Ghosted est désormais diffusé sur Apple TV+
Le non-sens amoureux des comédies romantiques d’action comme This Means War ou The Bounty Hunter vous manque-t-il ? Ne cherchez pas plus loin que Ghosted du réalisateur Dexter Fletcher, (nommé d’après le phénomène de rencontre moderne consistant à se taire à la radio plutôt que de rompre réellement une relation) qui devient un agent secret qui se rencontre-mignon. Ce n’est jamais plus qu’une évasion amoureuse et lanceuse de balles du début à la fin, articulée sur de belles pistes dont la chimie est pressée à sec comme des tubes de dentifrice vieux de plusieurs semaines, mais aime aussi extérieurement bricoler avec des clichés rom-com surutilisés même lorsque les corps s’empilent au ciel . Attendez-vous à une histoire ridiculement tirée par les cheveux sur la recherche de l’amour sous le nez du gouvernement (nous sommes censés croire que n’importe qui laisserait tomber Chris Evans, quelles que soient les circonstances?) Qui bénéficie d’une bonne surprise, et peut-être que vous vous échapperez avec un sourire.
Evans joue Cole Turner, un garçon de ferme innocent aux yeux étoilés, épris après un rendez-vous magique avec la conservatrice d’art habituellement fermée Sadie Rhodes (Ana de Armas). Evans va à l’encontre des tendances historiques de la comédie romantique où les hommes sont décrits comme ceux qui sont émotionnellement indisponibles alors qu’il appartient aux femmes de décongeler leur cœur gelé, alors que Cole est l’over-texter qui s’envole pour Londres sur un coup de tête pour surprendre Sadie après son manque de réciprocité lui cause de l’anxiété. Les scénaristes Rhett Reese et Paul Wernick (connu pour les films Deadpool et Zombieland) font équipe avec les co-scénaristes Chris McKenna et Erik Sommers (de la série Spider-Man de Tom Holland) pour rechercher de nouvelles représentations de l’excitation de la comédie romantique, sans jamais aller beaucoup plus loin que cette inversion fondamentale des rôles de genre.
Ghosted propose toutes les séquences de poursuite de véhicules à travers le pays et les doubles traversées que nous attendons de n’importe quel film de James Bond ou de Jason Bourne, bien qu’il soit atténué de quelques crans. L’accent est toujours mis sur Sadie et Cole alimentant les flammes d’un nouvel amour, ce qui laisse les détails de l’opération dans l’ombre et ce qui devrait être de magnifiques séquences d’action sensiblement mal desservies. Sadie fait au moins connaître sa présence tactique dès qu’elle révèle de manière comique son statut d’agent spécial à un Cole abasourdi, qui meurt presque horriblement juste pour avoir essayé quelque chose de vulnérablement romantique (à la limite du harceleur effrayant). Pour sa part, de Armas est verrouillée et chargée pour chaque scène, qu’elle élimine rapidement des mercenaires ou qu’elle se dispute verbalement avec Evans alors qu’ils discutent des obstacles communs aux relations – un jeu mignon qui se rapproche dangereusement de la vieillesse.
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Dans les deux sens, leurs plaisanteries passent, alors que le dialogue relie des scénarios d’otages ou des fusillades à des pièges de rencontres comme s’ouvrir à des partenariats ou être terrifié à l’idée de perdre quelqu’un à cause d’actions personnelles. Evans et de Armas sont à l’aise de travailler à travers le scénario spectaculairement ridicule alors que les chasseurs de primes et les chefs de gangs menacent d’écourter leur deuxième rendez-vous violent, en particulier lorsque l’énergie romantique gonfle pendant la chorégraphie des couples alors que des hommes de main attaquent le duo en essaims. Ce n’est tout simplement jamais expressément emphatique, car les scénaristes font beaucoup de « raconter, ne pas montrer » alors que les personnages expliquent avec frustration à quel point Cole et Sadie sont amoureux comme ils s’attendent à ce que nous ayons besoin d’être convaincus. (Nous faisons.)
Où les luttes de Ghosted s’enchaînent avec la participation civile de Cole à une opération d’espionnage internationale pendant près de deux heures. Fletcher est un réalisateur fiable qui navigue dans des conversations sincères aussi proprement que des fusillades dans des restaurants tournoyants au sommet d’une tour, mais la prémisse peut donner l’impression qu’elle passe par les mouvements pendant les scènes de drame « vont-ils, ne voudront-ils pas » – comme si on se demande si nous allons vivre une fin heureuse.
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Aussi léger que cela puisse être alors que Cole entre dans la pose de combat d’un écolier qui n’a jamais pris de coup de poing et proclame fièrement « Je suis le petit ami », la narration peut sembler étirée au-delà des limites, comme un espion capturé tiré dans le sens de la longueur sur un rack de torture . Il n’y a rien de très regrettable à soutenir des performances qui incluent un méchant Adrien Brody en tant que marchand d’armes scumbag ou Amy Sedaris en tant que mère loufoque de Cole, ou carrément décevant à propos des séquences de combat de niveau B à C qui font leur travail sans épater. Ghosted s’affaisse juste dans des moments épars qui manquent l’étincelle d’une comédie romantique de premier plan. Nous savons où tout va, alors allez-y déjà.
Cela dit, les cadeaux innommables présentés à des moments aléatoires tout au long de cette durée, quoique trop longue, valent quelques sourires narquois. Il est difficile de ne pas rire alors qu’Evans interagit avec des acteurs familiers de son passé – peut-être même rire quand ils rappellent des lignes partagées – ce qui ajoute à l’agrément de Ghosted. Fletcher ne joue jamais le mélange conceptuellement absurde mais reconnaissable de l’amour et de la fumée de pistolet comme autre chose que le plus ringard des plats principaux qui effacent la faim.