Si vous voulez voir la culture pop se manger, allez voir Le flash, un film qui commence comme une aventure de super-héros enjouée, puis se dissout dans un requiem autoréférentiel pour l’univers DC. Il est saturé de camées clignotants pour tous les personnages de films DC que vous avez aimés, quelques-uns dont vous êtes probablement ambivalent et un qui n’a jamais existé. (DC célèbre apparemment ses échecs maintenant.)
Beaucoup de ces camées se produisent lors d’un défilé culminant incroyablement maladroit de cires numériques, lourd de triomphalisme non mérité. Le flash est-ce un peu dans Doctor Strange et le multivers de la folie avec le professeur X de Patrick Stewart, Reed Richards de John Krasinski et le reste – seulement c’est le film entier.
L’ironie est que Le flashLe plus grand stratagème de nostalgie finit par être sa grâce salvatrice. Le retour de Michael Keaton dans le rôle de Batman, qu’il a joué dans les deux films Batman emblématiques de Tim Burton de 1989 et 1992, est essentiel au film (et clairement essentiel à sa commercialisation). Désespéré de plaire, le réalisateur Andy Muschietti et son équipe entourent Keaton d’accessoires de films dans lesquels il a joué il y a plus de 30 ans : Regardez, il y a la Batmobile classique ! Mais Keaton est une star de cinéma trop rusée et durable pour tomber dans ce piège ou pour s’appuyer sur son héritage. Au lieu de cela, il nous donne le meilleur Batman cinématographique que nous ayons eu depuis Christian Bale.
Photo : DC Studios/Warner Bros.
La clé du succès de Keaton est qu’il ne joue pas du tout le Burton Batman. Bien sûr, il a l’équipement, et il grogne consciencieusement la ligne : « Je suis Batman.” Mais Keaton, reconnaissant qu’il est maintenant dans un genre de film très différent, adapte sa performance en conséquence. Il rumine moins et plaisante plus. Il est un peu plus lâche, un peu plus vif. Keaton est en ce moment, jouant le rôle tel qu’il est écrit dans ce qui est généralement un film assez comique. Il leur renvoie les bouffonneries d’Ezra Miller avec son revers comique de whipcrack. Keaton a 71 ans, mais son livewire vigilance – peut-être que la qualité qui a conduit Burton à présenter de manière contre-intuitive ce petit comédien comme une incarnation imminente et stoïque de la vengeance – n’est pas atténuée.
Il obtient une aide du script. Comme tout le monde, de Ben Affleck à Gal Gadot, Keaton doit finalement marcher jusqu’à la marque, faire la grimace, dire la ligne et faire une pause pour la pause des applaudissements – mais pas tout de suite. Au lieu de cela, nous le rencontrons caché derrière un rideau de cheveux et de barbe indisciplinés, et il a plusieurs scènes d’exposition et de plaisanteries avant de devoir s’habiller. Il arrive à jouer, à créer un rôle, avant de devoir poser.
Une fois que Keaton est enfin dans le costume, cependant, il y a un merveilleux manque d’agitation dans son Batman. Il met l’accent sur la ruse et la débrouillardise du personnage, faisant des mouvements efficaces et décisifs. On le voit aussi souvent se démener pour suivre que pour garder une longueur d’avance. (Il y a une affaire brillante impliquant une calculatrice, un explosif et un ruban à mesurer Bat fouetté de sa ceinture utilitaire.) Dans des séquences de combat pratiques, qu’elles soient jouées par Keaton ou un cascadeur, ce Batman a un merveilleux plausible physique. Il est dur, visiblement vieillissant, intelligemment défensif, pas excessivement violent. Il n’est pas vengeur ; c’est un vieil homme pressé.
Photo : DC Studios/Warner Bros.
Le flash emprunte deux choses à Burton qui fonctionnent vraiment : le motif inoubliable de la partition de Danny Elfman et le design classique Batsuit de Bob Ringwood. Ce dernier, avec son contour pointu et noir et sa musculature coriace, n’a pas été amélioré sur le film. Le blindage encombrant de Batfleck et le capot sillonné de bougies fondues semblent absurdement surdimensionnés en comparaison. Ce que le costume classique perd en mobilité, il le gagne en silhouettes emblématiques – Muschietti tire un grand profit de l’épanouissement de la cape pare-balles en particulier.
Mais Keaton est l’élément clé qui fait chanter cette version fraîche et étonnamment modeste de Batman. Il reçoit les discours nécessaires sur le fait d’être défini par sa douleur, mais ce qui reste dans la mémoire, c’est de regarder ce héros battu par les intempéries agir paternellement et nettoyer tristement après quelques enfants erratiques, pour tout le monde comme Adam West dans le 1966 Homme chauve-souris film, en essayant de ne pas lancer une bombe sur une boîte de chatons. Ce Batman m’a manqué, même si on ne l’avait jamais vraiment vu au cinéma, pas même dans les films de Burton.
Je ne pense pas que Keaton reviendra à la DCU – il devait apparaître dans Fille chauve-souris, que Warner Bros. Discovery a finalement mis de côté – mais j’adorerais que certaines parties de ce Batman le fassent. Avec Muschietti maintenant confirmé pour diriger le prochain film principal de Batman, Les braves et les audacieuxpeut-être le feront-ils.