John Wick les films sont très axés sur l’ambiance. Ils sont atmosphériques, élégants et épurés. L’intrigue réelle des films est pour la plupart fortuite. Au lieu de cela, la franchise existe en grande partie comme une opportunité de regarder des gens sympas faire des choses sympas tout en ayant l’air cool. En cela plus que toute autre chose, Le Continental : du monde de John Wick est un digne compagnon spirituel de la franchise cinématographique.
Cette mini-série de trois épisodes est une préquelle étendue à la franchise cinématographique. Il suit un jeune Winston Scott, le propriétaire de l’hôtel joué par Ian McShane dans les films et par Colin Woodell ici. Ramené à New York par le sinistre Cormac O’Connor (Mel Gibson) pour récupérer un artefact volé, Winston se retrouve entraîné dans un monde dont il a tenté de s’échapper. Un jeu de subterfuge et de violence aux enjeux élevés s’ensuit sur fond de «Ville de la peur.»
Le Continental est imprégné de l’iconographie de ceux John Wick films. Évidemment, l’essentiel de l’action se déroule dans et autour de l’hôtel qui sert de point d’ancrage aux trois premiers films. La série recycle consciencieusement une multitude d’images familières. Le hall de l’hôtel apparaît un peu moins d’une heure après le début du premier épisode. Winston tient une conversation dans une pièce décorée d’armes à feu. Les pièces d’or sont échangées. Il y a du latin gratuit. Les sous-titres sont rendus dans des polices sympas. Les personnages débattent des mérites de mener des affaires « sur le terrain continental ».
Il existe d’autres similitudes plus larges. Ray McKinnon incarne Gene Jenkins, un tireur d’élite dont le personnage évoque celui de Marcus de Willem Dafoe dans l’original. John Wick. Katie McGrath joue « l’arbitre », remplissant le même rôle au nom de la table haute que celui joué par Asia Kate Dillon. John Wick : Chapitre trois – Parabellum. À un moment donné, Winston cherche une alliance avec Mazie (Zainab Jah) du Bowery, un prédécesseur évident du Bowery King de Laurence Fishburne.
Mais ce qui est le plus intéressant dans Le Continental ce n’est pas comme ça que c’est similaire au John Wick films. Il s’agit plutôt de la manière dont c’est différent. La mini-série a une ambiance très forte, mais cette ambiance lui est entièrement propre. Il évite une grande partie de l’esthétique propre et douce des films de Chad Stahelski au profit de quelque chose de résolument plus sombre et plus granuleux. Le monde de la série est beaucoup moins épuré et beaucoup plus rude sur les bords.
Une grande partie de cela concerne la production et la réalisation. Le Continental est écrit par Greg Coolidge, Kirk Ward et Shawn Simmons, avec la participation de Ken Kristensen pour le deuxième épisode. Cependant, le scénario est peut-être l’élément le plus faible de la mini-série. Certes, le John Wick les films ont toujours tracé une frontière ténue entre la stupidité attachante et la prétention charmante, mais Le Continental fait ressembler les quatre films de la série à des œuvres de haute littérature.
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THE CONTINENTAL : DU MONDE DE JOHN WICK — « Night 1 » — Sur la photo : Colin Woodell dans le rôle de Winston Scott — (Photo par : Katalin Vermes/Starz Entertainment)
Dans le premier épisode, Winston interrompt deux trafiquants d’armes en prenant en otage l’un d’entre eux, Lou (Jessica Allain). « Avec le recul, c’était une erreur », admet-il lors du bras de fer qui a suivi. L’un des marchands d’armes, Lemmy (Adam Shapiro), rétorque : « Non, cet ascot est une erreur. » Winston le corrige : « C’est une cravate. » C’est la norme de l’esprit de la série. Plus tard, Lemmy estime que le frère de Winston, Frank (Ben Robson), est « comme Casper, le… fantôme… hostile ».
Plus tard dans la première, Winston prévient son frère : « Tu veux te terrer dans cet endroit jusqu’à ce qu’ils viennent te tuer ? Ce n’est pas un plan, Frankie. Ce sont des funérailles imprévues. Cela soulève la question de savoir si Winston envisage de planifier ses propres funérailles. Lorsque Winston remarque qu’O’Connor a vieilli au cours des années qui se sont écoulées depuis leur dernière rencontre, le directeur de l’hôtel répond : « Je porte une couche. Tu sais, ils devraient appeler cet endroit le DansContinental. » Le dialogue n’est pas génial.
Il y a des moments où la mini-série a du mal à trouver le ton. Gibson est bien évidemment la star ici, une véritable star de cinéma des années 1990. humilié par le scandale et la controverse. Même dans le rôle du méchant, Gibson obtient la première place. Le réalisateur Albert Hughes a décrit la performance comme «un croisement entre Joel Silver et Donald Trump», qui suggère en quelque sorte plus de subtilité et de nuances que ce que propose Gibson. Mâchant avec impatience le paysage, Gibson offre l’un des accents Noo Yawk les plus caricaturaux de mémoire d’homme.
Le script de Le Continental est très maladroit. La mini-série manque souvent de la spécificité maniérée qui définit la franchise cinématographique. Cependant, la série fonctionne en grande partie malgré l’écriture. Cela est dû en grande partie à l’influence d’Albert Hughes, qui réalise le premier et le dernier épisode de ce triptyque. Avec son frère jumeau Allen, Hughes a émergé dans le cadre d’une vague de jeunes réalisateurs talentueux dans les années 1990. Le Continental met en valeur le style distinct de Hughes.
Selon Hughes, l’instruction qu’il a reçue de Stahelski était «[D]o votre propre truc, faites-le vôtre.« Il suit certainement ce conseil. Travaillant en duo, les Hughes Brothers ont réalisé des films fermement ancrés dans des époques et des lieux particuliers. Société Menace II était un instantané de Watts et Crenshaw à un moment particulier. Présidents morts se déroule dans le contexte du New York des années 1970. Même De l’enfer était imprégné de l’atmosphère du 19ème siècle à Londres.
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THE CONTINENTAL : DU MONDE DE JOHN WICK — « Night 2 » — Sur la photo : Nhung Kate dans le rôle de Yen — (Photo par : Nelly Kiss/Starz Entertainment)
Ainsi, alors que la ville de New York qui apparaît dans le John Wick films a une sorte de qualité vague ou abstraite, il est logique que Le Continental se sent beaucoup plus ancré dans un moment et un lieu précis. Les flashbacks datent spécifiquement de 1955. Les références à une grève des éboueurs en cours placent l’essentiel de l’action dans l’un ou l’autre 1975 ou 1981. La séquence d’action d’ouverture place le Continental lui-même directement au-dessus de la station de métro de Wall Street.
La bande originale est saturée d’hymnes des années 1970. Cette pièce d’introduction prend vie avec « I Feel Love » de Donna Summer, puis se poursuit avec « Jingo » de Santana. Il y a une critique raisonnable à faire à propos la surutilisation des gouttes d’aiguillemais le maximalisme de la série est presque attachant, abandonnant avec désinvolture des morceaux comme « Chicken Strut », « Crimson and Clover », « Yes Sir, I Can Boogie », « The Boss », « Daddy Cool », « Baker Street », « One ». est le nombre le plus solitaire », et (bien sûr) «Barracudas».
Hughes insuffle également à la série sa propre sensibilité de réalisateur. Stahelski est un ancien cascadeur et sa mise en scène tendait donc à mettre au premier plan la chorégraphie d’action. Pour l’essentiel, Hughes évite d’inviter à des comparaisons directes. Il se concentre plutôt sur ses propres compétences uniques en tant que réalisateur d’action. Le Continental présente un certain nombre de prises cinématographiques plus stylistiques qui reflètent celles utilisées par Hughes et son frère dans des films comme Le livre d’eli.
Le ContinentalLe statut de en tant que partie d’une série est presque une déception alors qu’il se précipite vers son apogée, s’inspirant davantage de la série de films, riffant sur des scènes particulières et citant même des lignes spécifiques. Cela n’aide pas que le récit soit surchargé de personnages, probablement en raison de l’allongement de la série pour qu’elle dure quatre heures et demie. Toutes les résolutions de la série ne semblent pas particulièrement satisfaisantes ou méritées. En effet, McGrath joue un rôle quelque peu ingrat en tant qu’arbitre, qui semble exister en grande partie comme référence de continuité.
Pourtant, c’est tout à l’honneur de Hughes que Le Continental n’est jamais complètement englobé par ces hommages et références, conservant sa propre ambiance pulpeuse similaire mais distincte. Même lorsqu’il invoque le plus directement le John Wick films, c’est comme si Le Continental c’est s’amuser. Comme le le meilleur des extensions de marque de fan service modernes, Le Continental apprécie clairement la sensation de briser les jouets ensemble et de voir ce qui se passe.
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THE CONTINENTAL : DU MONDE DE JOHN WICK — « Night 3 » — Sur la photo : (de gauche à droite) Marina Mazepa dans le rôle de Gretel, Mark Musashi dans le rôle de Hansel, Colin Woodell dans le rôle de Winston — (Photo par : Katalin Vermes/Starz Entertainment)
D’une certaine manière, même au-delà de sa période, Le Continental cela ressemble à un retour en arrière. Ces dernières années, il a semblé que l’avenir du streaming ressemblera de plus en plus à la télévision classique. Des services comme Amazon et Disney sont revenus vers le modèle de diffusion hebdomadaire, publiant même des émissions comme Anneaux de pouvoir et Ahsoka dans les tranches horaires de grande écoute, comme pour essayer de recréer la sensation du classique »rendez-vous à la télévision.»
De toute évidence, Le Continental cela ressemble à une véritable mini-série autonome. Cela ne ressemble pas à une émission en streaming où toute la première saison »est le pilote.» Cela est évident dans la manière dont la série rassemble tous ses détails dans la finale, même de manière abrupte. De plus, bien que les épisodes individuels aient des titres, ils sont identifiés comme « Night One », « Night Two » et « Night Three ». L’implication est qu’il ne s’agit pas simplement d’une émission en streaming standard. C’est un événement. Il ne s’agit pas seulement de blocs de quatre-vingt-dix minutes de télévision, mais d’un nuit.
Le Continental semble conçu pour évoquer l’âge d’or des mini-séries télévisées américaines dans les années 1970qui a sans doute commencé avec Homme riche, homme pauvre et a continué tout au long Racines, Dans les coulisses de la Maison Blanche, Ambition aveugleet Iké. Ces productions étaient des événements télévisés, souvent diffusés lors de balayages de réseaux, peut-être ce qui se rapprochait le plus de la télévision américaine pour offrir un spectacle à succès aux téléspectateurs contemporains.
Comme Le ContinentalD’Albert Hughes, ces projets ont souvent attiré des réalisateurs respectés extérieurs au courant dominant. Réalisé par Tobe Hooper Le terrain de Salemréalisé par Franco Zeffirelli Jésus de Nazarethréalisé par Dan Curtis Les vents de la guerre. Ces émissions avaient également tendance à attirer des stars de cinéma vieillissantes pour la puissance des célébrités, un peu comme Mel Gibson dans Le Continental. David Niven titrait Un homme appelé IntrépideMartin Sheen a joué dans Ambition aveugletandis que James Mason jouait le méchant dans Le terrain de Salem.
Le Continental a indéniablement son lot de problèmes. Il y a un peu trop de bruit et un peu trop d’invités qui encombrent le récit. Cependant, il s’agit d’un élément de streaming événementiel indéniablement élégant et assuré. Il a de l’audace et de l’ambiance à revendre. La mini-série rénove une architecture familière, trouvant un équilibre subtil entre les plaisirs attendus et sa propre identité distincte. Cela vaut la peine de s’enregistrer.