Cette discussion et cette critique contiennent des spoilers pour Andor épisode 6, « L’œil ».
« The Eye » est un morceau de télévision spectaculaire et un morceau incroyable de Guerres des étoiles.
Point culminant de l’arc en trois épisodes de l’écrivain Dan Gilroy et de la réalisatrice Susanna White, « The Eye » est une classe de maître dans l’escalade de la tension. C’est une machine à suspense bien construite, qui offre des gains à la fois nerveux et sans effort. C’est un rappel de ce que Guerres des étoiles peut faire et le produit d’une équipe créative travaillant au sommet de sa puissance créative. Il y a d’énormes métiers exposés, en particulier la conception de la production de Luke Hull, le montage de John Gilroy et la cinématographie de Frank Lamm.
En particulier, il convient de distinguer la partition de Nicholas Britell. Britell semble un ajustement inhabituel pour Guerres des étoiles. Il est surtout connu à la télévision pour son travail primé aux Emmy sur Succession et au cinéma pour ses collaborations nominées aux Oscars avec Barry Jenkins sur Clair de lune et Si Beale Street pouvait parler. Britell semble un choix aussi peu conventionnel pour un Guerres des étoiles série en streaming en tant que showrunner Tony Gilroy lui-même. C’est probablement en partie pourquoi son travail sur Andor se sent si révélateur.
Britell trouve un moyen de marquer Guerres des étoiles qui correspond au matériau sans se sentir complètement redevable au travail de John Williams. Les travaux de Britell sur Andor est frappant, en particulier dans « The Eye ». Au fur et à mesure que le raid audacieux progresse, le score de Britell suit le rythme. Elle ne cesse de s’intensifier, devenant le cœur battant de cette mission à fort enjeu. Tout comme le spectacle qui l’entoure, la partition de Britell parvient à sonner de manière convaincante comme Guerres des étoiles tout en se sentant comme une approche fraîche et dynamique.
« The Eye » regorge de rythmes et de lignes mémorables, d’images et de choix qui persistent après le générique de clôture. C’est tellement tendu que le commandant Jayhold Beehaz (Stanley Townsend) a une crise cardiaque au milieu d’une impasse. Il y a d’innombrables moments de pomper le poing, du coup de pilotes grimpant dans leurs chasseurs au lieutenant Gorn (Sule Rimi) reconnaissant à Beehaz qu’il pourrait être pendu pour ses crimes. « Sept ans à votre service ? » répond-il sans perdre de temps. « Je mérite pire que ça. » Gorn va dur.
« The Eye » est un pur spectacle. C’est aussi un épisode sur spectacle. En particulier, le grand motif récurrent de l’épisode concerne l’importance d’attirer l’attention des gens – de les forcer à regarder. Après tout, l’indice est dans le titre. À certains égards, « The Eye » semble faire partie d’une conversation culturelle plus large sur le pouvoir du spectacle, s’inscrivant parfaitement dans le travail de Jordan Peele sur Non. « The Eye » consiste à créer quelque chose de si puissant que les gens ne peux pas détourne le regard.
Cela est évident même dans la structure de l’épisode. « Aldhani » et « The Ax Forgets » étaient des récits délibérément fracturés, structurés comme des épisodes de Jeu des trônes ou Les anneaux de pouvoir. Ces histoires coupent entre des personnages dispersés à travers l’univers, créant le sentiment d’une galaxie vraiment fragmentée. Ce n’étaient pas des récits cohérents uniques, mais plutôt des extraits plus petits d’une image plus grande, attendant d’être forcés dans une forme plus grande.
« The Eye » adopte cette forme plus large. Jusqu’à ses dernières scènes, « The Eye » est étroitement concentré sur la mission de Vel Sartha (Faye Marsay) de voler la masse salariale impériale. Les autres éléments de « Aldhani » et « The Ax Forgets » sont oubliés et marginalisés. Syril Karn (Kyle Soller) n’apparaît pas du tout. La superviseure Dedra Meero (Denise Gough), Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) et Luthen Rael (Stellan Skarsgård) n’apparaissent que fugitivement dans les derniers instants de l’épisode, réagissant au raid.
« The Eye » consiste à créer quelque chose de si grand que la galaxie doit ouvrir les yeux. Cela s’établit dès la conversation d’ouverture entre Karis Nemik (Alex Lawther) et Cassian Andor (Diego Luna). « L’empire n’a pas de frontières morales. Pourquoi ne devrions-nous pas saisir toutes les chances que nous pouvons ? » demande Némik. « Laissez-les voir comment une insurrection s’adapte. » Quand Andor répond que l’Empire n’apprendra jamais, Nemik répond: « Peut-être qu’ils penseront différemment demain. »
Andor soutient constamment que l’Empire réussit en fragmentant ses adversaires, en construisant des pièges individuels qui empêchent leurs sujets de voir la situation dans son ensemble. Le commandant Beehaz s’en vante autant auprès du colonel Petigar (Richard Katz), parlant de submerger les Aldhani subjugués avec des « alternatives ». Il explique : « Vous mettez un certain nombre d’options sur la table et ils sont tellement absorbés par le choix qu’ils ne remarquent pas que vous ne leur avez rien donné qu’ils pensaient vouloir au départ.
Beehaz parle du pèlerinage que les Aldhani entreprennent dans la vallée, pour observer leur fête religieuse. L’Empire a placé des « unités de confort » le long de la route pour briser la marche. Ce qui a commencé comme une marche de 500 personnes est efficacement réduit à un groupe d’environ 60. Cela limite la possibilité de rébellion. Si seule une poignée de personnes est capable de faire cette ascension et de regarder les étoiles, alors seule cette poignée de personnes peut réaliser ce qui est vraiment possible.
Au sens littéral comme au sens figuré, « The Eye » est construit autour de l’idée d’ascension, de s’élever au-dessus du chaos et du bruit. Le chef Aldhani (David Hayman) emmène ses partisans dans un voyage dans les hautes terres. Beehaz se vante de la façon dont l’Empire se trouve « au-dessus de la puanteur » de la population indigène. L’ordre de Nemik à Andor lors de leur évasion est un simple acte de foi : « Montez ». Les Aldhani doivent lever les yeux pour assister au miracle. C’est un fil conducteur qui traverse l’épisode.
C’est aussi une manière astucieuse de nouer Andor retour dans Un voyou. Après tout, la dernière commande que K-2SO (Alan Tudyk) donnerait à Andor était également « monter ». L’apogée de Un voyou parle d’Andor gravissant une tour pour envoyer un signal qui aidera la rébellion à porter un coup paralysant à l’Empire, un moment qui galvanise la rébellion et ensanglante le nez de l’Empire. Il est intelligent de voir cette imagerie reflétée dans la première véritable mission d’Andor en tant que rebelle, préfigurant sa dernière.
« Une surprise d’en haut n’est jamais aussi choquante qu’une surprise d’en bas », a fait remarquer Nemik dans « The Ax Forgets ». On a le sentiment qu’il était, pour citer Andor, « à moitié raison » là-bas. L’important, c’est d’en sortir vainqueur. L’équipe entre dans la base au niveau du sol, Sartha et Cinta (Varada Sethu) se faufilant sous la surface du lac. Cependant, ils s’échappent par l’ascension. Ils s’envolent. Ils sont, en substance, élevés par cette action.
« The Eye » revient à maintes reprises sur l’importance du témoignage. Il ne suffit pas que l’équipe vole les crédits ; leur acte de défi doit être enregistré et diffusé. Nemik meurt pendant le raid, mais il vit dans le manifeste que Sartha transmet à Andor. Nemik se vante également de l’importance de la radio pour la mission. « Il continuera à fonctionner longtemps après que tout le reste ait frit », dit-il. En effet, le raid est presque gâché par le caporal Kimzi (Nick Blood) scannant les fréquences radio.
Il est logique que cette mission top-secrète soit soigneusement intégrée aux festivités d’Aldhani. En effet, tout au long de « The Eye », les dialogues sont construits de telle sorte que les personnages qui pensent parler du festival parlent aussi du hold-up. « C’est vraiment quelque chose à voir », se vante Beehaz à Petigar. « Tout un spectacle céleste. » Alors que Gorn effectue une dernière vérification, un jeune officier lui demande : « Ça a commencé ? Gorn répond, sans une petite ironie dramatique, que c’est certainement le cas.
On a le sentiment qu’il s’agit d’un véritable événement sismique. Les choses ne sont pas les mêmes après. Cela est vrai même au sein du groupe. « Chacun a sa propre rébellion », a conseillé Sartha à Andor dans « The Ax Forgets », une ligne qui obtient une reprise ironique dans « The Eye » quand Arvel Skeen (Ebon Moss-Bachrach) suggère que lui et Andor volent simplement la masse salariale que Sartha vient de voler. Quand Andor demande si Skeen est un rebelle, Skeen répond : « Je suis un rebelle. C’est juste… moi contre tout le monde.
Cette ligne a du sens dans le contexte à la fois de « Aldhani » et de « The Ax Forgets », qui suggèrent qu’il existe un certain nombre de luttes individuelles contre l’Empire. Cependant, après les événements de « The Eye », cette logique n’est plus convaincante. Andor exécute Skeen sur place, refusant même d’envisager sérieusement son offre d’abandonner Sartha et de partager le butin. C’est un témoignage à la fois de la performance de Diego Luna et du scénario de Dan Gilroy que cet acte est ambigu.
Il y a plusieurs façons de lire le choix d’Andor, selon le degré de cynisme de chacun. Andor a-t-il tué Skeen parce que Skeen a trahi Sartha et Nemik ? Andor commence-t-il vraiment à croire en la cause ? Ou le choix était-il plus pragmatique ? Andor a-t-il tué Skeen parce qu’il savait que Skeen était tout aussi susceptible de le trahir dès qu’ils seraient tous les deux en sécurité ? « The Eye » n’apporte pas de réponse claire, et c’est mieux pour ça. C’est juste bien écrit Guerres des étoiles.
Bien sûr, il y a un aspect quelque peu métafictionnel à tout cela. « The Eye » parle effectivement de la rébellion qui saisit et retient l’attention du public. Lors d’entretiens préalables à la sortie, Tony Gilroy a expliqué comment l’un des attraits de se mettre au travail sur Guerres des étoiles était que les médias franchisés « ont l’avantage supplémentaire d’avoir un public ». Andor est en quelque sorte une émission sur la fabrication Guerres des étoileset il semble que Sartha et Raël comprennent également que la rébellion a besoin de « l’avantage d’un public ».
« The Eye » est une pièce maîtresse de Guerres des étoiles pour le public qui regarde à la maison, mais on a le sentiment que c’est une expérience similaire pour les habitants de la plus grande galerie. Mothma regarde les informations circuler au Sénat. Raël entend parler du succès de l’attaque non pas par l’ancienne radio à l’arrière du magasin, mais par les bavardages inutiles d’un client (Joseph Arkley). Les choses ne seront plus jamais pareil. Le récit a été décalé.
Avec tout le respect que je dois au manifeste de Nemik, il me semble que le moment est venu de citer un autre poète révolutionnaire : « Tout a changé, complètement changé : une beauté terrible est née. »