Après avoir eu une implication limitée dans Schmigadon ! Saison 1, Jane Krakowski revient dans la saison 2 et livre tous les cloches et les sifflets que vous attendez de l’artiste primé aux Tony Awards.
Sa grande vitrine vient dans l’épisode 3, lorsque Josh Skinner de Keegan-Michael Key est jugé pour un meurtre qu’il n’a pas commis. Le juge pense qu’il est coupable, le jury pense qu’il est coupable, et la première page du Tribun de Schmicago déduit qu’il est coupable. Qu’il suffise de dire qu’il ne semble pas que Josh obtienne un procès équitable. Mais tout cela change lorsque son avocat Billy Flynn Bobby Flanagan entre dans la salle d’audience via le trapèze (!) Et plaide sa cause dans un numéro de chanson et de danse élaboré appelé – vous l’avez deviné! — « Cloches et sifflets ». Et en quelques minutes, le jury est convaincu qu’un verdict de non-culpabilité est la seule solution juste.
La performance a nécessité un long temps de répétition – quelque chose que Krakowski n’avait pas lorsque la saison 1 de la satire musicale d’Apple TV + a tourné au plus fort de COVID. « La dernière fois, nous avons répété sur deux chaises en métal, et la première fois je l’ai fait [“I Always, Always, Never Get My Man“] dans la voiture, c’était quand nous tournions », a-t-elle déclaré à TVLine. « C’était une expérience très différente cette année. Nous avons en fait pu faire l’une de mes choses préférées, qui était d’être dans une salle de répétition de danse avec des miroirs, et d’apprendre [choreographer] Chris [Gattelli]des idées brillantes pour ce qu’il voulait.
« Parce que mon numéro s’appelle » Bells and Whistles « , on m’a en quelque sorte demandé de mettre toutes les cloches et tous les sifflets, ainsi que toutes mes compétences spéciales », poursuit-elle. « Alors, nous avons perfectionné certains des anciens, et j’ai pu en apprendre de nouveaux que je n’avais jamais faits auparavant. » Cela incluait l’art du trapèze, qui nécessitait 30 Rocher vétérinaire pour aller à l’école de trapèze.
« Je pense que j’ai eu, peut-être, quatre séances avec un professeur de trapèze », se souvient-elle. « Par coïncidence, il y avait une école de trapèze à moins d’un mile de l’endroit où nous tournions. C’était toujours [series co-creator] Cinco [Paul]’s idée qu’elle entrerait sur un trapèze, puis j’ai demandé si je pouvais apprendre quelques [more] et faire quelques tours de plus. Alors, il m’a laissé ! »
En plus de la chorégraphie complexe, Krakowski a été chatouillé par le nombre de rappels de théâtre musical que Paul et Gattelli ont réussi à intégrer à la scène. « Chris et moi voulions mettre autant d’étapes que l’on connaît depuis Chicagoou reconnaissable de Chicago, dedans », révèle-t-elle. « Il y a [also] un peu de ‘Dance: Ten, Looks: Three’ [from A Chorus Line] là-dedans. Il y a même des références moqueuses à ma propre carrière de patin à roulettes de Starlight Express. Nous avons essayé de le jeter tous là-dedans »- et c’est ce qu’ils ont fait. Le résultat final parle de lui-même.
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