La liste restreinte confirme que « Avatar » est toujours celui à battre, tout en ajoutant des surprises comme « All Quiet on the Western Front » et « Thirteen Lives » au champ.
Nous mettrons à jour toutes nos prédictions pour les Oscars tout au long de la saison, alors continuez à consulter IndieWire pour les dernières nouvelles de la course aux Oscars 2023. Le tour de scrutin des nominations aura lieu du 12 au 17 janvier 2023, les nominations officielles aux Oscars étant annoncées le 24 janvier 2023. Le vote final aura lieu entre le 2 et le 7 mars 2023. Enfin, le 95e Oscars la télédiffusion sera diffusée le dimanche 12 mars et diffusée en direct sur ABC à 20 h 00 HE / 17 h 00 PT.
Voir nos premières réflexions pour savoir à quoi s’attendre lors de la 95e cérémonie des Oscars ici.
L’état de la course
La liste restreinte des meilleurs effets visuels de mercredi a certainement résumé « l’art, la diversité, la portée et l’innovation » de la saison, comme l’a proclamé un membre de la branche. Il y avait beaucoup de spectacle («Avatar: The Way of Water», «Top Gun: Maverick» et «Nope»); la bataille habituelle entre Marvel (« Black Panther: Wakanda Forever » et « Doctor Strange in the Multiverse of Madness ») et DC (« The Batman »), une aventure de science-fiction de fin de franchise (« Jurassic World: Dominion »), et les inclusions surprenantes de l’épopée de la Première Guerre mondiale « All Quiet on the Western Front », de la dramatisation thaïlandaise de sauvetage dans les grottes « Thirteen Lives » et du spin-off de Harry Potter « Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore ». Le «bakeoff» VFX du 14 janvier au Samuel Goldwyn Theatre de l’Académie déterminera les cinq nominés de la catégorie
« Thor: Love and Thunder » de Marvel et « Black Adam », « Beast » de DC et l’engageant « Gigi & Nate », ainsi que les efforts de soutien de « Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths, » « Dévotion » et « Pinocchio de Guillermo del Toro ». Un trio de chevaux noirs indépendants n’a probablement pas offert suffisamment de travail de pointe pour réussir avec la branche des effets visuels : « Everything Everywhere All at Once », « RRR » et « Good Night Oppy ».
Sur le terrain, le film le plus innovant est évidemment « The Way of Water » de James Cameron – le favori écrasant. Dirigée par Wētā FX et le superviseur principal des effets visuels trois fois oscarisé Joe Letteri, la suite centrée sur l’océan présentait une capture de performances sous-marines révolutionnaire, un ensemble d’outils de simulation mondiaux reconstruits (y compris un système d’eau et d’incendie FX appelé Loki) pour un nouveau niveau de photoréalisme, et un système d’animation faciale basé sur les muscles révolutionnaire appelé APFS (Anatomically Plausible Facial System).
Ailleurs sur la liste, la déconstruction par Jordan Peele du film OVNI, « Nope », contenait non seulement un travail unique de créature du vent et de cloudscape par MPC (dirigé par le superviseur de la production VFX Guillaume Rocheron), mais aussi une nouvelle approche de la conversion des plaques tournées pendant la journée. dans la nuit, en conjonction avec la technique innovante du directeur de la photographie Hoyte van Hoytema pour filmer grand format jour pour nuit.
Le «Maverick» de haut vol de Joseph Kosinki contenait les meilleurs effets visuels de soutien de la saison, en tandem avec les incroyables scènes de vol pratiques à huis clos (réalisées avec le système innovant d’extension de caméra Sony Rialto supervisé par le directeur de la photographie Claudio Miranda). Le travail a été principalement effectué par Method – qui fait maintenant partie de Framestore – et la production supervisée par Ryan Tudhope, et a impliqué plus de 1 200 prises de vue, avec de nombreuses compositions (y compris à l’intérieur des cockpits), des peintures mates, le remplacement de l’environnement et du ciel, l’augmentation et le nettoyage des plaques. , et des jets CG complets après le décollage et pendant les combats aériens – en particulier ceux impliquant des coups de feu et des explosions.
« Thirteen Lives » d’Amazon a nécessité près de 800 plans d’environnement de MPC (dirigé par le superviseur VFX Jason Billington), principalement une simulation d’eau en tandem avec des scènes tournées dans des réservoirs d’eau et des atmosphères dans la grotte. All Quiet on the Western Front de Netflix (le candidat allemand au long métrage international présélectionné) a impressionné par son amélioration VFX sur le champ de bataille et dans les tranchées (dirigée par le superviseur de la production VFX Frank Petzold), y compris l’intégration d’explosions pratiques. Fantastic Beasts a offert des décors impressionnants de Framestore (dirigé par le superviseur de la production VFX Christian Manz), y compris le rassemblement politique chaotique de Berlin et la bataille finale au Bhoutan entre Dumbledore (Jude Law) et le sorcier noir Grindelwald (Mads Mikkelsen). Le studio a également bénéficié de sa nouvelle boîte à outils de services de pré-production, qui a aidé à planifier ces séquences avec le département artistique.
Pionniers
« Avatar : la voie de l’eau » (XXe siècle/Disney)
« Top Gun : Maverick » (Paramount)
« Panthère noire : Wakanda pour toujours » (Marvel/Disney)
« Le Batman » (Warner Bros.)
« Non » (Universel)
Concurrents
« Tout est calme sur le front occidental » (Netflix)
« Doctor Strange dans le multivers de la folie » (Marvel/Disney)
« Les Animaux Fantastiques : Les Secrets de Dumbledore » (Warner Bros.)
« Jurassic World : Dominion » (universel)
« Treize vies » (Amazon)
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