La compositrice barbare Anna Drubich parle de la musique du film en trois semaines [Exclusive Interview]

Dans l’image d’ouverture, la pluie tombe et vous entendez ces sons presque inhumains qui se transforment alors en cris de femmes. Quelle était l’origine de ce signal d’ouverture?

Eh bien, c’était en quelque sorte la réplique la plus difficile du film parce que le réalisateur Zach Cregger, il avait cette idée d’avoir une pièce chorale, mais nous n’avions pas de chorale à enregistrer. Nous avons essayé d’enregistrer beaucoup de choses, comme moi en train de chanter, et un ami chanteur a même enregistré des voix étranges et très aiguës. Et puis j’ai eu cette idée pour l’ouverture. Nous avons essayé de le mélanger, pour que cela sonne aussi effrayant et troublant que possible. Mais ensuite je me suis souvenu que j’avais un enregistrement d’une chorale improvisant quelques cris. J’en avais un pré-enregistrement, alors je l’ai montré à Zach et il a dit : « C’est parfait. C’est dans cette direction que nous allons. » C’est ainsi que tout s’est enchaîné. La dernière version de la réplique, j’ai envoyé Zach le tout dernier jour du travail. [We were] travailler jusqu’à la toute dernière minute.

Vous n’aviez que trois semaines pour marquer le film, n’est-ce pas?

Oui oui. Je n’avais que trois semaines. Ils m’ont contacté et m’ont dit: « Eh bien, le doublage est dans trois semaines. » J’étais comme, « Quoi? » De toute évidence, ce furent trois semaines stressantes. Ce n’est pas assez de temps, mais aussi, d’une manière ou d’une autre, vous n’avez pas le temps de trop réfléchir. Zach était sûr de ce qu’il voulait dans quelle scène, où la musique commence, où elle se termine, quel accent exact il voulait. Nous étions très concentrés et essayions d’être à l’heure, mais aussi, d’une certaine manière, c’était plus facile, car vous n’avez pas tout ce temps pour trop réfléchir.

Par exemple, le flashback de Frank, la musique sous licence était-elle déjà là ? Zach savait-il déjà où il voulait en venir musicalement avec cette séquence ?

Le flashback était déjà de la musique sous licence, donc toute la musique du supermarché et l’autoradio étaient là. Tout le film est le bébé de Zach. Il a écrit le scénario et il a trouvé la société de production. Il m’a même dit qu’à un moment il voulait vendre sa maison pour faire un film. Il était tellement, dans le bon sens, obsédé par le film et surtout par la musique. C’était un processus très pratique car il s’asseyait avec moi dans mon studio et nous nous déplacions autour du son. Il a dit : « C’est un bon son, mais déplaçons-le de deux images vers la droite, et c’est un super son, mais déplaçons-le de deux secondes vers la gauche.

C’était un peu fou pour un compositeur d’être aussi contrôlé. Nous n’avons pas eu ces longues discussions où la musique devrait commencer. Il savait quand exactement. Il a dit : « Ici la musique commence. » En gros, parce qu’il vient de la comédie, il a un très bon sens du timing. Il me disait qu’il pensait que la comédie et l’horreur venaient du même genre de milieu. Il sait exactement où s’arrêter et où commencer la musique, où la mettre en pause pour mieux jouer à la blague ou pour mieux jouer à cette peur du saut. Donc, c’était une très, très bonne masterclass sur le timing.

Cette collaboration était-elle différente pour vous ? Quand je parle aux compositeurs, les réalisateurs ne semblent généralement pas très impliqués.

Ouais, c’était nouveau pour moi aussi, parce que c’est une phrase très effrayante à entendre pour un compositeur, quand le réalisateur dit : « Ouais, j’écris aussi de la musique. Alors c’est comme, le pire. Zach ne m’a pas dit qu’il écrivait de la musique, mais apparemment, il écrivait quelque chose pour son travail précédent. Je veux dire, il connaissait vraiment le programme. Il était très doué pour travailler avec l’image et la musique.

Je pense que la chose très spéciale était les mains du réalisateur sur la musique. Je dois donc dire que lorsque la première idée est venue de sortir la bande originale, j’étais tellement confus parce qu’il apporterait encore tant de changements sur la scène dub. J’étais comme, « Ma version était la dernière version, ou a-t-il tout arrêté au stade du doublage? » Ouais, c’était intéressant.