L’une des ironies de l’ascension de 100 Gecs – qui sont devenus des affiches de « l’hyper-pop », qu’ils le veuillent ou non – est le fait que leur musique hyperactive, remplie de farces lyriques et sonores, change de direction. toutes les quelques secondes et a des mélodies qui ressemblent à du bubblegum pop à travers un filtre Instagram criard, est célébré pour son éclat assez indéniable.
Les critiques s’acharnent sur eux, ils ont signé un accord avec Atlantic Records, ont fait l’objet de profils approfondis dans le New Yorker et le New York Times, et ont même été des artistes en résidence au Clive Davis Institute of Recorded Music de l’Université de New York. Bien qu’il ne soit pas difficile d’imaginer que le duo peu sérieux de Laura Les et Dylan Brady a éclaté de rire lorsque ces choses ont commencé à se produire, maintenant c’est presque comme si la blague était sur eux.
Plus étrange que tout, cette adulation s’est déroulée en grande partie sans nouvelle musique. Depuis la sortie en mai 2019 de « 1000 Gecs » – le premier album galvanisant qui a annoncé leur arrivée dans le monde entier avec une secousse comique autoréglée – ils ont sorti un album de remix, un single de Noël (sur le vol du Père Noël, bien sûr), quelques longs métrages et un EP de trois chansons d’un peu plus de six minutes. Plus étrange encore, les 10 chansons de leur nouvel album sont clairement terminées depuis longtemps – ils ont joué la plupart d’entre eux lors d’une tournée à l’automne 2021 et à Coachella en avril dernier.
Quel que soit le retard, « 10 000 Gecs » est enfin arrivé – et montre que le duo ne le prend pas trop au sérieux. Le récit des critiques est qu’ils sont « passés au rock », et oui, cet album a beaucoup de guitares métalliques (ou du moins des guitares métalliques samplées de manière impressionnante) et de vraies batteries percutantes. Mais c’est en fait une progression très logique par rapport à leur travail précédent… aussi logique que les choses puissent l’être dans Gec World, en tout cas. Il y a une diversion ska sur « Frog on the Floor » (qui est tout aussi ridicule que ça en a l’air), un refrain punk-pop sur « Hollywood Baby », et même une (sorte d’) incursion dans le reggae tordu avec « The Most Wanted », qui incorpore la ligne de basse souvent échantillonnée de « Under Me Sleng Teng » de Wayne Smith et présente la ligne « Anthony Kiedis / S—kin’ on my p—s ».
Et la musique est toujours aussi géniale avec désinvolture, atteignant sans doute son apogée innovante sur « Doritos and Fritos » (aussi absurde que cela puisse paraître) avec un riff qui est un empilement presque mathématiquement précis d’harmoniques et de retours de guitare métalliques, et quelques gémissements fantômes hilarants et des grognements que je suppose que vous pourriez envisager comme chœurs. Sur « 757 », il est difficile de dire si un segment est la voix de Les à travers un autotune tordu ou un solo de guitare à la Van Halen.
Le duo parcourt 10 chansons en 23 minutes et demie – mais il se passe tellement de choses que l’album semble considérablement plus long qu’il ne l’est en réalité. La chanson la plus longue, l’absurde « I Got My Tooth Removed » – à propos de cela exactement – va de la ballade de puissance hors clé au pastiche ska en passant par l’hyper-punk à la ballade de puissance auto-réglée angoissée et inversement, ajoutant et supprimant des éléments musicaux toutes les deux secondes.
100 Gecs rassemblent plus d’idées en 23 minutes que la plupart des artistes qui sortent des albums de plus de 70 minutes. Avec « 10 000 Gecs », le duo a atteint un niveau « South Park » d’absurdité brillante.