Disney a ouvert le remake musical de Steven Spielberg dans l’espoir qu’il prenne de l’ampleur avant Noël, mais cette stratégie pourrait se retourner contre lui.
Dans les cercles juridiques, il y a un dicton selon lequel les grosses affaires entraînent de mauvaises lois, ce qui signifie que des interprétations erronées de situations très médiatisées peuvent conduire à de mauvaises conclusions. Cela peut s’appliquer aux premières réactions aux premières grosses de « West Side Story » de Steven Spielberg.
Ses 10,5 millions de dollars bruts initiaux sont tombés dans la fourchette basse des attentes – même modestes – et des extrapolations catastrophiques ont suivi. Même TMZ, qui n’est pas connu pour sa couverture au box-office du samedi matin, s’est joint à nous : « Les flops de « West Side Story » de Spielberg », a-t-il titré, ajoutant « Les fans blâment le casting d’Ansel Elgort ».
Peut-être qu’il y a un petit réconfort dans un site qui s’adresse à un public plus jeune qui se soucie toujours du box-office théâtral, mais c’est un moment où la nuance est essentielle. Cela pourrait faire la différence entre un film tué et un film qui a encore une chance de sortir de sa zone morte au box-office pour profiter de son « A » Cinemascore et attirer un public.
Il y a six mois, « In the Heights », une autre adaptation musicale new-yorkaise, a été considérée comme une déception lorsqu’elle a ouvert ses portes à 11,5 millions de dollars. En ce week-end de 2015, « Au cœur de la mer » de Ron Howard a encaissé 11 millions de dollars et perdu 80 % de ses salles deux semaines plus tard. Cependant, le contexte est critique.
« In the Heights » a ouvert au cœur de l’été avec HBO Max. « West Side Story » a ouvert ses portes lorsque les adultes ne vont pas au cinéma (cela commence le 25 décembre). « Heart » a eu une réponse moindre (B + Cinemascore), aucun Covid à affronter, aucun buzz de récompenses et aucun attrait clair du public. « West Side Story » a chuté de 11% samedi; Les « hauteurs » ont chuté de 27 %.
La sortie début décembre était destinée à développer le bouche à oreille, avec de fortes chances pour les Oscars de maintenir l’intérêt. Désormais, l’accrochage de crêpes médiatiques pourrait désormais transformer leurs gros titres en un fait accompli. Et avec l’ouverture de « Spider-Man: No Way Home » (Sony) le week-end prochain, de nouvelles questions se posent. Une ouverture de 150 millions de dollars n’est pas hors de question – déplaçant ainsi le récit autour de la mort des cinémas – mais le contraste d’un film qui ouvrira 10 fois ou plus pourrait suggérer un jeu sur des films qui ne correspondent pas au même profil .
Ce week-end en 2019, « Jumanji: The Next Level » a ouvert à 59 millions de dollars. Le total de ce week-end est de 45 millions de dollars. C’est seulement 38% d’il y a deux ans, et réduit notre comparaison glissante sur quatre semaines par rapport à 2019 également à 48%. C’est le niveau le plus bas depuis août.
« Encanto »
Disney
Les retombées étaient encourageantes. « Encanto » est arrivé n ° 2, seulement environ un million sous « WSS » avec 9,4 millions de dollars. « Ghostbusters: Afterlife » a chuté de 31%, « Eternals » de 24%. « The House of Gucci » au n ° 4 a chuté de 42%, ce qui suggère que l’attrait des adultes a eu un impact sur les résultats – un peu comme « WSS ».
Deux éléments à noter juste en dessous du top 10. « King Richard » (Warner Bros., également sur HBO Max), malgré ses chances de succès et de récompenses, est tombé au 12e rang lors de son quatrième week-end avec 530 000 $ et moins de 15 millions de dollars au total. Les « champions nationaux » (STX), axés sur les droits des étudiants-athlètes, ne géraient que 300 000 $ dans 1 197 cinémas.
Non signalés (comme d’habitude pour Netflix, de plus en plus pour Amazon), deux espoirs de récompenses qui seront bientôt diffusés en streaming ont joué des centaines de dates de théâtre. « Don’t Look Up » d’Adam McKay (Netflix) et « Being the Ricardos » d’Aaron Sorkin (Amazon) avaient tous deux des moyennes par cinéma d’un peu plus de 1 000 $ malgré avoir joué dans une gamme de cinémas de premier plan (y compris AMC pour Amazon et Cinemark pour Netflix Emplacements).
Le premier match d’ouverture limité de ce week-end a été « Red Rocket » de Sean Baker. A24 rapporte 96 000 $ dans six endroits. C’est un résultat conforme aux temps difficiles, un PTA d’environ la moitié du « The Florida Project » du réalisateur en 2018, et inférieur au résultat initial de « C’mon, C’mon » le mois dernier (les deux titres également A24).
La « pizza à la réglisse » de Paul Thomas Anderson poursuit sa solide série de plates-formes, en baisse de seulement 27 % avec un brut de 176 000 $. Ironiquement, ce nombre est à peu près le même que « C’mon » dans son quatrième week-end, ce dernier jouant dans 569 cinémas.
Le Top 10
1. Histoire du côté ouest (Disney) NOUVEAU – Cinemascore : A ; Métacritique : ; Est. budget : 100 millions de dollars
10 500 000 $ dans 2 820 cinémas ; PTA (moyenne par théâtre) : 3 723 $ ; Cumulatif : 10 500 000 $
2. Encanto (Disney) Semaine 3 ; La semaine dernière #1
9 425 000 $ (-28 %) dans 3 750 (-230) cinémas ; ATP : 2 513 $ ; Cumulatif : 71 435 000 $
3. Chasseurs de fantômes : la vie après la mort (Sony) Semaine 4 ; La semaine dernière #2
7 100 000 $ (-31 %) dans 3 815 (-244) cinémas ; ATP : 1861 $ ; Cumulatif : 112 004 000 $
4. Maison Gucci (Artistes unis) Semaine 3 ; La semaine dernière #3
4 061 000 $ (-42 %) dans 3 407 (-70) cinémas ; ATP : 1 192 $ ; Cumulatif : 41 032 000 $
5. Éternels (Disney) Semaine 6 ; La semaine dernière #5
3 100 000 $ (-24 %) dans 3 030 (-200) cinémas ; ATP : 1 023 $ ; Cumulatif : 161 217 000 $
8. Noël avec les élus : les messagers (Fathom) Semaine 2 ; La semaine dernière #4
1 290 000 $ (-70) dans 1 600 (-100) cinémas ; ATP : 890 $ ; Cumulatif : 13 438 000 $
6. Resident Evil : Raccoon City (Sony) Semaine 3 ; La semaine dernière #6
1 650 000 $ (-39 %) dans 2 572 (-231) cinémas ; ATP : 642 $ ; Cumulatif : 15 852 000 $
7. Clifford le grand chien rouge (Paramount) Semaine 5 ; La semaine dernière #7; aussi sur Paramount Plus
1 325 000 $ (-30%) dans 2 840 (-421) cinémas ; ATP : 467 $ ; Cumulatif : 47 709 000 $
9. Dune (Warner Bros.) Semaine 8 ; La semaine dernière #8; aussi en Premium VOD
857 000 $ (-54 %) dans 948 (-269) cinémas ; ATP : 904 $ ; Cumulatif : 106 210 000 $
10. Venom : qu’il y ait un carnage (Sony) Semaine 11 ; La semaine dernière #11 ; aussi en Premium VOD
850 000 $ (-15%) dans 1 003 (-231) cinémas ; ATP : 847 $ ; Cumulatif : 212 053 000 $
« Fusée rouge » / A24
A24
Versions spécialisées/limitées/indépendantes supplémentaires
Ne cherchez pas (Netflix) NOUVEAU – Métacritique : 52
675 000 $ (est.) dans (est.) 500 cinémas ; ATP : 1 350 $
Être les Ricardos (Amazon) NOUVEAU – Métacritique : 59
425 000 $ (est.) dans (est.) 400 cinémas ; ATP : 1 063 $
Fusée rouge (A24) NOUVEAU – Métacritique : 76 ; Les festivals incluent : Cannes, Telluride, New York 2021
96 593 $ dans 6 cinémas ; ATP : 16 099 $
La France (Kino Lorber) NOUVEAU – Métacritique : 53 ; Les festivals incluent : Cannes, Toronto, New York 2021
14 252 $ dans 2 cinémas ; ATP : 7 126 $
Benedetta (IFC) Semaine 2 202
50 000 $ (est.) dans 112 (-90) cinémas ; ATP : 446 $ ; Cumulatif : $(est.) 269 000 $
Loup (Concentration) Semaine 2
15 000 $ dans 206 (-102) cinémas ; ATP : 73 $ ; Cumulatif : 137 570 $
Fuir (Néon) Semaine 2
6 275 $ dans 4 cinémas (pas de changement); ATP : 1 569 $ ; Cumulatif : 38 075 $
Pizza à la réglisse (Artistes Unis) Semaine 3
176 350 $ dans 4 cinémas (pas de changement); Cumulatif : 1 105 000 $
Conduire ma voiture (Janus) Semaine 3
60 378 $ dans 24 (+18) cinémas ; Cumulatif : 136 199 $
allez! Allez (A24) Semaine 4 565
177 322 $ dans 569 (+4) cinémas ; Cumulatif : $
Belfast (Concentration) Semaine 5 ; aussi en Premium VOD
275 000 $ dans 819 (-431) cinémas, Cumul : 6 489 000 $
Julia (Sony Pictures Classics) Semaine 5
10 512 $ dans 45 (-71) cinémas ; Cumulatif : 343 967 $
Spencer (Néon) Semaine 6 ; aussi en Premium VOD
66 538 $ dans 228 (-85) cinémas ; Cumulatif : 7 014 000 $
La dépêche française (Searchlight) Semaine 8
234 000 $ dans 310 (-115) cinémas ; Cumulatif : 15 552 000 $
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