Audition par Ryū Murakami


« Personne gentille, mauvaise personne – ce n’est pas le niveau auquel cette fille est. Je peux voir que tu es fou d’elle et que tu ne pourras probablement pas entendre ça, Ao-chan, mais je pense que tu ferais mieux de rester loin de quelqu’un comme elle. Je ne peux pas la lire exactement, mais je peux vous dire qu’elle est soit une sainte, soit un monstre. Peut-être les deux extrêmes à la fois, mais pas quelque part entre les deux.

Aoyama ne s’est jamais remarié après avoir perdu sa femme à cause de la maladie. Il a décidé d’élever son fils par lui-même, mais maintenant sept ans plus tard, son fils Shige est encou

« Personne gentille, mauvaise personne – ce n’est pas le niveau auquel cette fille est. Je peux voir que tu es fou d’elle et que tu ne pourras probablement pas entendre ça, Ao-chan, mais je pense que tu ferais mieux de rester loin de quelqu’un comme elle. Je ne peux pas la lire exactement, mais je peux vous dire qu’elle est soit une sainte, soit un monstre. Peut-être les deux extrêmes à la fois, mais pas quelque part entre les deux.

Aoyama ne s’est jamais remarié après avoir perdu sa femme à cause de la maladie. Il a décidé d’élever son fils seul, mais sept ans plus tard, son fils Shige encourage son père à se remarier. Aoyama n’est pas opposé à l’idée, et lorsque son ami, un producteur de cinéma, suggère d’avoir un casting pour trouver la femme parfaite pour lui, il accepte l’idée peu orthodoxe.

Un essai, accompagnant une candidature écrite par l’une des actrices pleines d’espoir, attire particulièrement son attention. « Il se trouve que j’ai étudié la danse pendant de nombreuses années mais que j’ai dû arrêter quand, à dix-huit ans, je me suis blessé à la hanche. Je suppose que je n’avais pas vraiment ce qu’il fallait pour devenir une « prima » de toute façon. Mais la blessure s’est produite juste au moment où je me préparais à m’inscrire dans une école de ballet à Londres, et c’était comme la fin du monde. Il m’a fallu des années pour me remettre de cette déception. Au risque de paraître trop dramatique, c’était un processus semblable à celui d’apprendre à accepter la mort. »Ainsi, avant même de commencer le processus fastidieux d’interview de tous les candidats potentiels, Aoyama a déjà décidé que Yamasaki Asami était fait pour lui.

Elle est jeune et belle, mais a été tempérée par la douleur et la perte qui lui donnent un air de mélancolie et de maturité qui la rend plus attrayante pour un homme plus âgé qui cherche un vrai compagnon plutôt qu’une parure. Alors qu’il commence à l’emmener pour des « rendez-vous », il voit ces attributs créatifs qu’il aimait chez sa femme s’afficher de manière inhérente dans Yamasaki Asami.

Il y a des inquiétudes insignifiantes. Ses histoires sur elle-même sont vagues et ne résistent même pas à un examen minutieux. Elle est évasive, un fantôme de son passé, chaque fois qu’Aoyama pose des questions personnelles. Pas qu’il ait besoin d’en savoir plus sur elle. Il en a déjà fait l’héroïne de sa vie future.

Il s’agit donc certainement d’une combustion lente, ce qui semble être une chose amusante à dire sur un livre qui borde à peine 200 pages. J’ai lu plusieurs livres de Ryu Murakami, et donc je n’arrêtais pas de me demander, quand son esprit étrange, parfois dément, va-t-il se montrer ? J’ai ressenti la même chose quand je regardais Les huit haineux… d’accord, quand la soif de choc de Quentin Tarantino va-t-elle prendre le dessus sur le film? Inutile de dire que tout comme Tarantino apparaît dans la dernière partie de Les huit haineux, Murakami apparaît également dans les dernières pages de Audition.

La véritable horreur de la situation est qu’Aoyama a été mal interprété dans son rôle de méchant. Il n’est peut-être pas parfait, mais il est loin d’être l’homme insidieux que Yamasaki Asami doit croire qu’il est. Si elle le voit clairement pour qui il est et évalue ses intentions telles qu’elles sont vraiment, elle devrait se voir sous un jour différent. À un moment critique, elle dit : « Je ne suis pas ce genre de personne. » Le lecteur est mis dans la position de la folie éclipsant la sympathie.

Il existe une version cinématographique de 1999 du même nom, réalisée par Takeshi Miike, et ceux qui connaissent son travail comprendront pourquoi le film me dérange plus que le livre. Le jeu d’Eihi Shiina, jouant Yamasaki Asami, est formidable, surtout dans les scènes finales. Ses manières et sa voix magnifique devenant sinistre sont particulièrement troublantes. Les changements que Miike apporte au scénario ajoutent en fait des couches d’anxiété à une intrigue déjà troublante. C’est un autre de ces moments où j’ai vraiment aimé lire le livre et ensuite regarder le film.

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