Michelle Chung, chef du département de maquillage, et Anissa E. Salazar, chef du département de coiffure, discutent de la collaboration sur des looks ludiques et émotionnels pour de nombreuses versions différentes des personnages du film.
Fidèle à son titre, « Everything Everywhere All at Once » exécute environ trois triples lutzes conceptuels à un moment donné. La plupart d’entre eux dépendent d’Evelyn Wang (Michelle Yeoh), qui est contactée par une version de l’univers parallèle de son mari (Ke Huy Quan) pour sauver non seulement son monde, mais tous les mondes d’un tyran déterminé à mettre fin à l’existence. Ledit tyran, Jobu Tupaki (Stephanie Hsu), se trouve également être la fille d’Evelyn, Joy. Des distinctions visuelles claires entre toutes les différentes versions des personnages dans tous les différents univers sont cruciales pour nous afin de suivre ce qui se passe dans « Everything Everywhere All at Once ». Mais cela vaut double pour Jobu/Joy, car Hsu doit être un antagoniste qui se tient un peu en dehors du film, prêt à le casser comme une brindille, et un personnage secondaire désespéré (même si elle ne s’en rend pas compte) pour certains soutien de sa famille.
La performance de Hsu fait une grande partie du travail ici, mais elle est renforcée par l’équipe de coiffure et de maquillage du film, dirigée par la chef du département de coiffure Anissa E. Salazar et la chef du département de maquillage Michelle Chung. « [Jobu] était vraiment comme une version extrême d’elle-même, donc c’était vraiment important de montrer qu’il y avait une si grande différence entre [Jobu and Joy]», a déclaré Chung à IndieWire. Mais Chung a également traité Jobu un peu comme l’adolescente intérieure de Joy, agissant et effaçant les gardes de sécurité à cause de la pression extrême et nulle de ses émotions.
Les différentes versions de Jobu offrent des articulations légèrement différentes du désespoir et du nihilisme qui rongent la joie, même si l’ambiance de Jobu varie un peu à chaque fois que nous la voyons. Mais le contraste est toujours important. Joy s’habille de jeans foncés et de flanelles, avec des cheveux non coiffés et un maquillage naturel – si elle porte du maquillage – qui tentent d’agir comme une cape d’invisibilité. Les looks de Jobu sont toujours bruyants, spécifiques et presque furieusement pleins de couleurs, attirant l’œil avec une géométrie audacieuse à travers la coiffure et la mise en forme du visage – comme dans l’un des looks préférés de Chung, où elle a transformé le visage de Hsu en une peinture de Picasso. Le contraste montre non seulement qui Hsu joue à un moment donné, mais que Jobu est une articulation de tout ce que Joy ne peut pas dire.
« Tout, partout, tout à la fois »
Allyson Riggs/A24
Salazar a déclaré à IndieWire que donner vie au look de Jobu était un processus incroyablement collaboratif. «Que ce soit comme un vêtement, d’une texture ou d’un tissu de couleur que Shirley avait, ou nous savions qu’il y aurait comme une certaine lumière ou une certaine décoration de décor ou juste quelque chose de petit pour nous donner une idée pour ensuite courir avec ça , » elle a dit. « Ce n’est pas le genre de film, comme un film d’époque, où la plupart de ces personnages correspondent [a given aesthetic], et vous pouvez obtenir l’ambiance à partir de là. Les looks devaient être vifs pour correspondre à ces traits de caractère [and] pour porter l’histoire.
Ce genre d’effort de collaboration aurait été impossible si « Tout, partout, tout à la fois » n’avait pas fait des choix délibérés pour rassembler les départements. Chung et Salazar ont déclaré qu’ils auraient une idée des mondes dans lesquels ils entreraient un jour donné en se basant sur un échauffement créatif le matin pour tout le monde, dirigé par les réalisateurs Daniel Kwan et Daniel Scheinert. Bien que le fait d’être pris au piège dans le même immeuble de bureaux de l’IRS ait pu être stressant pour les personnages, tous les membres de l’équipe réunis ont aidé chaque département.
« Tout, partout, tout à la fois »
Allyson Riggs
« Tout le monde était dans le même bâtiment en même temps », a déclaré Chung. « Ainsi, par rapport à différents tournages où les costumes pourraient être comme dans un autre bâtiment ou quelque part, nous pourrions littéralement courir d’une pièce à l’autre et dire: » Hé, j’y pense. Qu’en penses-tu?’ Shirley se précipitait et disait: « Je pense mettre des perles sur Temple Jobu, puis elle me donnerait des perles et je dirais: » Oh mon Dieu, peut-être que je vais mettre des perles sur son visage « . ”
Ce sens du jeu est important pour tous les personnages, mais surtout pour Jobu. Elle a des pouvoirs incroyables et terrifiants qui modifient l’univers, oui, mais aussi des cheveux et un maquillage aussi émotifs que l’adolescent le plus emo et aussi déséquilibrés et ludiques qu’un petit enfant saisissant les objets disposés sur une vanité. L’enfant intérieur que Salazar et Chung font subtilement ressortir à travers des regards par ailleurs audacieux aide le public à se sentir comme Evelyn : que Jobu devrait être vaincu, mais pas tué ; que Joy doit être sauvée.
L’équipe de coiffure et de maquillage de « Everything Everywhere » peut avoir son gâteau et le manger, faisant ce genre de changement émotionnel silencieux à travers un style glorieusement dément qui comprend tout, de transformer Yeoh en une star de l’opéra chinois à faire ressembler les cheveux de Hsu à un bagel . « Michelle et moi avons tous les deux commencé dans des films d’horreur et des films indépendants, nous sommes donc déjà formés pour faire un maquillage rapide ou un changement de cheveux rapide », a déclaré Salazar. « C’était donc vraiment, vraiment excitant d’imiter beaucoup de ces looks, que ce soit ce superbe look d’opéra chinois, ou de créer le nôtre, comme la K-pop ou Elvis Jobu – quelque chose de brillant et de glamour et Vegas, vous connaître? C’était incroyable d’avoir juste beaucoup de créativité pour courir avec. C’est le rêve de tout artiste.
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