A son honneur, Ahsoka semble proposer sa propre vision de Guerres des étoiles.
C’est logique. C’est l’idée originale du scénariste, réalisateur et producteur Dave Filoni. Filoni est un personnage intéressant. Il a été personnellement débauché de Nickelodeon par George Lucas et était chargé de superviser La guerre des clones et les deux premières saisons de Rebelles. L’association personnelle de Filoni avec Lucas fait désormais partie de sa mythologie, tout comme le succès relatif de La guerre des clones et Rebelles au sein du plus grand Guerres des étoiles marque.
Filoni a été présenté comme le « padawan de George Lucas » et décrit comme l’homme qui « a sauvé Guerres des étoiles.» Filoni a été confirmé pour diriger le prochain « long métrage d’événement climatique » qui sera lié Le Mandalorien, Le livre de Boba Fett et Ahsoka en un seul gigantesque crossover. Compte tenu du bilan de Disney dans la production de nouveaux Guerres des étoiles longs métrages dans le sillage de L’Ascension de Skywalkeril existe une possibilité très réelle que Filoni dirige le prochain film théâtral Guerres des étoiles film.
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En tant que tel, Filoni s’est positionné comme un architecte directeur potentiel pour le plus grand Guerres des étoiles la franchise. Sa vision façonnera potentiellement ce Guerres des étoiles peut être. En tant que tel, il vaut la peine de découvrir à quoi ressemble exactement cette vision. A son honneur, Ahsoka est au moins plus cohérent et plus fonctionnel que d’autres récents Guerres des étoiles montre comme Le livre de Boba Fett, Obi Wan Kenobi ou les saisons les plus récentes de Le Mandalorien. Cependant, il devient un peu plus difficile de comprendre ce qu’il a réellement à dire.
Pour faire simple, Ahsoka est obsédé par la continuité. Il s’agit d’un spectacle construit autour de la familiarité et de l’attachement supposés du public aux personnages qu’il représente et à l’histoire qu’il raconte, au point que Ahsoka lui-même n’est absolument pas intéressé à construire ou à démontrer un attachement émotionnel. Cela suppose que le public s’est déjà investi dans ces personnages et que le simple fait de les montrer à l’écran en train de parcourir des quêtes de récupération suscitera une réponse émotionnelle.
Pour être honnête, ce n’est pas un problème propre à Ahsoka. Une grande partie de la culture pop moderne est construite autour de ce modèle. « Le pouvoir du docteur », le final de l’ère Chris Chibnall de Docteur Who, est construit autour de retrouvailles émotionnelles d’acteurs qui ne sont pas apparus dans la série depuis avant la naissance de la plupart du public cible. La troisième saison de Star Trek : Picard était peuplé de personnages courant dans des musées remplis de références de continuité. Ahsoka n’est pas unique. Ce n’est pas particulièrement flagrant.
Cependant, qu’est-ce qui fait AhsokaLa nostalgie de ‘s est si intéressante, ce sont les objets de ses fixations. L’Ascension de Skywalker était une série de camées nostalgiques paresseux de personnages comme Sheev Palpatine (Ian McDiarmid) ou Lando Calrissian (Billy Dee Williams), mais au moins ces personnages étaient déjà apparus dans des films. Ils étaient connus du grand public. L’hypothèse selon laquelle leur simple présence suffirait à déclencher la nostalgie du public était incroyablement cynique, mais au moins cela supposait un public de masse.
En revanche, Ahsoka prend ces raccourcis émotionnels, thématiques et narratifs avec des personnages beaucoup plus marginaux. Ahsoka Tano (Rosario Dawson) était l’un des personnages principaux de La guerre des clones. Le droïde Huyang (David Tennant) est également apparu dans cette série animée. Sabine Wren (Natasha Liu Bordizzo), Ezra Bridger (Eman Esfandi), Hera Syndulla (Mary Elizabeth Winstead) et le grand amiral Thrawn (Lars Mikkelsen) viennent tous de Rebelles.
Bien sûr, Thrawn est un réfugié d’une sorte de continuité plus profonde. Le personnage était effectivement la star du Héritier de l’Empire trilogie de romans, écrite par Timothy Zahn. Ahsoka elle-même identifie Thrawn comme « l’héritier de l’Empire » dans Ahsoka. Publiée en 1991, la série est devenue la pierre angulaire de l’Univers élargi, le complément Guerres des étoiles matériel publié à la suite de Le retour du Jedi. Il est largement apprécié parmi Guerres des étoiles fans, même aujourd’hui.
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L’univers élargi a été effectivement abandonné par Disney après l’achat de Lucasfilm. La société a pris la décision sans doute tout à fait raisonnable de servir le grand public avant les fans inconditionnels obsédés par une continuité dont la plupart des cinéphiles ignoraient l’existence. Cela a donné aux équipes créatives travaillant sous Disney une totale liberté de création pour raconter leurs propres histoires et trouver leurs propres approches de ces personnages, sans être redevables aux détails de la continuité.
Dans une certaine mesure, Ahsoka cela ressemble à une tentative de restauration. La série entière est basée sur une tentative de récupérer Bridger et Thrawn d’une galaxie lointaine, les ramenant dans Guerres des étoiles continuité. Dans le teaser du cinquième épisode, alors qu’Ahsoka et Huyang voyagent entre les galaxies, le droïde remplit le silence d’une histoire. Cette histoire commence par le classique Guerres des étoiles introduction, «Il y a longtemps, dans une galaxie lointaine, très lointaine…» Ils voyagent essentiellement vers Guerres des étoiles.
Plus tard dans ce même épisode, Baylan Skoll (Ray Stevenson) considère cette étrange nouvelle galaxie. «C’est un pays de rêves et de folie», dit-il à son apprentie (Ivanna Sakhno). «Les histoires pour enfants prennent vie.» Il se souvient avoir été élevé dans les récits de cette étrange autre galaxie. « Les histoires de cette galaxie sont considérées comme des contes populaires », explique-t-il. « Un passé ancien, oublié depuis longtemps. Avec raison. Autrement dit, ce sont des « Légendes », pour reprendre l’appellation que Disney a imposée à l’Univers Élargi.
En train de regarder Ahsoka, on a souvent l’impression que le but principal de la série n’a rien à voir avec le personnage, le thème ou l’histoire. C’est simplement un prétexte pour amener ces éléments marginaux de plus grande envergure. Guerres des étoiles au point. Thrawn monologue à plusieurs reprises sur « l’exil » enduré par ses forces, ce qui implique quelque chose de nettement plus organisé que ce qui s’est réellement passé. En effet, le dialogue n’a vraiment de sens que si Thrawn parle plus largement d’être « exilé de la continuité », pour ainsi dire.
Malheureusement, il faut souligner que Ahsoka ne remplace rien. Malgré les délires conspirateurs de certains segments du fandom, Disney ne retire pas la trilogie suite du canon. Obi Wan Kenobi explique pourquoi Leia Organa (Carrie Fisher) nomme son fils « Ben » (Adam Driver). L’appareil au poignet de Skoll comprend un œuf de Pâques pointant vers Ben Solo. Plus largement, les émissions en streaming regorgent de graines qui alimentent la trilogie suivante, des laboratoires de clones aux restes impériaux.
En train de regarder Ahsoka, on a souvent l’impression que ces références à la continuité sont tout l’intérêt de l’exercice. Hera Syndulla est une leader créditée dans Ahsoka, et a ostensiblement son propre arc pendant qu’Ahsoka se rend dans cette autre galaxie pour affronter Thrawn. Cependant, à moins d’une petite apparition dans la finale, l’arc d’Hera se termine lorsqu’elle confronte les responsables de la Nouvelle République à propos de la menace imminente posée par le retour de Thrawn. Ces responsables refusent de l’écouter et s’apprêtent à la sanctionner.
Cependant, le problème est résolu lorsque C-3PO (Anthony Daniels) se présente avec un message de Leia Organa qui arme efficacement la Nouvelle République pour qu’elle laisse partir Hera. Bien sûr, Leia n’apparaît pas réellement parce que Carrie Fisher est décédée il y a plus d’une demi-décennie. Pourtant, cela ressemble à l’intervention de Luke Skywalker (Mark Hamill) généré par ordinateur à la fin de la deuxième saison de Le Mandalorien. Il conclut l’histoire d’Héra en parlant d’un personnage plus âgé et absent.
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Pour être clair, il n’y a rien de mal en soi avec les références à la continuité. Ils peuvent être intelligents et subtils, éclairant le personnage, le récit et le thème. Il est possible d’utiliser la relation existante d’un public avec le matériel source pour raconter une histoire puissante et convaincante. Cependant, le problème se pose lorsque ces références de continuité existent à la place des éléments constitutifs les plus fondamentaux de la narration, lorsque les références existent au centre de l’œuvre comme rien de plus que des références.
Cela est plus évident dans la façon dont Ahsoka s’approche de Thrawn. On dit à plusieurs reprises au public que Thrawn est un génie tactique et une menace massive pour la Nouvelle République. Après tout, c’est ainsi que Zahn le caractérisait dans le Héritier de l’Empire trilogie. Cependant, Thrawn ne fait rien de particulièrement intelligent au cours des trois épisodes de Ahsoka dans lequel il apparaît. Il ne fait certainement rien d’aussi intelligent que la ruse de l’Étoile de la Mort de Palpatine. Le retour du Jedi. Il fait juste équipe avec des sorcières.
L’hypothèse semble être que le public arrive à Ahsoka déjà conscient et impressionné par Thrawn. Ahsoka semble positionner Thrawn comme une menace existentielle pour la Nouvelle République, mais ne prend jamais la peine d’expliquer ne serait-ce que les bases le concernant. Pourquoi se bat-il pour l’Empire ? Comment un extraterrestre a-t-il pu gravir si rapidement les échelons de l’Empire ? Bien sûr, ces questions trouvent une réponse dans des documents dérivés, mais Ahsoka semble supposer que le public est arrivé pré-investi.
Cette hypothèse mine une grande partie du drame. Thrawn est apparemment positionné comme le méchant de l’histoire, mais la série ne prend jamais la peine d’établir un conflit significatif entre lui et Ahsoka. Ahsoka cherche Bridger et Thrawn cherche juste un moyen de retourner dans sa galaxie natale. Les deux ne sont jamais vraiment en désaccord. En effet, ils n’interagissent que de manière fugace dans le final. « Je regrette que nous ne nous soyons pas rencontrés face à face, et peut-être que nous ne le ferons jamais », se vante Thrawn à la radio. C’est loin d’être satisfaisant.
Il est bien entendu possible de créer des tensions entre des personnages qui n’interagissent jamais directement. James T. Kirk (William Shatner) et Khan Noonien Singh (Ricardo Montalban) ne partagent jamais le même espace physique dans Star Trek II : La colère du Khan. Cependant, leur relation est au centre du film et ils interagissent à la radio à plusieurs reprises. En revanche, Ahsoka ne génère pas de tension comparable entre son protagoniste et son antagoniste. Il s’attend à ce que leur seule présence soit suffisante.
Cela suggère la grande vision de Filoni de Guerres des étoiles. En train de regarder Ahsokail semble que Guerres des étoiles c’est vraiment juste familier Guerres des étoiles iconographie réunie dans le même seau de contenu. Il s’agit d’un emballage de choses que le public – et un public de plus en plus restreint – reconnaît déjà comme «Guerres des étoiles truc. » En train de regarder Ahsokaon a de plus en plus l’impression Guerres des étoiles est une série de déclencheurs pavloviens conçus pour plaire aux spectateurs qui se soucient déjà des objets à l’écran.
Andor à part, on a de plus en plus l’impression Guerres des étoiles a abandonné l’idée de réellement raconter des histoires – de construire des récits conçus pour que le public se soucie ou investisse dans ces personnages ou dans leurs voyages. En train de regarder Ahsoka, on a le sentiment qu’il n’y a rien là pour le public qui n’est pas arrivé déjà émotionnellement investi dans ces éléments de propriété intellectuelle. Ce n’est pas un drame, c’est juste un diorama.