Apporter « l’esprit de l’ancien » à un chalet du 21e siècle

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Pour trois générations — et avec l’arrivée récente de leur premier petit-enfant, le début d’une quatrième — La propriété Devil’s Glen d’une famille torontoise est un lieu de rassemblement, de ski, de randonnée et de refuge contre les pressions de la vie urbaine. Mais la maison contient bien plus que des souvenirs de famille. Il abrite également une charmante collection d’œuvres d’art et folkloriques rassemblées au cours de nombreuses années de voyages au Canada et à l’étranger.

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Le chalet d’origine a été construit dans le fin des années soixante par le père de l’un des propriétaires actuels. Le site était idéal, niché sur une colline surplombant une large vue sur les pistes de ski et les bois, à seulement deux heures de route de la ville. Au fur et à mesure que la famille s’agrandissait, des ajouts et des améliorations étaient apportés selon les besoins, jusqu’à ce qu’ils réalisent finalement qu’il fallait plus qu’un simple rafraîchissement ; il était temps de procéder à une refonte. Ils ont fait appel à l’ami de la famille Peter Berton de +VG Architects pour obtenir de l’aide.

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Peter connaissait déjà le chalet ; il l’avait même visité socialement. « Ils m’ont contacté pour faire une rénovation, mais j’étais réticent : je sentais que je ne pouvais pas le réparer », avoue-t-il. « Il avait été agrandi au fil des années et n’avait pas beaucoup de sens sur le plan architectural. Mais j’ai quand même fait quelques dessins pour eux.

Peu de temps après le début des travaux, toute l’équipe – le client, l’architecte et le constructeur local Blake Farrow – a réalisé que rénover le chalet était une cause désespérée. La décision a été prise de la démonter et de tout recommencer, conçue pour conserver l’esprit de l’ancien mais avec la praticité et le confort d’une maison construite pour le 21e siècle.

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Le nouveau chalet a été conçu pour correspondre à l’empreinte de l’original. Cela a résolu certains problèmes pratiques de construction, mais a eu un autre effet important : cela leur a permis de retrouver les vues et les sentiers préférés qui faisaient partie de la vie familiale au cours des 50 dernières années. En même temps, c’était l’occasion de réparer certains torts dans le configuration de l’ancien lieu.

Parmi ceux-ci figuraient l’échange d’un agencement encombré et alambiqué contre de grandes pièces aérées conçues pour laisser entrer la lumière et les vues ; pour aider l’intérieur à parler à son environnement spectaculaire ; et, surtout, d’ajouter de nombreux endroits pour exposer les œuvres d’art et les sculptures précieuses du couple, où elles pourraient être appréciées par tous.

Depuis l’allée, le chalet semble plus petit et plus intime que ses proportions de 3 300 pieds carrés, avec un revêtement en bois teinté d’un noir verdâtre doux, des fenêtres relativement modestes donnant sur le flanc de la colline et une porte d’entrée accueillante en acajou sous un surplomb généreux.

Mais de l’autre côté, surplombant les pistes de ski et les bois au loin, la maison s’ouvre pleinement sur la lumière : presque toute l’élévation est entièrement vitrée et une grande terrasse à côté de la grande pièce abrite un débrayage de niveau inférieur pour la famille. place aux bois au-delà et accès au patio avec un–dans un bain à remous.

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La voûte de la grande salle s’élève à environ 20 pieds à son apogée, avec une mezzanine à balustrade en verre qui éclaire le couloir de l’étage supérieur et permet une vue dégagée sur les collines. (La mezzanine et le cadre en A de la grande pièce reprennent également une caractéristique préférée de l’ancien chalet.)

Ayant vécu pendant des années dans une cuisine exiguë et minuscule, un soin particulier a été apporté au nouveau modèle. Pierre et designer Kimberley Johnston collaborationprononcé sur l’élégante palette de couleurs orme et gris, le plafond à feuillus blanc et l’îlot au sommet en marbre assez grand pour un espace de préparation supplémentaire ou pour nourrir les enfants. D’un côté, un généreux garde-manger offre beaucoup de rangement.

Une fenêtre étroite située au-dessus de l’évier est parfaitement placée pour offrir une vue sur la route au-dessus du chaletpermettant au spectateur de voir exactement quand la navette pour les pistes de ski arrivera. Une autre fenêtre beaucoup plus grande sur le côté de la cuisine laisse entrer une jolie vue sur les arbres et une luminosité abondante.

La fenêtre permet d’exposer un gros coq en métal, peut-être une ancienne girouette, l’une des nombreuses œuvres d’art populaire disséminées dans la maison. Un mur de la cuisine est occupé par une vitrine doublée de bois, conçue sur mesure pour une collection tournante de pièces préférées, à partir d’une tortue en bois sculptée de à proximité de Singhampton à la poterie anglaise peinte à la main.

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Le couloir qui relie la cuisine et la salle à manger est suffisamment grand pour accueillir l’une des pièces les plus frappantes de la maison : une toile géante de l’artiste saskatchewanais Greg Hardy, l’une des nombreuses œuvres d’art canadiennes remarquables exposées. Au coin de la rue, la salle à manger offre un endroit confortable pour dîner en famille, entouré de meubles et d’autres pièces préférés : un banc en bois sculpté à la main de Terre-Neuve posé sur une vieille table de ferme en pin ; aux lignes épurées Japonais chaises de Maruni ajoutez une touche moderne. Dans l’alcôve derrière, un petit attelage de traîneau à chiens en bois, dont le conducteur est vêtu d’un manteau de fourrure, court le long d’une étagère.

En bas, la salle familiale est devenue un lieu de rassemblement commun pour passer du temps, regarder des films et jouer à des jeux bruyants de baby-foot ou de jeu de palets. Comme le reste de la maison, c’est aussi une galerie, avec à la fois des œuvres « importantes » – y compris une photographie encadrée de cabanes de glace de Richard Johnson – et un défilé d’animaux classiques de l’art populaire. La collection comprend un coq sculpté à la main par Eddie Mandaggio ; un « poids à vent » en forme de vache, utilisé pour équilibrer les moulins à vent à l’ancienne ; et un noir casting cheval, utilisé pour faire de la publicité Dawes Bière de cheval noir.

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Pour Berton, la façon dont le chalet embrasse son site à flanc de colline et ses vues est la plus grande réussite du nouveau design. «Maintenant, vous avez vraiment l’impression d’être dans le paysage, au lieu d’être caché», observe-t-il. « Avant, c’était assez fermé et sombre, mais maintenant c’est ouvert et aéré. Cela a vraiment revitalisé toute la propriété.

Mais pour les propriétaires, c’est un peu plus personnel. « Les meubles proviennent du magasin d’un ami à Oakville; notre entrepreneur est unriend et camarade propriétaire de chalet; nous connaissons Peter depuis des années, bien sûr ; et même certains des matériaux utilisés dans la construction provenaient de nos amis en affaires. Il y a donc eu dès le début un véritable sentiment d’amitié dans la construction de cette maison.

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