idées qui surgissent lorsque je dessine ces choses… il y a des possibilités infinies pour ce qui peut être fait si cela peut ressembler à une histoire du genre Mad Max, Indiana Jones. Vous savez, Barry cherche dans sa voiture, c’est définitivement un monde que j’aimerais explorer davantage.
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Nrama: Cela semble si riche. Ces trois mondes semblent si riches que c’est presque dommage que cette histoire se termine dans le prochain numéro. Je suis sûr que les gens aimeraient en voir plus. Les fans semblent aimer ça.
Adam : Merci, j’ai été vraiment ravi des réponses des gens. L’art d’Amancay a vraiment mis en valeur et attiré l’attention sur le livre. J’ai été submergé par l’amour de tout le monde pour le livre, et c’est tout ce que je veux. Tellement d’énormes accessoires à Amancay pour avoir apporté ces globes oculaires.
Nahuelpan : De mon côté, je me suis tellement amusé à travailler dessus et c’est grâce à Jeremy. Cela va devenir, euh…
Adam : « Tu es le meilleur! » « Non, tu es le meilleur ! »
Nahuelpan : J’ai l’impression de dessiner une bande dessinée classique de super-héros. Et c’est exactement ce que je voulais. J’espère que les gens apprécieront, j’espère que les gens apprécieront ce qu’ils lisent et ce qu’ils regardent.
Nrama: Je suis sûr qu’ils le font.
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