Andrea Scrosati, COO du groupe et PDG de Fremantle pour l’Europe continentale, ne s’inquiète pas trop des divers types de turbulences qui créent actuellement de l’anxiété sur le marché américain des médias, telles que les réductions de coûts draconiennes effectuées par des groupes de mastodontes et la perspective imminente d’un Grève de la Writers Guild of America.
S’exprimant en Italie lors d’un panel intitulé « Less is More – What to Do When the Streaming Boom is Over », Scrosati a noté que l’effet de la consolidation du marché aux États-Unis et la peur due à la chute des résultats boursiers entraînent des réductions de coûts chez Disney et Warner. Bros. Discovery signifie certainement que « certains des gros acheteurs sont en conflit ».
Ce qui, à son tour, « rend plus compliqué parfois d’avoir des discussions ».
Mais, a-t-il déclaré, « la quantité de contenu requise par les consommateurs du monde entier ne va pas changer. Ces grandes entreprises sont toujours à la recherche de contenu, d’un excellent contenu international », a ajouté Scrosati.
Quant à la possibilité que la Writers Guild of America et l’Alliance of Motion Picture and Television Pictures ne parviennent pas à un accord d’ici mai, conduisant à la première grève des écrivains à Hollywood depuis 2007-08, Scrosati a souligné qu’il considère cette perspective comme renforçant sa ferme conviction que « dans les moments difficiles, il y a des opportunités ».
« Franchement, si la WGA entre en grève, ce sera un gros problème pour l’industrie scénarisée aux États-Unis ; mais cela va être une énorme opportunité pour l’entreprise européenne, en particulier la production de spectacles internationaux de haut niveau, car le marché américain a tendance à en rechercher beaucoup », a déclaré Scrosati.
Il a également noté qu’au cours de la dernière décennie, « l’Europe a commencé à produire du contenu qui a voyagé à travers le monde et a connu un succès incroyable aux États-Unis ». Comme exemples, il a cité l’émission de 2015 « Deutschland 83 » réalisée par le récent oscarisé Edward Berger (« All Quiet on le front occidental ») et de Samira Radsi, ainsi que « My Brilliant Friend » et « The Young Pope » de Paolo Sorrentino.
« Ce produit a connu un succès aux États-Unis, prouvant que le paradigme selon lequel il n’y avait qu’une seule direction à travers l’océan – des États-Unis vers l’Europe – était en fait faux », a-t-il déclaré.
Le super indépendant détenu par le géant allemand RTL a un modèle commercial qui implique un groupe d’entreprises, principalement à travers l’Europe, qu’ils possèdent entièrement ou dans lesquelles ils sont des investisseurs majoritaires.
Après une vague d’achats au cours des 18 derniers mois, la constellation de bardeaux de Fremantle comprend désormais : la société de production britannique Dancing Ledge (« The Responder ») ; les sociétés de production italiennes scénarisées Wildside (« The Eight Mountains »); The Apartment (« Bones and All »); et Lux Vide (« Devils », « Leonardo ») ; Fabel (« Bosch »), société internationale de développement et de production basée à Los Angeles ; la société de production télévisuelle australo-américaine Eureka Productions («Finding Magic Mike») et 12 labels de production en Norvège, en Suède, en Finlande et au Danemark de Nordic Entertainment Group (This is Nice Group); plus la société de production irlandaise Element Pictures (« Normal People », « The Favorite »); 72 Films (« Tout ou rien : Arsenal ») et Silvio Productions (« L’Ombre de la vérité »).