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Conte d’une nuit d’hiver
« La nuit tombée » est probablement le roman de Murakami le plus facile à lire. Avec 201 pages, il n’est pas difficile de terminer en une session.
C’est aussi proche de ce que vous appelleriez « concept élevé » dans l’industrie cinématographique. Son exécution n’est guère plus que sa conception.
Toute l’action se déroule de 23h56 à 6h52 un soir d’hiver, plus ou moins « la nuit tombée » quand les jours sont les plus courts et les nuits les plus longues.
Sens caché
L’écriture de Murakami est dépouillé, simple, au présent, dans le style de la fiction policière, mais il y a toujours un sens plus profond, même s’il est ou reste caché.
Nous voyons la surface, presque comme une caméra, mais nous savons qu’il y a quelque chose derrière, même s’il ne choisit pas ou n’a pas à le décrire.
Attention aux ténèbres
« Obscurité » est une métaphore étendue tout au long du roman.
Au niveau le plus superficiel, il décrit la nuit. Cependant, il représente aussi les ténèbres de l’âme humaine.
Ce niveau de sens est le plus susceptible de trouver un écho auprès de son public probable – les jeunes dans l’adolescence ou au début de la vingtaine qui essaient encore de reconstituer un sens du sens de la vie et de la façon dont ils s’y intègrent.
Les mêmes personnes, juste une grotte différente
Avant que les gens ne développent la technologie pour construire des maisons, ils se rassemblaient dans des grottes la nuit, principalement pour échapper à leurs prédateurs, mais aussi pour partager leur chaleur collective.
Les ténèbres ont alors créé un sentiment de famille, sinon de société aussi.
Le langage en tant que forme de communication s’est probablement développé pendant ces heures d’obscurité, quand il n’y avait pas grand-chose d’autre à faire.
Maintenant que nous pouvons construire des logements, nous créons des grottes à plus petite échelle et plus individualisées où nous pouvons vivre seuls et solitaires.
Ce qui était autrefois une source de confort est devenu une source d’aliénation.
La vie des bâtiments
Cette vie spirituelle ou anti-spirituelle des bâtiments dans la fiction de Murakami arrive depuis un certain temps.
Les maisons, les immeubles de bureaux, les cafés, les bars et les hôtels de ses romans prennent vie.
Ce sont des personnages avec leurs propres mystères qui embrassent et entourent les personnages humains. Ce sont presque des microcosmes avec leur propre signification cosmique.
À l’intérieur de ces bâtiments, nous pouvons facilement être détournés de l’interaction avec d’autres humains, même les membres de notre propre famille.
Les sentiments de soeur appellent à nouveau
Mari et sa belle sœur, Eri, sont les deux faces d’une même pièce (leurs noms ne sont séparés que d’une syllabe) qui se sont perdues de vue.
Eri est à la maison en train de dormir d’un sommeil profond qui est « trop parfait, trop pur » et a duré deux mois.
À la fin du livre, nous apprenons qu’ils se sont une fois embrassés pour se protéger dans un ascenseur alors qu’il restait piégé dans l’obscurité lors d’une panne d’électricité.
Spirituellement, c’était le plus proche qu’ils aient jamais été l’un de l’autre, un retour au confort de la grotte.
Depuis lors, ils se sont éloignés l’un de l’autre sans aucune raison discernable.
Métaphoriquement, ils ont perdu le contact, mais c’est presque comme s’il était important qu’ils aient littéralement perdu « toucher » également.
Près de vous
Bien qu’Eri ne reprenne jamais complètement conscience pendant la durée du roman, leur réconciliation et leur sentiment de plénitude commencent lorsque Mari apprend à s’ouvrir personnellement au cours de rencontres avec des inconnus pendant la nuit et décide de dormir dans le lit d’Eri, la tenant étroitement sous le draps, juste au moment où le soleil commence à se lever et que l’obscurité commence à se dissiper.
Ouvrez et laissez-moi entrer
Dans les derniers mots de Murakami, « cet indice des choses à venir met du temps à s’étendre dans la nouvelle lumière du matin, et nous essayons de le regarder discrètement, avec une profonde concentration. La nuit a enfin commencé à s’ouvrir. »
Tout au long de la nuit, nous avons vu deux fleurs commencer à fleurir… ou, plus probablement, deux arbustes sur le point de refleurir.
En un sens, ils ont émergé de l’obscurité pour entrer dans la lumière. Ils sont littéralement « la nuit tombée » ou post-obscurité.
Il y a une suggestion d’un cycle récurrent au travail ici aussi. Tout comme le jour succède à la nuit, la nuit succède au jour.
Les ténèbres deviennent lumière et la lumière devient ténèbres
Les tout derniers mots de Murakami sont que l’indice des choses à venir continuera à s’étendre dans la lumière, du moins « jusqu’à ce que la prochaine obscurité arrive ».
Cela pourrait simplement signifier que nous nous retirerons dans nos grottes la nuit, en attendant un nouveau lever de soleil.
Mais cela pourrait aussi signifier que, tout au long de notre vie, nous devons faire face à l’obscurité et à la dépression, mais nous devons nous rappeler qu’il y aura un nouveau lever de soleil, surtout si nous y parvenons nous-mêmes.
Une fois par nuit est-il suffisant ?
Quelqu’un a suggéré que ce roman pourrait être le premier d’une trilogie basée sur ces personnages.
Il y a une myriade de questions auxquelles le détective dans le lecteur veut trouver des réponses.
D’autre part, la signification métaphorique du roman et de son titre est complète en un seul volume.
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