Cette discussion et cette critique contiennent des spoilers pour Star Trek : d’étranges nouveaux mondes saison 2, épisode 3, « Demain et demain et demain », sur Paramount +.
Il est assez impressionnant de voir comment « Tomorrow and Tomorrow and Tomorrow » parvient à s’auto-saboter complètement d’un seul coup : une plaque signalétique manuscrite sur la porte de « l’Institut Noonien-Singh pour l’avancement culturel » qui indique « Khan ». Toute bonne volonté que l’épisode a accumulée s’évapore immédiatement dans un brouillard de non-sens de la continuité du service des fans.
Pour être juste, c’était tout à fait prévisible. La prémisse de base de « Demain et demain et demain » trouve La’an Noonien-Singh (Christina Chong) voyageant jusqu’à nos jours. Il n’y avait aucune chance que De nouveaux mondes étranges aurait la retenue et la maîtrise de soi pour éviter de patauger dans le réseau de longue gestation de continuité enchevêtrée qu’est les guerres eugéniques, un conflit mentionné pour la première fois dans l’épisode de 1967 « Space Seed » comme ayant eu lieu dans les années 1990.
De toute évidence, du point de vue de 2023, les guerres eugéniques n’ont jamais en fait arrivé. Ils constituaient une continuité jetable dans une émission de science-fiction des années 1960 que personne n’imaginait qu’elle serait encore regardée dans les années 1990, et encore moins inspirer un certain nombre de retombées très médiatisées. Au fil des ans, la franchise a géré cette contradiction de continuité de plusieurs manières, le plus évidemment en déplaçant implicitement la date dans des histoires comme « Docteur Bashir, je présume ».
Cela crée évidemment un défi potentiel lorsque Star Trek les spectacles s’engagent dans un voyage dans le temps vers le présent. Ces personnages reviennent-ils au présent tel que vécu par le spectateur, ou visitent-ils une autre version fictive de l’histoire du spectateur qui rend la franchise non seulement un futur imaginaire, mais aussi un passé et un présent imaginaires ? Par exemple, les deux parties Voyageur l’épisode «Future’s End» ramène l’équipage à 1996, soi-disant au milieu des guerres eugéniques.
Dans son commentaire du film Premier contact, l’écrivain Brannon Braga a expliqué qu’on lui avait demandé s’ils allaient aux guerres eugéniques, répondant: «Eh bien, non. Parce que ce serait juste un peu étrange. Voyageur La showrunner Jeri Taylor a offert une réponse similaire lorsqu’on lui a posé la question: «Je pense que ceux d’entre nous qui sont entrés dans les années 90 réalisent que les guerres eugéniques ne se produisent tout simplement pas et nous avons choisi de ne pas falsifier notre présent, ce qui est très étrange. chose à faire pour y être fidèle.
Bien sûr, Eugenics Wars reste une fixation pour les fans inconditionnels. L’auteur Greg Cox a écrit un article en deux parties Star Trek roman, L’ascension et la chute de Khan Noonien Singh, essayant de démêler ce nœud gordien de continuité, ce qui implique que les guerres eugéniques étaient un conflit secret qui s’est déroulé dans les coulisses. En définitive, le débat sur la place des guerres eugéniques au sein du Star Trek canon se résume à une question très simple. Qui est Star Trek « pour »? Quel est le public visé par la franchise ?
« Je déteste avoir l’air dur et j’ai reçu beaucoup de critiques de la part des fans pour cela, mais je me fiche vraiment de ce qui a été mentionné dans un épisode de la série originale », a déclaré Brannon Braga. Cinéfantastique. « Ce qui compte, c’est ce qui est dramatiquement intéressant et amusant maintenant. À quel point cela aurait-il été amusant de retourner sur Terre et de devoir expliquer à 98% des téléspectateurs ce que sont les guerres eugéniques ? L’hypothèse était Star Trek était quelque chose fait pour être accessible à un public de masse.
« Quand j’étais gosse, avec la série originale, la continuité n’avait rien à voir [with it]», a expliqué le partenaire d’écriture de Braga, Joe Menosky. « Mon amour pour Star Trek est antérieur à la fanhood. Même Voyageur a été écrit avec un œil sur le grand public. « La plupart du public, nos recherches montrent, ne sont pas du tout des fans inconditionnels », a proposé Braga en guise d’explication. «En fin de compte, nous devons simplement [accept] le fait qu’il y aura ces 150 personnes sur Internet qui se plaindront.
Il semble de plus en plus que les grandes franchises comme Star Trek sont faites spécifiquement avec « ces 150 personnes sur Internet qui se plaignent » comme public cible. Cela a peut-être du sens dans le contexte plus large de la fragmentation de la monoculture et des audiences de streaming plus petites. Il s’agit de l’approche « méthadone du service des fans » de la narration de franchise moderne, où le groupe démographique clé est constitué par les fans inconditionnels qui sont prêts à payer de 9,99 $ à 11,99 $ par mois pour obtenir un coup de cette chose qu’ils reconnaissent.
L’ironie est que ce genre de public hardcore ne sera jamais satisfait, peu importe la continuité et le service des fans. De nouveaux mondes étranges se fourre dans son voyage dans le temps. La libre entreprise directeur et de haut niveau Star Trek fan Robert Meyer Burnett, célèbre s’est plaint du casting aveugle de la race d’Adrian Holmes dans le rôle de Robert Aprila réagi à « Demain et Demain et Demain » en insistant De nouveaux mondes étranges était « pas canon» et que la série destinée à «effacer » l’original Star Trek.
Cette complaisance est à la fois autodestructrice et aliénante. Avec des projets comme De nouveaux mondes étranges et picard, Star Trek a renoncé à être quelque chose que le grand public peut adopter et apprécier à ses propres conditions, devenant plutôt une collection de blagues et de références de continuité conçues pour plaire à un public cible qui jamais être apaisé. La semaine dernière, Paramount a annoncé l’annulation de Star Trek : Prodigesans doute la seule série parmi la récolte actuelle de Star Trek émissions visant à attirer un nouveau public plutôt que de faire appel aux fans existants. Le Star Trek l’univers devient plus petit, pas plus grand.
« Demain et demain et demain » est essentiellement un épisode consacré à fournir une explication dans l’univers de la raison pour laquelle les guerres eugéniques n’ont pas vraiment arriver dans les années 1990. « Vous savez, tant de gens ont essayé d’influencer ces événements – de les retarder ou de les arrêter », explique Sarah (Adelaide Kane). « Je veux dire, des guerres temporelles entières ont été menées à leur sujet. C’est presque comme si le temps lui-même repoussait et que les événements se réinséraient. Et tout cela était censé se produire en 1992, et je suis coincé ici depuis 30 ans, essayant de lui tirer dessus.
Ce n’est pas quelque chose qui nécessaire une explication. La plupart des téléspectateurs comprennent intrinsèquement la différence entre la fiction et la réalité et pourquoi les écrivains travaillant sur un film des années 1960 Star Trek spectacle aurait pu faire des prédictions sur l’avenir qui ne se sont jamais réalisées. Ce n’est pas un problème qui nécessite un « correctif », et toute tentative de le résoudre ne fait que créer plus de problèmes. Comme la plupart des De nouveaux mondes étranges‘ moments de conscience de soi, cela pousse le public hors de l’histoire plutôt que de l’attirer. Ce genre de fourrage est amusant pour les débats de fans, mais ce n’est pas un drame convaincant.
Supprimez le non-sens de la continuité, et « Demain et demain et demain » se résume finalement au vieux cliché de voyage dans le temps de « Voulez-vous tuer bébé Hitler? » alors que La’an affronte son ancêtre, Khan ( Desmond Sivan ). Tous les enjeux émotionnels ici sont emmêlés dans un non-sens abstrait du voyage dans le temps et un bagage de continuité, donc ce qui devrait être une histoire sur La’an acceptant son identité devient un épisode sur la reconnaissance Star Trek choses.
C’est dommage. Comme beaucoup de De nouveaux mondes étranges, il y a de bonnes choses ici avant que le spectacle ne se mette obstinément à sa manière. Il y a quelque chose d’attachant dans l’acte d’ouverture de l’épisode, suivant La’an à travers une journée ordinaire, traitant d’une « plainte de bruit » à propos de Spock (Ethan Peck) et enquêtant sur la « provenance suspecte » des antiquités de Pelia (Carol Kane). Il fait même bon usage des compétences en arts martiaux de Babs Olusanmokun.
L’épisode tombe alors dans familier Star Trek clichés : l’épisode classique du « voyage dans le temps ». La franchise ne peut pas s’en empêcher quand il s’agit de voyager dans le temps, et il semble un peu paresseux que « Tomorrow and Tomorrow and Tomorrow » ne vienne que quatre épisodes après « A Quality of Mercy ». Pourtant, «Demain et demain et demain» frappe au moins sur une nouvelle approche. Ça plante le classique Star Trek intrigue de voyage dans le temps dans un autre intrigue de franchise bien usée: le classique Star Trek Univers alternatif. C’est « City on the Edge of Forever » rencontre « Mirror, Mirror ».
La’an est renvoyé dans le temps avec une version de James Tiberius Kirk (Paul Wesley) à partir d’une chronologie alternative créée par la manipulation du temps par Sarah. Kirk vit dans un monde sans Fédération, où il travaille pour la « United Earth Fleet ». Ce futur est quelque peu dystopique. L’humanité est en guerre contre les Romuliens, n’a aucune alliance avec les Vulcains et a dû abandonner la Terre parce que la planète a été « un champ de bataille pendant un certain temps, puis un territoire occupé, puis une ruine ».
C’est une idée ingénieuse, car elle donne au récit de voyage dans le temps au cœur de « Demain et Demain et Demain » quelque chose qui ressemble à des enjeux. La’an et Kirk viennent de deux avenirs très différents, et un seul peut arriver, ce qui signifiera détruire l’autre. « Si nous réparons votre chronologie, nous détruisons la mienne », explique Kirk. « Ma vie, mes amis, toute mon existence effacée. » La’an répond: « Je suis désolé, mais votre chronologie n’est pas censée exister. » Kirk appuie, « Selon qui? »
C’est une approche beaucoup plus intéressante de cette histoire que n’importe quel non-sens de Eugenics Wars. La’an et Kirk se disputent deux visions concurrentes de l’avenir. Il y a même des commentaires sociaux là-dedans. La’an se bat pour ce que Pelia décrit comme « toute cette utopie socialiste sans argent », tandis que Kirk se bat pour quelque chose de plus individualiste, rejetant l’idée de la Fédération en insistant : « Nous n’avons besoin de l’aide de personne d’autre pour survivre. .” Il semble croire en la «conscience centrée sur l’humain» articulée par le suprématiste humain John Frederick Paxton (Peter Weller) dans «Demons», un regretté Entreprise épisode.
Il fait allusion au sous-texte du débat politique actuel dans la politique américaine moderne, l’argument entre la révolution sociale et la paranoïa conspiratrice. La’an enregistre immédiatement que Sarah est « déséquilibrée », tandis que Kirk respecte le fait qu’elle croit aux théories du complot « dans ses tripes ». Revenons à la première, De nouveaux mondes étranges est un spectacle quelque peu maladroitement engagé avec la fracture dans la vie américaine moderne démontrée par les émeutes de 2021 au Capitole. Cela reste vrai dans le sous-texte de « Demain et demain et demain », qui traite essentiellement de la façon dont l’avenir utopique de Star Trek n’est pas assuré. Demain n’est promis à personne.
Cependant, De nouveaux mondes étranges ne veut pas réellement déballer cela. Il y a quelque chose d’insipide dans l’implication de l’épisode selon laquelle des tragédies réelles comme le meurtre de John F. Kennedy ou le réacteur de Tchernobyl étaient le résultat d’actions d’agents dormants romuliens avec l’intention de « ralentir le progrès humain ». C’est bizarre de regarder une émission qui est souvent enchevêtrée avec les émeutes du 6 janvier embrasser de telles absurdités complotistes en ce qui concerne l’histoire. Là encore, peut-être que cet état d’esprit est juste un autre forme de continuité maniant.