La fin de Suzume tourne autour d’une subtile référence au Studio Ghibli

Les fans du scénariste-réalisateur d’anime Matoko Shinkai peuvent remarquer des hochements de tête périodiques aux films du Studio Ghibli dans son dernier travail – et ils sont très intentionnels. Mais ces références ne sont pas seulement des hommages au studio d’animation le plus célèbre du Japon : elles servent un objectif très précis.

Contrairement aux deux films précédents de Shinkai, votre nom et Vieillir avec vous, son dernier, Suzume se concentre sur l’impact d’une catastrophe réelle : le tremblement de terre et le tsunami de Tōhoku en 2011. Les petits clins d’œil de ces films au Studio Ghibli – des points de contact culturels que les téléspectateurs reconnaîtront probablement – ​​enracinent spécifiquement le monde de Suzume plus proche de notre réalité, avant que les liens du film avec la catastrophe de 2011 ne soient pleinement révélés.

Un des SuzumeLe hochement de tête de Ghibli est manifeste – quelqu’un sur les réseaux sociaux repère Daijin le chat clé de voûte dans un train tout seul et compare l’image à Murmure du coeur. Une autre est plus subtile : Serizawa, une amie de Sōta, devenue chaise humaine, conduit la protagoniste Suzume et sa tante Tamaki à leur destination finale tout en jouant « Rouge no Dengon » de Service de livraison de Kiki sur son téléphone. Mais le meilleur clin d’œil Ghibli du film est le plus subtil. En fait, ce n’est peut-être même pas vraiment être une référence complète – et pourtant elle résonne tellement plus si vous la lisez comme telle.

[Ed. note: This post contains spoilers for the ending of Suzume — and for Studio Ghibli’s Howl’s Moving Castle.]

Tout au long du film, les compagnons accidentels Suzume et Sōta voyagent à travers le Japon pour fermer les portes magiques. Il n’est pas trop difficile de comparer ces portails à la porte magique de changement de destination vue dans Hayao Miyazaki. Le château ambulant de Howl. Cela semble particulièrement vrai lorsque Suzume franchit pour la première fois l’une de ces portes et voit une prairie luxuriante couverte de fleurs sauvages – un paysage qui pourrait facilement s’intégrer au magnifique champ que Howl montre à Sophie dans le film de Miyazaki.

Les téléspectateurs apprennent qu’il s’agit d’une porte vers l’au-delà, et la raison pour laquelle Suzume peut le voir à travers la porte est parce qu’elle a en quelque sorte erré dans le royaume en tant que petite fille. Des flashbacks révèlent que Suzume est effectivement entrée par une porte mystérieuse lorsqu’elle était enfant et a été accueillie par une figure qu’elle supposait être sa mère décédée. Par la suite, elle a trouvé une chaise qu’elle pensait avoir perdue, celle que Sōta finit par être maudite.

Suzume apprend qu’elle doit retourner à la porte dans laquelle elle est entrée à l’origine si elle veut sauver Sōta, alors elle retourne dans les ruines de sa ville natale. Cette séquence rappelle la scène climatique de Le château ambulant de Howl, dans lequel, après la destruction du château de Howl, Sophie trouve sa porte magique posée sur des rochers parmi les ruines. En ouvrant cette porte, Sophie tombe sur l’enfance de Howl et une version passée de la prairie qu’il lui a montrée, puis le regarde rencontrer son démon du feu Calcifer et conclure l’affaire qui coûte à Howl son cœur.

Alors que la scène commence à s’estomper, Sophie crie à Howl : « Trouvez-moi dans le futur ! » et Howl et Calcifer regardent tous les deux dans sa direction. Il est fortement sous-entendu que c’est la raison pour laquelle Howl la cherche plus tard dans sa vie, et c’est aussi la raison pour laquelle Sophie est finalement capable de le sauver.

Photo : Studio Ghibli

Ainsi, lorsque Suzume franchit sa propre porte magique et se retrouve dans cette prairie de fleurs sauvages, cela ressemble à un écho du film de Miyazaki. Suzume entre dans l’au-delà pour sauver Sōta, tout comme Sophie est entrée dans le passé pour sauver Howl. Certes, Suzume présente plus de batailles de vers géants contre les tremblements de terre, juste assez pour que la comparaison immédiate s’efface. Mais après que Suzume ait sauvé Sōta – et, ce faisant, récupère sa propre volonté de vivre – elle regarde le champ de fleurs sauvages et remarque une petite silhouette au loin. C’est elle-même, enfant.

Dans Le château ambulant de Howl, remonter dans le passé relie les deux protagonistes du film, tissant ensemble les débuts de leurs deux histoires. Mais Suzume n’est pas le même genre de film romantique que Le château ambulant de Howl. L’accent est mis sur la croissance de Suzume, la façon dont elle passe de l’apathie et de l’autodestruction à quelqu’un qui veut vraiment vivre. Ainsi, bien qu’elle franchisse la porte pour sauver Sōta, elle se sauve en fait. Elle regarde le passé et voit la version plus jeune et découragée d’elle-même, et dit à cette petite fille en pleurs que tout ira bien. Cela relie parfaitement son histoire, ramenant la fin au début – tout comme le fait le film de Miyazaki, à sa manière.

Suzume est dans les salles maintenant.