Live Nation a publié des résultats solides dans un rapport sur les résultats couvrant l’ensemble de l’année 2022 et son quatrième trimestre publié jeudi, et se prépare à un blockbuster 2023 au milieu de l’attention continue du gouvernement envers sa division Ticketmaster après la débâcle entourant la mise en vente de l’automne dernier pour la tournée du stade de Taylor Swift. .
Un jeudi très chargé pour la société, elle a également lancé le FAIR Ticketing Act dans le but de lutter contre les excès sur le marché secondaire de la billetterie et prévoit de publier une déclaration en réponse à celle publiée plus tôt dans la journée par les sénateurs Amy Klobuchar et Mike Lee. , qui a dirigé l’audience controversée du Sénat le mois dernier sur l’industrie de la billetterie.
Les détails de la loi FAIR Ticketing peuvent être trouvés ici, mais d’une manière générale, ses principes principaux stipulent que «les artistes devraient décider des règles de revente», ce qui serait un effort pour permettre aux artistes de prendre l’initiative d’empêcher les prix d’exploitation sur le marché secondaire; « rendre illégale la vente de billets spéculatifs », s’attaquant à l’habitude des scalpers d’inciter les fans à acheter des billets qui n’existent pas encore ; « élargir la loi BOTS » pour lutter contre l’utilisation généralisée des robots d’achat de billets sur le marché secondaire ; « réprimer les sites de revente qui sont des refuges pour les scalpeurs », ce qui obligerait les sites du marché secondaire à contrôler l’activité sur leurs plateformes de manière plus agressive ; et « rendre obligatoire la tarification tout compris à l’échelle nationale », qui résoudrait les frais de traitement et autres qui ne sont souvent révélés que très tard dans le processus de vente.
Bien qu’idéalistes, ces mesures, si elles étaient adoptées comme indiqué, répondraient à au moins certaines des plaintes très légitimes qui ont été adressées à Ticketmaster et à l’industrie de la billetterie dans son ensemble ces dernières années.
Passant au rapport sur les résultats, les résultats de fin d’année de Live Nation pour 2022 ont été formidables, avec des revenus en hausse de 44 % à 16,7 milliards de dollars par rapport à 2019, un bénéfice d’exploitation en hausse de 125 % à 732 millions de dollars et un bénéfice d’exploitation ajusté en hausse de 49 % à plus de 1,4 milliard de dollars.
La fréquentation de ses événements a augmenté de 24 %, avec plus de 121 millions de fans assistant à 43 600 événements et des dépenses supplémentaires par fan en hausse de 20 % dans tous les principaux types de salles. Ses revenus de parrainage ont augmenté de 64 % pour atteindre environ 1 milliard de dollars, et sa valeur de transaction brute générant des frais de billetterie a augmenté de 54 % pour atteindre 27,5 milliards de dollars.
Poussé par ces grandes tournées à venir de Beyonce, Taylor Swift, Bruce Springsteen, Madonna et d’autres, ses perspectives pour 2023 sont encore plus solides, avec des ventes de billets de concert de plus de 50 millions, en hausse de 20 % avec une hausse de 25 % à l’international ; la valeur brute des transactions payantes pour la billetterie a augmenté de 33 % pour atteindre 9,8 milliards de dollars ; et un parrainage engagé pour l’année en hausse à deux chiffres, avec plus de 70 % du chiffre d’affaires 2023 engagé.
Dans sa lettre aux investisseurs, Michael Rapino a souligné les résultats de la division Ticketmaster assiégée mais très lucrative de la société, notant: «Nous avons augmenté notre volume de billets payants de 28% par rapport à 2019 à 280 millions, ce qui à son tour a conduit notre [gross transacted value] en hausse de plus de 50 % par rapport à 2019 pour atteindre 28 milliards de dollars dans 38 pays. En conséquence, nos revenus de billetterie se sont élevés à 2,2 milliards de dollars, en hausse de 45 % par rapport à 2019. Parallèlement à ces résultats pour l’année, nous avons signé 23 millions de nouveaux billets nets en 2022, dont 70 % avec des clients internationaux, ouvrant la voie à une poursuite mondiale croissance. »
Répondant aux accusations de monopole autour de l’entreprise, il a ajouté : « Sur le plan réglementaire : l’industrie de la billetterie est plus compétitive que jamais, et notre part de marché a diminué, et non augmenté, depuis la fusion de Ticketmaster. En raison du processus d’appel d’offres, les sites prennent régulièrement une plus grande part de l’économie à chaque renouvellement, car ils fixent et conservent la majorité des frais de service. Depuis la signature du décret de consentement prolongé lié à la fusion de Ticketmaster, nous restons en conversation constante avec les contrôleurs du ministère de la Justice et ne pensons pas qu’il y ait eu de violation.
Concernant les réformes de la billetterie – et faisant clairement référence à la débâcle entourant la mise en vente de la tournée Taylor Swift « Eras », qui a laissé de nombreux fans attendre en ligne pendant des heures sans recevoir de billets, ainsi que le marché secondaire toujours en plein essor – il a poursuivi : « Nous pensons que une plus grande transparence sur l’ensemble de l’écosystème de la billetterie améliorera l’industrie, et nous nous sommes engagés auprès des décideurs politiques pour plaider en faveur de réformes. Le plus grand défi auquel l’industrie est confrontée est le chaos lors de la mise en vente, où les fans ne peuvent pas obtenir les billets au prix fixé par l’artiste, mais ils voient des pages de sites secondaires avec des billets 5 fois leur valeur nominale à cause des revendeurs. Cela a été un sujet important dans l’industrie et les conversations lors de la conférence Pollstar Live cette semaine se sont concentrées sur la manière de protéger la connexion entre les artistes et leurs fans.
Il a ensuite décrit le FAIR Ticketing Act (à ne pas confondre avec des efforts portant le même nom), qui dit :
« • Les artistes devraient décider des règles de revente afin de protéger leur capacité à utiliser des échanges de valeur nominale et un transfert limité pour maintenir les prix plus bas pour les fans et empêcher les revendeurs d’exploiter les fans.
• La vente de billets spéculatifs devrait être illégale afin que les revendeurs ne puissent pas utiliser de tactiques trompeuses pour amener les fans à dépenser plus ou à acheter des billets que le vendeur n’a pas réellement.
• La portée de la loi BOTS doit être élargie et appliquée pour dissuader ceux qui enfreignent la loi, trompant ainsi les artistes et les fans.
• Et il doit y avoir une tarification globale à l’échelle de l’industrie pour que les fans voient le coût total qu’ils paient à l’avance.
« Les artistes créent leur musique et leurs concerts », a conclu Rapino. « Il est juste qu’ils créent également leurs règles de billetterie. Nous serons toujours du côté de l’artiste, qui est le meilleur défenseur de sa carrière et de sa base de fans.