Pour imiter avec succès le genre de blockbuster mondial à méga budget le plus étroitement associé aux productions hollywoodiennes, le cinéaste Frant Gwo s’est littéralement mondialisé. 2019 La Terre errante, une aventure catastrophe de science-fiction qui est devenue l’un des plus grands succès au box-office chinois, se déroule dans un monde futur où la Terre a été implantée avec des fusées à poussée et pilotée hors de son orbite pour éviter une catastrophe solaire. Les astronautes doivent diriger le vaisseau spatial-planète vers une nouvelle maison, tandis que la surface gèle et que ses habitants diminués se blottissent sous terre.
L’énorme portée du film a aidé le film à devenir un succès chinois, même s’il n’a pas été un phénomène mondial. (Aux États-Unis, il a eu une diffusion théâtrale limitée, puis a été présenté en première sur Netflix quelques mois plus tard.) Terre erranteconstruction du monde étendue, parfois alambiquée, tirée d’une nouvelle de Le problème des trois corps l’auteur Cixin Liu, a laissé beaucoup de place pour un suivi. Mais Gwo a dû s’attacher à la version la moins glacée de sa planète natale, car La Terre errante IIrecevant une sortie américaine un peu plus large parallèlement à ses débuts en Chine, est quelque chose d’encore moins probable qu’une suite de film catastrophe : une préquelle de film catastrophe.
Se déroulant sur plusieurs décennies avant le lancement de la Terre hors orbite (activé par des milliers de moteurs à fusion dans le monde entier), la préquelle commence avec beaucoup de maximalisme de sac à main de son prédécesseur. Il y a un scientifique apparemment fou vantant les vertus d’un « vous numérique qui peut vivre éternellement » – un plan basé sur l’IA présenté comme une autre façon de survivre à l’apocalypse à venir. (Ce n’est pas clair, mais il semble que l’idée était de télécharger tout le monde dans un monde numérique Matrix-esque, et de laisser le vrai frire.) Des groupes terroristes pro-numériques attaquent un énorme ascenseur spatial, des explosions et des coups de poing à faible gravité éclatent, et nous apprenons que 91 % des Américains s’opposent au déplacement de la Terre hors de son orbite parce qu’ils ne pensent pas qu’un problème dans 100 ans mérite d’être résolu. (« Le monde n’est pas du côté de la réalité », se lamente un responsable.)
Image: Eh bien allez aux États-Unis
Les résultats tentaculaires ressemblent initialement à un mashup de Ne lève pas les yeux et Jour de l’Indépendance : Résurgence, mais alors que le film entre dans sa deuxième heure, puis dans sa troisième, il apporte des morceaux encore plus familiers d’autres films. (Il dure 173 minutes, y compris les crédits et plusieurs post-scriptums.) Il y a tellement film dans La Terre errante II, et tant de catastrophes, de comptes à rebours et de chyrons à parcourir. Le film peut établir un record pour le nombre de lieux sous-titrés, de chronologies, de personnages et parfois même de matériel. L’astronaute du premier film, Liu Peiqiang (Wu Jing) a une trame de fond. Il en va de même pour l’un des systèmes informatiques. L’équipe de rédaction vole des morceaux de Interstellaire moment, et s’engage dans une réflexion parallèle avec Chute de lune le suivant. (« La lune se désintègre en 179 heures. »)
Mais peut-être la chose la plus loufoque à propos Terre errante II c’est à quel point c’est résolument maladroit. Il y a des moments d’absurdité, mais le film est souvent étonnamment sombre, d’une manière admirablement ambitieuse mais douteusement utile. Une grande partie du film a une palette de gris lunaire pessimiste, même dans les scènes qui ne se déroulent pas sur la lune. L’histoire la plus triste qu’elle tisse au fil des décennies concerne Tu Hengyu (Andy Lau), un scientifique pleurant la perte de sa femme et de sa fille, convaincu qu’il peut affiner l’écho numérique de son jeune enfant dans une conscience plus complète de l’IA. (Ici, il y a des parallèles thématiques avec Yeon Sang-ho JUNG_Eun film de science-fiction plus rapide et plus gérable en première sur Netflix juste comme Terre errante II bois dans les théâtres.)
Le scénario de la famille décédée n’est pas non plus la seule pause obligatoire pour le pathétique. Un autre personnage doit faire face à la mort imminente de sa femme, car les cas de cancer ont augmenté lors de la montée de l’activité solaire dangereuse. En même temps, il essaie d’obtenir l’un des billets limités pour une ville souterraine.
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À bien des égards, Gwo porte cette lourdeur avec plus de grâce que les supposés maîtres de la forme moderne. Contrairement à Roland Emmerich (dont le travail ressemble généralement à la série Wandering Earth) ou Michael Bay (dont Armageddon semble faire partie de l’ADN de ce film), Gwo n’a pas peur des moments calmes au milieu de la bombe. Il n’emballe pas nerveusement ses films avec un soulagement comique ou des stratagèmes éhontés pour les applaudir. Certaines de ses images ont une beauté étrange, presque lugubre – encore plus que le film précédent, qui a trouvé des images poétiques parmi les effets spéciaux d’aspect chintzier.
Pourtant, rien de tout cela n’empêche l’épuisement de s’installer pendant près de trois heures. Exactement combien de comptes à rebours jusqu’à une éventuelle apocalypse un film peut-il supporter, surtout lorsque la planète est manifestement intacte au début du prochain film ? Le public sait que la Terre survit, qui tourne Terre errante II dans un dispositif de torture pour ses nouveaux personnages : La planète continuera d’avancer, mais ces pauvres ventouses peuvent encore passer à travers l’essoreuse.
Ce n’est évidemment pas l’intention de Gwo, et il est remarquable que ses trois heures Terre errante La préquelle est à la fois plus étrange et plus ancrée émotionnellement que le film précédent. Pourtant, même à cette longueur, même avec des moments époustouflants et des personnages crédibles, une humanité cruciale semble manquer. Les films catastrophe classiques offrent quelque chose de similaire à la sensation d’un film d’horreur : la terreur de l’anéantissement et la catharsis de la survie, mais répartis sur une plus grande toile. Peut-être que ce modèle ne fonctionne plus. Habilement fait comme il est, Terre errante II ressemble plus à une thérapie par immersion pour l’assaut moderne des nouvelles apocalyptiques du monde entier. Comme les franchises, les catastrophes mondiales ne se terminent plus vraiment.
La Terre errante II ouvre dans les salles le dimanche 22 janvier, le premier jour de la nouvelle année lunaire. Consultez le site Web du film pour les emplacements.