The Outwaters sortira en salles le 9 février 2023
The Outwaters est l’un des films d’horreur à images trouvées les plus uniques et les plus repoussants à sortir dans une minute brûlante. Permettez-moi de continuer avec un avertissement indiquant que ce film sera très probablement violemment source de division, étant donné qu’il partage des similitudes expérientielles avec les récentes bosses de la nuit phénomène d’horreur Skinarink. L’écrivain, réalisateur et star Robbie Banfitch puise dans une descente expérimentale dans une ode d’horreur presque cosmique à Terrence Malick avec les moindres injections des signatures de HP Lovecraft – tant que vous endurez la longue première moitié qui nous berce dans un faux sentiment d’amour californien ‘ sérénité – et qualifier les résultats de l’expérience de « mitigés » fait partie des grands euphémismes de l’année.
Banfitch joue le rôle de notre caméraman et guide touristique Robbie Zagorac, un résident de Los Angeles qui s’aventure dans le désert de Mojave pour tourner un clip vidéo. Le guitariste et frère Scott (Scott Schamell), ami de longue date présumé et esthéticienne pour le tournage d’Ange (Angela Basolis), et enfin, la chanteuse angélique Michelle (Michelle May) sont de la partie. Il y a peu de trame de fond au-delà de ce que Robbie enregistre sur sa caméra car le scénario de Banfitch est allergique à l’exposition. Tout ce qui se passe à l’écran – des tremblements de terre de Los Angeles à la vulgarité inexplicable qui éclate plus tard dans un isolement sablonneux et sec – est laissé grand ouvert à l’interprétation, mais vous le jugez nécessaire pour traiter l’assaut de visuels ignobles de Banfitch.
The Outwaters est une expérience hallucinatoire qui s’appuie fortement sur l’horreur auditive, n’a pas peur de nous laisser nous gratter la tête et nous plonge dans un mystère stérile avec de simples miettes d’informations. La direction et la narration de Banfitch font allusion à la présence de quelque chose de mal, une distorsion de signal inquiétante qui passe par la radio ou lorsque la musique est jouée par des amplificateurs, donc au moins il y a une odeur de menace inquiétante qui suggère que le documentaire de Robbie passera de sain à horrible . Bien que ce soit la seule prise en main que nous ayons – et même dans ce cas, elle est molle et peu concluante. Certains détesteront ces méthodes et ne seront pas conquis par le mode de terreur et de destruction remarquablement existentiel de Banfitch qui s’ensuit, mais j’ai finalement été emporté par l’effrayante intimité de sa brutalité inconnue.
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Lorsqu’il porte son chapeau de réalisateur, Banfitch prend des plaisirs artistiques comme la photographie et la musique et les fait passer à travers un filtre cauchemardesque. Les paroles de Michelle et l’accompagnement à la guitare de Scott évoluent de mélodies de fond apaisantes en désagréments sonores dérangeants alors que Robbie affronte tout, des mules têtues bloquant le chemin de son parti aux haches aiguisées plantées dans des monticules de décombres. La cinématographie de Robbie défie les conventions alors qu’il fait tourner les perspectives à l’envers ou pousse sur des gros plans extrêmes, qui passent d’artsy à alarmants une fois que le ton du film atteint son ébullition. Dans sa forme la plus frénétique, la plus terrible et la plus anonyme – recouverte de sang et d’appels de créatures inconnues hurlantes – The Outwaters est une spirale alarmante dans la folie sans parachute.
Au pire, il s’appuie sur les détournements les plus rapides de la narration d’horreur traditionnelle. The Outwaters refuse de montrer grand-chose à travers le petit cercle de lampe de poche de la taille d’un trou d’épingle de Robbie, ce qui augmente la frustration alors qu’il éloigne notre seule fenêtre de visibilité des grandes révélations ou s’éteint complètement, nous pouvons donc regarder un écran vide alors que Lecture de Horror Movie Sounds™. Ce n’est pas comme s’il y avait des tas de choses à comprendre une fois qu’il n’y avait pas de retour en arrière – les relations de Robbie avec ceux qu’il aime, la dissociation suggérée de la civilisation et la malédiction qui empoisonne le territoire désertique ne sont jamais explicitement développées. Banfitch tente d’invoquer des horreurs ASMR comme des cris de mort autoréglés posés sur des paysages naturels désolés, ce qui n’est pas une raison suffisante pour que ce film bascule si dangereusement près de la marque des deux heures.
Presque toute la première moitié est consacrée à parcourir les interactions de Robbie avec Scott (un frère qui semble distant), Ange (une réunion entre besties) et Michelle (une sorte de muse). C’est suivi d’un long, long la durée de son errance pas à pas dans leur camping, à travers des recréations mentales de souvenirs récents, tout en étant douloureusement pieds nus sur un terrain rocheux et des booms incessants – comme des canons d’artillerie – retentissent par-dessus pour signifier de mauvais moments.
Mon analyse est déchirée parce que Banfitch a ces idées stimulantes et rafraîchissantes sur les formes que peuvent prendre les films d’horreur – celui-ci plutôt amorphe et hors de portée – mais ne fait rien pour stabiliser ses ambitions. C’est punk-rock de parier sur lui-même, sans jamais sacrifier sa voix personnelle de cinéaste pour apaiser les masses. Je ne suis pas sûr que je voudrais que Banfitch tente autre chose avec The Outwaters, mais cela n’annule pas la déception de se sentir beaucoup plus froid que les autres face à quelque chose d’aussi étonnamment invisible. Banfitch efface presque toute « l’accumulation » de son film dans la façon dont il se jette négligemment dans la bouche de l’Enfer derrière le rôle principal de Robbie, comme si Hunter S. Thompson nous accueillait dans son pire voyage acide au feu de camp. Des vues aussi formidables attendent les cinéphiles les plus aventureux alors que l’horreur psychologique lourde se heurte aux intentions de slasher sanglant, ainsi qu’une aggravation égale pour les fans d’horreur qui s’attendent à quelque chose de tout à fait plus concret et compréhensible sur le plan narratif.