Le concepteur de production Eric Schoonover discute de la création de décors qui reflètent où Barry se trouve maintenant.
Au moins, la saison 4 de « Barry » a cimenté le statut du réalisateur Bill Hader en tant qu’héritier d’Otto Preminger et de Jacques Tati. Hader et la caméra du directeur de la photographie Carl Herse, comme une combinaison impie de « Playtime » et « Anatomy of a Murder », embrassent continuellement des prises patientes et larges dans lesquelles l’horreur et la comédie se déroulent l’une après l’autre, restant aussi longtemps qu’il le faut. afin d’attraper les personnages.
La durée d’un instant et l’arc lent de la caméra peuvent eux-mêmes justifier un changement de lieu ou une transition, comme dans les flashs de Barry sur son passé et sur le monde qu’il désire dans l’épisode 2, « le meilleur endroit sur terre ». Mais comme le travail de caméra de la série s’est adapté à la préférence de Hader pour donner suffisamment de corde aux personnages, tous les autres aspects de « Barry » se sont adaptés.
Pour la saison 4, cela a présenté un défi au concepteur de production Eric Schoonover: créer un décor de prison qui se sentirait suffisamment sous pression pour les détenus Barry Berkman (Hader) et Monroe Fuches (Stephen Root) mais offrirait physiquement à Hader et Herse la flexibilité de tourner avec de larges lentilles angulaires et le point de vue expansif que le spectacle adopte dans ses intrigues.
« Nous essayons de [create] un peu plus d’espace que vous ne donneriez autrement à un salon ou à n’importe quelle pièce d’ailleurs », a déclaré Schoonover à IndieWire. « Nous avons peut-être un quatrième mur en tête, mais nous devons vraiment le composer à 360 degrés car nous ne savons jamais vraiment quelle sera la largeur de ces plans. »
« Barry »
Merrick Morton/HBO
Schoonover a fait beaucoup de recherches afin de construire des décors et des lieux d’habillage où le quatrième mur pourrait être n’importe où et partout. De la reconnaissance de prisons réelles à l’observation de YouTubers comme Wes Watson exposer les structures de la prison, Schoonover a eu une idée des exigences des espaces pénitentiaires et de la manière dont ils pourraient être rendus suffisamment austères pour jeter Barry lui-même en haut relief.
« Vous verriez beaucoup de nouvelle peinture, mais pas partout. Donc [my work] était de trouver ce point idéal où les zones seraient touchées par l’usure naturelle et où elles seraient immaculées. [The key to accuracy was] un ensemble semblant immaculé dans un coin et ayant des dégâts d’eau au plafond en même temps », a déclaré Schoonover. « Les choses qui me semblent authentiques sont toujours très importantes. Et donc il s’agit de prendre ce détail pour vraiment rendre une pièce authentique à 360 degrés.
Ce n’est pas seulement dans la superposition, mais dans le choix des couleurs, que les espaces de la prison restent visuellement intéressants pour une caméra prenant un large regard sur l’espace. Les espaces de loisirs principaux sont plus dépouillés (bien que tout ensemble avec un écran montrant « Yellowstone » ne puisse pas vraiment être qualifié de dépouillé) mais une sorte de bleu-gris, en contraste merveilleux avec l’éclairage au jus de raisin de Hank (Anthony Carrigan) et Cristobal (Michael Irby) Sommet sur le crime de Dave et Buster Ted Talk – et l’éclairage sur Gene (Henry Winkler) lors de son one-man show avec le reporter (Patrick Fischler).
Pendant ce temps, les extérieurs de la cour ont la même qualité surexposée et stérile que la cour de terre dans laquelle Barry joue en tant que garçon; la petite pièce dans laquelle il propose de parler au FBI est aussi noire que le fantasme de se voir danser avec Sally (Sarah Goldberg) le laisse ; et les cadres rouges des fenêtres de la salle des visites jettent une teinte sur les conversations de Sally et Barry qui suggère la colère qu’ils nient toujours en eux-mêmes.
« Barry »
Merrick Morton/HBO
Les directives de base pour les décors de Schoonover étaient l’authenticité de la narration et la flexibilité logistique. « Nous devons absolument penser en termes de position de la caméra, [having] ports de caméra ou [removing] des murs. Parfois, toute la planification consiste à filmer dans un sens, puis tout à coup, c’est comme: ‘Non, nous devons en fait abattre ce mur. Cela fait partie de l’excitation pour moi, c’est juste de savoir que tout ce qu’ils proposent, nous serons capables de le faire », a déclaré Schoonover. « Nous avons toujours une équipe tellement formidable que nous pouvons vraiment faire bouger les choses. »
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