de Netflix Le sorceleur approche encore un autre point d’inflexion. La série a subi de nombreux changements au fil des ans, mais elle se heurte à son plus gros problème : la vie après Henry Cavill, avec Liam Hemsworth qui joue Geralt pour la quatrième saison. Et c’est l’occasion de revenir sur ce qui a fait le succès de la série en premier lieu.
Le sorceleur a démarré en tant que série qui utilisait des rencontres de monstres et des dispositifs fantastiques pour créer une télévision épisodique convaincante qui soutenait le monde plus vaste qu’elle construisait. Bien sûr, il y avait une histoire plus vaste, mais les premières histoires de Geralt (ainsi que celles de Yen et Ciri) étaient définies par les rencontres dangereuses et les créatures noueuses qu’ils devaient surmonter dans chaque épisode.
Ensuite, la deuxième saison de l’émission s’est rapprochée de Game of Thrones imitation, sacrifiant une partie du hijinx monstre épisodique au profit de l’histoire plus large qu’il essayait de raconter. Et la troisième saison, malheureusement, a pleinement embrassé cette direction, mettant l’accent sur Witcher des traditions et des intrigues politiques opaques au lieu des simples plaisirs de Geralt grogner puis massacrer des ennemis macabres.
Image : Netflix
Il y a bien sûr des moments d’écrasement de monstres dans la troisième saison: le monstre de chair est remarquable, tout comme l’attaque du navire plus tard dans la saison. Mais ceux-ci ressemblent à des moments de ponctuation clairsemés dans l’histoire plus large et moins convaincante de Le sorceleur saison 3, plutôt que des moments culminants dans un épisode consacré à la tension et au mystère autour de l’existence et de la menace du monstre.
Alors que je suis généralement dans le camp de Nous avons trop de longs films déguisés en émissions de télévision et nous devrions revenir à une télévision plus épisodiquece n’est pas la seule raison pour laquelle je pense Le sorceleur devrait considérer sa prochaine réinitialisation comme une opportunité de changer de vitesse. Le spectacle lui-même est bien plus amusant et agréable quand il le fait : Revisitez la grande première de la deuxième saison ou l’épisode de chasse au dragon « Rare Species » de la première saison. On vous rappellera qu’en tant que télévision épisodique de chasse aux monstres, Le sorceleur mieux vous immerger dans son monde en faisant interagir Geralt avec des personnes qui avaient besoin de son aide.
Cela a également permis à Cavill, l’une des plus grandes forces de la série, de faire son travail, de gémir, de grogner (en s’exerçant ou en sarcastique) et d’utiliser le travail considérable consacré à son jeu d’épée pour se frayer un chemin à travers les conflits avec détermination (et généralement un touche d’agacement). Cela a également permis à l’équipe de production qualifiée de concevoir des goules effrayantes et excitantes (qui seraient ensuite découpées en morceaux).
Photo : Jay Maidment/Netflix
Plus important encore, la structure épisodique a permis Le sorceleur pour éviter ce qui est devenu sa plus grande faiblesse : le lore impénétrable. Je n’ai pas lu les livres (quelque chose que je parierais que j’ai en commun avec une grande partie du public de Netflix), et la série ne m’a donné aucune raison de me soucier des conflits politiques plus importants qui se déroulent dans le monde de Le sorceleur. Les personnages intrigants et les alliances changeantes sont aussi finement dessinés que possible – apparemment dans le but de limiter l’exposition, mais au lieu de cela, ils ne donnent aux téléspectateurs rien à quoi s’accrocher dans les enjeux du conflit plus large au-delà de leurs liens avec Geralt et Ciri.
Ce n’est pas suffisant pour supporter le poids d’un conflit politique au niveau mondial – mais c’est plus que suffisant pour nous encourager à traverser des attaques contre des monstres. Alors faisons plus de ça, ouais? Moins de Vilgefortz, plus de forts remplis de méchants. Moins Cahir, plus à craindre. Moins de Dijkstra, plus de frayeurs… ta… chasse. Vous obtenez l’image.
La quatrième saison de Le sorceleur va déjà être une réinitialisation pour le spectacle. Pourquoi ne pas en faire une réinitialisation totale et ramener le succès fantastique de Netflix à ses racines en tant que télévision épisodique?